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1869年，鮑羅丁拿到了歌劇《伊戈?duì)柾酢返膭”?，?zhǔn)備開始寫作。結(jié)果拖了好幾年。方實(shí)在等不及了，便派鮑羅廷的好友、“強(qiáng)力集團(tuán)”的另一名成員里姆斯基去催他。里姆斯基在鮑羅丁抽煙空時(shí)教他各種作曲和配器，試圖幫助他加快創(chuàng)作速度。
但鮑羅丁本人并不著急，被“鮑羅丁四重奏”的演奏迷住了，他把自己的一點(diǎn)音樂時(shí)間都給了室內(nèi)樂。直到18年后的1887年，鮑羅廷去世……這部歌劇的創(chuàng)作才算完成。
好朋友林姆斯基和格拉祖諾夫只好幫忙填坑，又花了三年才完成這部歌劇。從1869年鮑羅丁拿到劇本，到1890年首映，《伊戈?duì)枃酢返膭?chuàng)作花了21年。

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友情提醒:敢這樣拖稿的，只能是有才華有能力的大咖。不要隨意模仿他們。
04在前人壓力下“難產(chǎn)”的勃拉姆斯相比之下，勃拉姆斯算得上是“拖延世界”里典型的好學(xué)生(我沒說以上三個(gè)都不好) 。他的“拖延癥”不是因?yàn)椴幌雽?，也不是因?yàn)闆]時(shí)間寫，而是擔(dān)心寫不好。
勃拉姆斯和莫扎特在性格上截然不同。他性格內(nèi)向矜持，對音樂作品尤其謹(jǐn)慎，甚至到了“不滿意就燒”的地步。他可以早點(diǎn)開始，但還能拖二十多年的創(chuàng)作周期。
勃拉姆斯的拖延癥源于他的“魔鬼”——他的偶像貝多芬。
年僅20歲的他就被前任舒曼稱為“貝多芬的接班人”，這給勃拉姆斯帶來了巨大的壓力。在創(chuàng)作《C小調(diào)第一交響曲》時(shí)，他決心寫出能與“(貝多芬的)九交響曲”并駕齊驅(qū)的作品，以不辱沒前人的風(fēng)格。
而這種心情也導(dǎo)致了他很長一段時(shí)間無法寫作。在創(chuàng)作過程中，他多次抱怨:
你不知道這家伙(貝多芬)是怎么阻礙我進(jìn)步的！
我可能永遠(yuǎn)也寫不出交響樂了！我創(chuàng)作的時(shí)候，身后總有巨大的腳步。是什么樣的？
(懷疑自己的時(shí)候是不是和你我一樣？)
當(dāng)他最終完成這部作品時(shí)，勃拉姆斯已經(jīng)從一個(gè)22歲的英俊青年變成了一個(gè)43歲的大胡子叔叔。直到最后的作品完成，他還是不敢拿出來，怕音樂界對他失望。

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顯然，他的擔(dān)心是多余的。高雅脫俗的《C小調(diào)第一交響曲》一經(jīng)發(fā)表，便廣受好評，被譽(yù)為貝多芬的第十交響曲。
腦補(bǔ)勃拉姆斯心里:雖然花了二十多年，但真的很值！
05期限不行，德彪西。說到拖延癥，當(dāng)然不能缺席我們的拖延癥教父德彪西。

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沒錯(cuò)，德彪西是出了名的拖沓。他的歌劇代表作《珀利阿斯與梅利莎》已經(jīng)創(chuàng)作了十二年。而他把自己的“慢”稱為“藝術(shù)需要”，還不忘“諷刺”那些高效的音樂人:
我寫得很慢。看，人們總是寫得很多，想得夠多。
德彪西的拖延癥太嚴(yán)重了，截止日期和合同都無法約束。

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20世紀(jì)初，薩克斯演奏家埃利什·霍爾(Elish Hall)為了推廣薩克斯音樂，聯(lián)系了德彪西，希望他能創(chuàng)作一部薩克斯音樂作品。當(dāng)時(shí)缺錢的德彪西毫不猶豫地同意了。
第二年，德彪西的歌劇《珀利阿斯與梅利莎》上演了。名利雙收之后，薩克斯音樂的創(chuàng)作被他遺忘了。幾個(gè)月后，他坦率地告訴他的朋友，他一張便條都沒寫。
無奈的Elish不得不追到Paris催稿，這讓我們的作曲家感到了更大的壓力，甚至恐慌，給了Elish一個(gè)《珀利阿斯》的配樂作為工作。但這顯然沒有讓Elish滿意。她留在巴黎，不時(shí)進(jìn)行突擊檢查。

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