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國家跳臺滑雪中心在數(shù)次踏勘時的場景變化
從2017年開始 ， 經(jīng)濟日報—中國經(jīng)濟網(wǎng)就開始探索全景影像技術(shù)在新聞報道中的運用 ， 首創(chuàng)了“全景+新聞”的報道形式 。 2019年 ， 經(jīng)濟日報—中國經(jīng)濟網(wǎng)策劃、制作了北京世園會全景式報道《全景體驗“永不落幕”的線上世園會》 ， 獲得第三十屆中國新聞獎一等獎 。
2020年10月 ， 經(jīng)濟日報—中國經(jīng)濟網(wǎng)團隊通過中標 ， 獲得為冬奧會服務的機會 。 他們的想法就是要把最好的傳播技術(shù)運用到冬奧場館建設的展示中 。 董家朋說：“誰都知道這項工作事關(guān)重大 ， 我們只能干好 ， 盡全力干好！”
興奮與自豪 ， 能打敗所有惡劣的工作環(huán)境
能夠有幸參與盛會 ， 團隊每一個人都選擇傾盡全力 。 冬奧會很多場館都在戶外 ， 有時拍攝溫度只有零下十幾度 ， 山谷里的大風能將機器掀翻 。 即使在如此艱苦條件下 ， 席田亮工作中卻很少戴帽子和手套 。 “相機是觸屏的 ， 戴上手套就不靈敏了；拍攝得聽著7次快門的聲音 ， 戴帽子怕聽不清 。 ”他說 ， 參與冬奧會這一世界性賽事所帶來的興奮與自豪感 ， 能打敗所有惡劣的工作環(huán)境 。
崔楠主要負責產(chǎn)品設計和全景圖片拼接工作 。 “系統(tǒng)界面最終以這些場館的插畫形式呈現(xiàn) ， 我前前后后改過七八版設計 。 ”她要根據(jù)這些場館的外形提取出最有特點的元素 ， 再用純手繪把它們表現(xiàn)出來 。 最開始 ， 三天也畫不出一幅滿意的作品 。 “國家游泳中心‘水立方’的外形大家都很熟悉 ， 它由很多膜結(jié)構(gòu)構(gòu)成 ， 這些膜結(jié)構(gòu)不是無序排列 ， 為了讓它更真實、更美觀 ， 只能一個膜一個膜地細摳 。 ”

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崔楠設計的北京冬奧會主題作品
李卓參與大量技術(shù)踏勘和后期的全景漫游工作 。 “有幾次都到了‘崩潰’的邊緣……以前的項目一個點位一般只有上下兩個方向的交互點 ， 但冬奧會場館的賽場上、看臺上有大量點位 ， 每一個點位又要有很多方向的交互點 ， 最多的一個場館我做過500多個交互點 ， 工作量不是一般的大 。 ”

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北京冬奧會場館媒體中心全景導覽系統(tǒng)—國家體育館采訪人員看臺席后臺截圖 ， 該場景添加交互點19個 ， 該場館添加交互點共590個
“12個冬奧會競賽場館 ， 外加3個冬奧村 ， 每一個面積都很大 ， 工作量超過以往任何一次 ， 光是熟悉這些場館就需要花費大量的時間 。 ”董家朋介紹 ， 根據(jù)以往工作經(jīng)驗和前期探勘情況推算 ， 拍攝一個場館最少需要三天 ， 但是因為配合場館建設進度和防疫要求等 ， 最后留給團隊拍攝一個場館只有一天 。
“每個場館都需要在東南西北四個方向和空中取景 ， 不管如何優(yōu)化拍攝路徑 ， 哪怕是全程跑著工作 ， 一天時間恐怕也完不了 。 ”董家朋說 ， 他們絞盡腦汁想辦法 ， “直到有一天 ， 一個念頭突然蹦出來——如果靠人力無法實現(xiàn) ， 那如果通過改良設備、把物力用到最大化呢？或許有戲！”董家朋說 。
他和團隊的伙伴們開始查閱資料 ， 進行技術(shù)調(diào)研 ， 市面上沒有現(xiàn)成設備 ， 就自己動手對多款電動云臺和控制器進行搭配安裝 ， 一次又一次調(diào)試 ， 終于將手動全景拍攝改造成自動全景拍攝 。

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