“以Vimeo為例，每一條視頻其實都可以通過供應商拿到供應流的價格，甚至有些國外的視頻網(wǎng)站還會讓發(fā)布者自行在發(fā)布后點擊購買 ?！蓖鯓窐匪枋龅倪@類方式，其實就是圈內曾經廣泛采用的位置競價模式 。
而目前的供應流，一種是每條信息的位置都有固定價格，需要廣告商對位置競價；另一種則是根據(jù)用戶的注冊信息進行評估，如會喜歡看什么、哪一類形式等，根據(jù)用以前喜歡什么視頻推薦，或是內容運營就是覺得這個視頻好，想讓用戶看到，加大曝光然后把它插到用戶的供應流里面 。另外，使用平臺自己的軟件進行后期制作的視頻內容，獲得的曝光會更高 。
比如某個突然爆火的神曲，它要成為流行的前提，就是很多人跟風或模仿 。對此，視頻公司有專門的研發(fā)部門（人不多但專業(yè)底子深厚），他們的工作就是研究音樂庫，判斷哪些歌曲會給人的情緒帶來怎樣的波動，怎么影響人的心理；或者考察某些歌曲的曲調和節(jié)奏，與以前的流行歌之間有沒有相通之處，來判斷這首歌曲如果被接入到平臺，成為人人都可以用的背景音樂（BGM），有沒有可能火爆？這些，都有一個非常完備的流程 。
無論怎樣，在流量為王的時代，曝光始終是一種最簡單的商業(yè)行為 。王樂樂透露，個人購買曝光或許不太常見，但對于企業(yè)而言，幾乎每個大廠的PR、廣告部門都要學會這種技能 。
“企業(yè)都會需要這些手段，廣告公司一般和客戶簽訂的宣傳內容（物料）也都需要進行傳播，一傳播就需要費用 。對此我們會把影子帳號刻意的植入，復制需要宣傳的內容進行二次全網(wǎng)傳播 ?！蓖鯓窐吠嘎读诉@樣一份收費單，“很貴很貴”的收費單：
視頻平臺內運營的主要工作，就是評估網(wǎng)站視頻內容里，有哪些是應該加精品然后放到熱門或者首頁，哪些應該讓它自然增長，哪些是可以推給銷售做廣告曝光 。運營人員決定了視頻的曝光率，而觀眾看到的“火爆”也就不是偶然了 。
王樂樂回憶起2021年幾個爆火的短視頻，例如靠“牛馬論”傳遍全網(wǎng)的“大猛子”，靠印度路邊美食走紅的“劉墉”，他們都曾被“影子帳號”盯上過，為此他也會時常陷入反思，“雖然我身在其中，但是這樣變相的Copy對于從業(yè)者來說，絕對是百害而無一利 ?！?br /> 而且，有一些短視頻能帶來巨大流量的原因，不是因為這個內容有多厲害，而是它很“無趣” 。
“對于張同學的爆火和后續(xù)的被點名，我一點兒都不意外 。早在去年初我就扒過一個建筑工地小哥的健身視頻，特別火，但你會發(fā)現(xiàn)他身上所有的勞保裝備都是不合格的，工地也很亂；還有一個農村的小男孩，他用撿來的所有廢品給自己搭了個架子鼓，演奏起來還特別酷；還有一群農村孩子搞樂隊的視頻內容，也特別火，但都是‘老視頻’內容了，所有的火爆似乎最終都指向了農村 。從這里你就能看出來，整個行業(yè)內容抓取的邏輯是什么 。”
王樂樂坦言，作為行業(yè)中較為的視頻內容平臺，在擁有內容的控制權后，基本上就是游走在Copy的邊緣，“這算是大平臺的運營手法吧，所謂UGC，哪有這么多的牛人天天去做內容呀？”
三、尾聲時間倒回2013年，那一年“蘇珊大媽”由于在英國達人秀中的出色表現(xiàn)而被全球觀眾認識，隨后的幾年她的演唱視頻傳遍了全網(wǎng)（各種版本、各種剪輯、各種模仿版本） 。
“其實，那個時候就有了（影子賬戶） 。只是那時候的影子賬戶更真實，現(xiàn)在更加隱秘 。只要我們仍然需要流量，這樣的Copy帳號應該就會一直存在 。”王樂樂如是說 。
柏拉圖說：人人生而不出洞穴之外，我們所見皆是洞穴上的火光倒影 。

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