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從幼時起，肖邦就有了揮之不去的戰(zhàn)爭陰影，再加上成年后的長期漂泊，肖邦身上早早地籠罩起一層悲劇色彩。
他的內(nèi)心是悲情的、傷痛的，但是為了應酬，又不得不常常出入貴族沙龍，這讓他更加感受到和大家的距離，認為自己是個局外人，于是緊緊裹上外殼，壓抑著自己的沮喪。
他常常會把自己關在房間好幾天，要么砸椅子、折斷鉛筆，要么輕輕啜泣流淚；但與此同時，他又憎恨孤獨，總想讓人陪伴和圍繞。

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肖邦像（黃永玉著）
盡管身邊的朋友都對肖邦熱情且真誠，卻很難真正走近他的內(nèi)心。他很少聽別人創(chuàng)作的作曲，單純地活在自我世界中。舒曼和李斯特都曾給他寄來自己創(chuàng)作的曲子，并向他致意，但他總是會拖很久，草草寫下一兩句感激之詞作為回復。
戰(zhàn)爭和破碎的國家讓他徹底失去了安全感，也失去了打開內(nèi)心、與外界正常交往的能力。
這或許也是為什么，霍洛維茨彈奏起肖邦的作品，往往更有力量，更動人。他們更像是穿越時空，有著相似經(jīng)歷與精神世界的知音。
戰(zhàn)爭有多痛苦？40年前他就用音樂告訴我們了
當然，他們或許還有另一位知己：拉赫瑪尼諾夫。
霍洛維茨一生視拉赫為精神上的“父親” 。他說只要工作時看到墻上拉赫的畫像，內(nèi)心就會感到安定。移居美國后，霍洛維茨曾多次得到拉赫的提攜，不僅僅因為兩人音樂理念上的一致，或許更是因為同在異鄉(xiāng)漂泊，同樣經(jīng)歷戰(zhàn)火后相似的悲情與痛苦。

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拉赫瑪尼諾夫雖然出生于俄羅斯一個經(jīng)濟優(yōu)渥的家庭，但是生活并不順利。早年時父母離異，和自己相依為命的姐姐又早早離世。戰(zhàn)爭來臨后，作為貴族階級的他不得不流亡海外。
這樣的經(jīng)歷在拉赫身上留下了深刻的痕跡，他陷入了一種不可自拔的憂郁之中，成為了一個悲觀主義者。即便在事業(yè)最輝煌的時期，他也始終缺乏安全感，認為自己做得還不夠好。抑郁情緒甚至一度成為他生命里的頑疾，精神狀況也隨之受到影響。
拉赫的安全感缺失，與經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn) ，遠離祖國不無關系。他后期的作品中，繁復的手法，陰暗的色彩，似乎都在隱隱講述他背井離鄉(xiāng)的凄涼與悲傷。而拉赫自己也沒想到， 1917年一別之后，他再也沒能回去自己的故鄉(xiāng) 。

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百年前的音樂家們在面對戰(zhàn)爭時經(jīng)歷了什么，百年后的今天也是同樣。
第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)那一年，德彪西說他再也不想碰琴了，因為他認為一個藝術家在這種充滿血腥悲慘的時刻，根本無法進行創(chuàng)作。
這就是戰(zhàn)爭的殘酷，它帶來的唯一主題，只有“失去” 。失去陽光，失去自由，失去原本應該正常、健康生長的軌道。
愿世界和平，愿音樂常在，愿每個人都能不受戰(zhàn)火的侵擾，活成自己本來的樣貌。

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