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【東北早年的二人轉(zhuǎn) 東北二人轉(zhuǎn)演出服裝】二

人轉(zhuǎn)起源于東北三省，早期俗稱“唱蹦子”或叫“蹦蹦戲” 。但由于清末年間，社會(huì)動(dòng)蕩，戰(zhàn)爭(zhēng)連綿，文獻(xiàn)記載大多殘缺不全，長(zhǎng)期以來僅在民間流傳，具體無從考證。有人推算“二人轉(zhuǎn)大約形成于清康熙末年至嘉慶初年，即公元1700年至1800年間 ?！比鐝目的┯撼酰ü?723年）推算，二人轉(zhuǎn)迄今已有近300年的歷史了。二人轉(zhuǎn)最初并不稱“二人轉(zhuǎn)”而是被叫做“小秧歌”、“雙玩藝”、“雙藝”、“蹦蹦”，還叫過“過口”、“雙條”、“棒棒”、“碰碰 ”、“邊曲”、“鳳柳”、“太平”、“春歌”、“悠唱歌”、“蓮花落”、“小落子”、“東北地方戲”等。二人轉(zhuǎn)這一名字，最早在報(bào)章上見到是1934年4 月。真正以二人轉(zhuǎn)取代“雙玩藝”、“蹦蹦”等名字是在1949年中華人民共和國成立之后。1953年4月，在北京舉行的第一屆全國民間音樂、舞蹈會(huì)演大會(huì) 上，它就正式出現(xiàn)了 ?！岸宿D(zhuǎn)”這個(gè)名字一直延續(xù)至今。

據(jù)

悉二人轉(zhuǎn)來源于東北大秧歌。后來關(guān)內(nèi)的蓮花落、什不閑等也給了二人轉(zhuǎn)不小的影響。過去的東北秧歌是由一個(gè)包頭和一個(gè)耍丑的組成“一副架兒”，一對(duì)一對(duì)往下排，對(duì)對(duì)雙雙逗著扭。這是二人轉(zhuǎn)的雛形。后來逐漸繁衍出下清場(chǎng)，即秧歌隊(duì)中一二人或二三人下場(chǎng)，表演舞蹈絕技，演唱民歌小曲，民間謂之為小秧歌。后隨小場(chǎng)表演不斷發(fā)展、成熟，逐漸具備了滑稽性、說唱性、戲劇性、秧歌性的基本屬性，有了歌唱、扮演、說口、使相、舞蹈、雜技的基本表現(xiàn)功能。從而不成文地形成了后來二人轉(zhuǎn)的民間規(guī)則。

清

末松嫩平原墾荒后，遼、吉兩省的居民開始大量流入，大約在此間，二人轉(zhuǎn)開始流入松嫩平原，從此，各旗、縣開始有人組織唱二人轉(zhuǎn) 。作為一種地方小戲，二人轉(zhuǎn)由兩個(gè)演員組成，扮演的角色為一旦一丑，對(duì)唱對(duì)舞。早年，二人轉(zhuǎn)演員都是男的，兩個(gè)演員稱為“一副架兒” 。男扮女裝的叫“包頭的”，另一個(gè)叫唱丑的。女的叫上裝，男的叫下裝 ?！鞍^的” 要化妝。頭戴花冠，身穿鮮艷服裝，手拿花手絹或小扇 ?！俺蟮摹币话愣即饕豁敵竺?，穿著打扮比較隨便，手持一根木棒，算是道具。演員在節(jié)目中扮演的角色也是不固定的，遇誰演誰，隨進(jìn)隨出，不受時(shí)空限制。演出的基本曲調(diào)有“文咳咳”、“武咳咳”、“喇叭牌子”、“大救駕”、“四平調(diào)”、“十三咳”、“紅子 ”、“胡胡腔”、“小翻車”、“大悲調(diào)”、大神調(diào)等。經(jīng)常演出的劇目有《小王打鳥》、《大西廂》、《藍(lán)橋會(huì)》、《洪月娥做夢(mèng)》、《楊八姐游春》、《燕青賣線》、《王美蓉觀花》、《馮奎賣妻》、《回杯記》、《高成借嫂》、《獨(dú)占花魁》、《包公陪情》、《陰功報(bào)》、《華容道》、《雙鎖山》等。

唱

：二人轉(zhuǎn)無論哪類題材的作品都以唱功為主導(dǎo) 。其標(biāo)準(zhǔn)可概括為“實(shí)惠嗑、骨頭話、扎心段、喜興詞、活動(dòng)篇、優(yōu)美句” ?？芍^是“字重腔輕、字剛腔柔、柔中見剛、剛?cè)岵⑶?、字領(lǐng)腔行、腔隨字走” 。唱是傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)眾多演劇手段中的主體。

舞

：二人轉(zhuǎn)的舞蹈可以分為丑旦的純舞或模擬人物舞。傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)的舞蹈由上下場(chǎng)舞、間場(chǎng)舞、三場(chǎng)舞、對(duì)舞、轉(zhuǎn)舞、繞舞、追舞等構(gòu)成，但傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)最具代表性的舞蹈是著名的“三場(chǎng)舞”，也稱“走三場(chǎng)”或“滾三場(chǎng)” 。三場(chǎng)舞依次叫做“清場(chǎng)”、“秧歌場(chǎng)”和“旱船場(chǎng)” ?！邦^場(chǎng)看手，二場(chǎng)看扭，三場(chǎng)看走。”“穩(wěn)中浪，浪中俏，俏中哏”是它的特點(diǎn) 。三場(chǎng)舞已經(jīng)成了二人轉(zhuǎn)的舞蹈符號(hào) 。

解

放前，民間藝人多是自發(fā)組織，一般都不受官府制約，一到農(nóng)閑季節(jié)便邀集成班，夜晚到客棧、火磨房、大車店、搬運(yùn)工住地進(jìn)行演出。二人轉(zhuǎn)演出人員服從觀眾指點(diǎn)，點(diǎn)哪出戲就演哪出，要什么動(dòng)作就演什么動(dòng)作。為了能讓觀眾多賞錢，演員們甚至不惜“打情、罵俏；撒潑、摘帽”等。

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北方的二人轉(zhuǎn)與其它劇種相比，有自己獨(dú)具的傳統(tǒng)特色。

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扮：是扮演之意 ?！把萑宋锒蝗宋锇纭?，這是二人轉(zhuǎn)主要演劇手段，也是二人轉(zhuǎn)的一大特色。二人轉(zhuǎn)在演出的過程中，演員不扮演固定的人物，不是直觀的再現(xiàn)藝術(shù)形象。一方面演員隨時(shí)通過“做比成樣”模擬人物的外部動(dòng)作、聲貌來表演人物；另一方面演員靠語言來描述人物形象，以講故事的方式向觀眾介紹人物 ?！吧?似重于貌似，寫意重于寫實(shí)，虛做重于實(shí)做，表現(xiàn)重于再現(xiàn)” 。“扮”造就了二人轉(zhuǎn)跳進(jìn)跳出、分包趕角，“千軍萬馬，全憑咱倆”，即一人演多角、二人演一角及一人演一角交叉進(jìn)行的特殊形式。

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演：在演出中，二人轉(zhuǎn)演員要靈活的插入個(gè)人表演，如說口和絕活。二人轉(zhuǎn)的說口主要包括上裝的“勾口”、“捧口”，但主要還是下裝的說口。二人轉(zhuǎn)的說口一般都出自民間藝人的即興創(chuàng)作，用東北鄉(xiāng)土口語表達(dá) ， “說出來朗朗上口，且以通俗、流暢、幽默和深入淺出的哲理品格而見長(zhǎng)” 。

“絕”：指二人轉(zhuǎn)演員的“奇能”，包括手絹、彩扇、大板、手玉子的運(yùn)用以及演員所做的高難度的或特殊的動(dòng)作，穿插在演出的整個(gè)過程中，顯現(xiàn)出演員獨(dú)特的功力，博得觀眾的喝彩。

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1949年新中國成立后，北方的二人轉(zhuǎn)有了明顯變革：旦角開始由女演員擔(dān)任，丑角手中的木棒也換成了扇子。各縣、旗政府開始支持二人轉(zhuǎn)的繁華和發(fā)展，組織曲藝團(tuán)、成立地方戲隊(duì)、建立二人轉(zhuǎn)劇場(chǎng)等等。同時(shí)，對(duì)二人轉(zhuǎn)劇目進(jìn)行了改造。在演唱內(nèi)容上繼承傳統(tǒng)節(jié)目，增加了社會(huì)主義工農(nóng)大眾生活節(jié)目，如《慶豐收》、《老兩口學(xué)毛選》、《計(jì)劃生育好》等也都走上了舞臺(tái) 。在表演形式上，剔除了不健康的“浪”、“逗”等低級(jí)趣味的情調(diào) ，使女演員不斷增多，男串女裝的逐漸減少。20世紀(jì) 六十年代后，北方的“二人轉(zhuǎn)”劇種建設(shè)取得了長(zhǎng)足發(fā)展。繼承了健康、幽默、風(fēng)趣的優(yōu)秀傳統(tǒng)，克服了“單調(diào)、貧乏傾向”，在表演上要求做到“唱的好聽，舞的優(yōu)美，逗的風(fēng)趣，扮的逼真，絕活精湛”，五功綜合，雅俗共賞。改革開放后，“二人轉(zhuǎn)”曲牌又不斷出新，伴奏樂曲增加了揚(yáng)琴、琵琶等，并兼用武場(chǎng)鼓、鑼、鈸。舞臺(tái)演出適用燈光色彩變幻，烘托戲劇情境，使綜合藝術(shù)質(zhì)量不斷提高。

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