除了田園題材以外，陶淵明也有詠懷、詠史、朋友贈答、行役、哲理等題材，如《雜詩》12首、《飲酒》20首、《讀山海經(jīng)》13首、《形影神》等 。在這些詩歌中，陶淵明表達了他對時事的感慨，及自己往昔空懷壯志時的不平靜心態(tài) 。嚴格地說，這些詩歌仍然與他的田園生活相關(guān)聯(lián) 。他在《雜詩》其二中寫道：“白日淪西阿，素月出東嶺 。遙遙萬里輝，蕩蕩空中景 。風(fēng)來入房戶，夜中枕席冷 。氣變悟時易，不眠知夕永 。欲言無余和，揮杯勸孤影 。日月擲人去，有志不獲騁 。念此懷悲凄，終曉不能靜 ?！边@首詩讓人更全面地了解了歸隱后的陶淵明 ?！妒甲麈?zhèn)軍參軍經(jīng)曲阿作》、《庚子歲五月中從都還阻風(fēng)于規(guī)林》2首、《辛丑歲七月赴假還江陵夜行涂口》、《乙巳歲三月為建威參軍使都經(jīng)錢溪》等，表達了對宦游的厭倦和對田園的思念 。從這些詩中可以看到陶淵明在為宦期間對歸隱的向往，他說：“詩書敦夙好，林園無世情 。如何舍此去，遙遙至西荊 。”贈答詩是魏晉南北朝時期主要的詩題，陶淵明也寫有不少，表現(xiàn)了詩人對朋友和親人深厚的友誼 。如《怨詩楚調(diào)示龐主簿鄧治中》、《答龐參軍》、《和郭主簿》、《與殷晉安別》、《贈羊長史》等 。詩人或?qū)懹亚?，或?qū)懽约簹w田的感受，或抒發(fā)一點感慨，都發(fā)于肺腑，流純至之情 。陶淵明的哲理詩不像玄言詩那樣充滿玄理，而是溫潤感人，有如家常 。如《形影神》、《連雨獨飲》、《擬挽歌辭》等，述說他對人生的體會，親切和悅，意味深遠 。
陶淵明詩歌的藝術(shù)成就可以用“自然”、“平淡”來概括，這與陶淵明的人格和審美理想是緊密相關(guān)的 。天然淳樸的審美理想、正直率真的人格和田園題材的選擇，構(gòu)成了平淡自然的風(fēng)格 。陶淵明善于在不經(jīng)意中勾勒出事物的形態(tài) 。如“鳥哢歡新節(jié)，泠風(fēng)送馀善”(《癸卯歲始春懷古田舍》其一)、“曖曖遠人村，依依墟里煙”(《歸園田居》其一)等，筆致輕閑而意態(tài)豐滿，田園景物的形象自然真切，韻味無窮 。
與白描的景物描寫相符，陶淵明詩歌語言平淡、質(zhì)樸，很難找到驚人之語，而質(zhì)樸如田家口語 。如《移居》其二：“春秋多佳日，登高賦新詩 。過門更相呼，有酒斟酌之 。農(nóng)務(wù)各自歸，閑暇輒相思 。相思則披衣，言笑無厭時 。此理將不勝，無為忽去茲 。衣食當須紀，力耕不吾欺 ?！痹姼璧恼Z言樸素無華，與生活口語極為接近，但讀來親切悅耳，趣味盎然，這又是與口語的區(qū)別處 。
陶淵明的平淡自然，還表現(xiàn)在不重詩歌的發(fā)端和警句，這也是與時代風(fēng)尚不同的 。他常常于不經(jīng)意的平淡中推出詩篇，如“種豆南山下，草盛豆苗稀”(《歸園田居》其三)，發(fā)端自然、隨意，淡化了詩歌與讀者間的界限 。陶淵明不追求警句效果，只是以篇章的完整、意境的渾然天成形成自己的特色 。
散文與辭賦創(chuàng)作
陶淵明在文學(xué)史上的地位和影響，也有賴于他的散文和辭賦 。特別是《五柳先生傳》、《桃花源記》和《歸去來兮辭》，這3篇最見其性情和思想 。
《五柳先生傳》只有120多字的本文和40多字的贊語，卻為自己留下一篇神情畢現(xiàn)的傳記 ?！稌x書·陶潛傳》曰：“潛少有高趣，嘗著《五柳先生傳》以自況 ?！瓡r人謂之實錄 ?！碧諟Y明的《五柳先生傳》取正史紀傳體的形式，但不重在敘述生平事跡，而重在表現(xiàn)生活情趣，帶有自敘情懷的特點，這種寫法是陶淵明的首創(chuàng) 。
《歸去來兮辭》是一篇脫離仕途回歸田園的宣言 。文中所寫歸途的情景、抵家后與家人團聚的情景、來年春天耕種的情景，都是想象之詞，于逼真的想象中更可看出詩人對自由的向往 。文中不乏華彩的段落、跌宕的節(jié)奏、舒暢的聲吻，將詩人欣喜欲狂的情狀呈現(xiàn)于讀者面前 。歐陽修說：“晉無文章，惟陶淵明《歸去來兮辭》一篇而已 。”(元李公煥《箋注陶淵明集》卷五引)雖未必是嚴謹?shù)脑u論，但此文之高妙實在是無以倫比的 。

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