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由于農(nóng)民領(lǐng)袖戰(zhàn)略失策和李唐王朝官軍的瘋狂鎮(zhèn)壓，斗爭(zhēng)空前殘酷，人民蒙受著巨大的苦難和慘重的犧牲。韋莊即因應(yīng)舉羈留長安，兵中弟妹一度相失，又多日臥病。他便成為這場(chǎng)震撼神州大地的社會(huì)巨變的目擊者。經(jīng)過一段時(shí)間醞釀，在他離開長安的第二年，即中和三年，在東都洛陽創(chuàng)作了這篇堪稱他平生之力作的史詩。2、賞析長詩《秦婦吟》全詩可分四個(gè)大的段落。第一大段由開始的“中和癸卯春三月”到“妾亦與君停玉趾”共八聯(lián)十六句，是全詩的引子，敘述作者與一位長安城奔東都洛陽的女子（即秦婦）途中相遇的情形。第二大段從“前年庚子臘月五”到“天街踏盡公卿骨”，共六十五聯(lián)一百三十句。這一大段又可分六個(gè)層次，層層深入地?cái)戅r(nóng)民軍入城后的情形 ?！扒澳旮优D月五”到“已見白旗來匝地”十六句為第一層，描寫廣明元年十二月五日農(nóng)民攻入京城的情況。從“扶羸攜幼競(jìng)相呼”到“妖光暗射臺(tái)星拆”十六句為第二個(gè)層次，描寫起義軍入城后兵荒馬亂的情形。百姓東躲西藏，朝廷官員四處逃散。從“家家流血如泉涌”到“六親自此無尋處”，寫婦女所受的兵災(zāi)戰(zhàn)禍，這是第三個(gè)層次。前四句概敘：家家流血，處處冤聲，小孩子都被拋棄。次寫四鄰婦女受難情況：東鄰美女被擄掠，西鄰、南鄰女子死于刀下，北鄰少婦被火燒死。最后是女郎自己被軍人脅迫，做了從婦。通過女子的種種遭際，畫出了戰(zhàn)亂風(fēng)云以及戰(zhàn)亂中長安女子的群象，具有相當(dāng)?shù)恼J(rèn)識(shí)價(jià)值。從“一從陷賊經(jīng)三載”到“暮見喧呼來酒市”，是第四個(gè)層次，描寫女郎被迫嫁給黃巢部下的軍人之后的生活，以及她看到的新貴們的種種情況。其中“還將短發(fā)戴花簪”等句，運(yùn)用漫畫筆墨，把農(nóng)民將領(lǐng)迷戀富貴安樂，得意忘形，刻畫得十分生動(dòng)，入木三分，鬧劇有足悲者。第五個(gè)層次從“一朝五鼓人驚起”到“又道官軍悉敗績(jī)”，寫長安城中人民所知的唐軍與農(nóng)民軍爭(zhēng)戰(zhàn)的情況，既見出農(nóng)民軍斗爭(zhēng)之艱難頑強(qiáng)，又見其士氣與實(shí)力之日漸衰竭，描繪得情態(tài)畢現(xiàn)，刻畫得力透紙背。從“四面從茲多庖束”到“天街踏盡公卿骨”為這一大段的最后一個(gè)層次，寫唐軍敗退，農(nóng)民軍收復(fù)長安后的情況。兵燹后的京都“長安凄寂今何有，廢市荒街麥苗秀”，從坊市到宮室，從樹木到建筑，“昔時(shí)繁盛皆埋沒，舉目凄涼無故物”，曲曲遭來，纖毫畢見。尤其“內(nèi)庫燒為錦繡灰，天街踏盡公卿骨”，堪稱警策之句，廣為流傳。第三大段從“來時(shí)曉出城東陌”到“夜宿霜中臥荻花” 。這首長詩是一個(gè)動(dòng)亂時(shí)代的面面觀，其筆鋒所及遠(yuǎn)不止農(nóng)民軍的一面，在第三大段作者將批判的鋒芒指晦李唐王朝的官軍和割據(jù)的軍閥。這一大段可分四個(gè)層次，從“來時(shí)曉出城東陌”到“行人夜宿墻匡月”，是第一個(gè)層次，是這一大段落的序引，寫女郎走出長安后一路所見彥聞。到處有軍人巡邏；無有人煙；當(dāng)年的臺(tái)殿樓閣已劈沒；路上沒有宿店，風(fēng)光宛如荒涼的塞上一般。從“明朝曉至三峰路”至“何須責(zé)望東諸侯”，為第二個(gè)層次，寫女郎第二天繼續(xù)東行華陰縣的情況。借金天神諷刺潼關(guān)易東那些節(jié)度使擁兵自保，對(duì)農(nóng)民軍無法，卻縱容部下虐薔百姓。第三個(gè)層次由“前年又出楊震關(guān)”到“暮插金釵唯獨(dú)行” 。一個(gè)女子在茫茫宇宙中踽踽獨(dú)行“朝攜寶貨無人問，暮插金釵唯獨(dú)行”，到處是死一般沉寂，甚至比戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)還可怕。這些描寫較之漢魏古喪“出門無所見，白骨蔽平原”一類詩句表現(xiàn)力更強(qiáng)，細(xì)至成功地營造出一種恐怖的氣氛。從“明朝又過新安東’到“夜宿霜中臥荻花”為第四個(gè)層次。詩中借新安老翁之口對(duì)唐軍的罪惡進(jìn)行痛心疾首的控訴：他們的罪惡更重于黃巢軍 ?！扒чg倉兮萬斯箱，黃巢過后猶殘半”，而售軍來到“入門下馬若旋風(fēng)，磬室傾囊如卷土” 。搶劫民庫財(cái)物不遺余力，勝過“賊寇”黃巢，這是其一。其二詩中隱約地透示出官軍殺人甚至賣人肉的勾當(dāng) 。詩中寫道：“黃巢機(jī)上割人肉 ?！薄俺σ晃度敫文??！睋?jù)《舊唐書·黃巢傳》載：“官軍皆執(zhí)山寨萬姓鬻于賊人獲數(shù)十萬。”再聯(lián)系前面所寫的“筵上犧牲無處覓”“誅剝生靈過朝夕”和這一層寫的“山中更有千萬家”，都可以看出官軍以殺人、販賣人肉大得暴利的罪惡行徑。最后一大段從“妾聞此老傷心語”到“詠此長歌獻(xiàn)相公” 。秦婦通過道聽途說，對(duì)相對(duì)平靜的江南寄予一線希望，為全詩的結(jié)尾。總體上說，《秦婦吟》這首長詩是一部具有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)主義傾向的巨作，思想內(nèi)容豐富而復(fù)雜，時(shí)間跨度達(dá)三年之久，空間范圈兼及兩京，所寫又是歷史的淹桑巨變，作者采用人物回憶的倒敘手法，將不同時(shí)間、蹦點(diǎn)、人物、景物集中于一個(gè)場(chǎng)面上，收到情節(jié)緊湊，題旨集中的效果。藝術(shù)上則有所開創(chuàng)，其筆力當(dāng)在寫安史之亂的《長恨歌》《連昌宮詞》之上，不僅是韋莊的代表作，在中國古代敘事詩方面也堪稱豐碑式的杰作。韋莊能寫出如此具有現(xiàn)實(shí)主義傾向的巨作，誠非偶然。他早歲即與老詩人白居易同寓下邽，可能受到白居易濡染，又心儀杜甫，寓蜀時(shí)重建草堂，且以“浣花”命集 ?！肚貗D吟》一詩正體現(xiàn)了杜甫、白居易兩大現(xiàn)實(shí)主義詩人對(duì)作者的影響，在藝術(shù)上且有青出于藍(lán)之處。第一，結(jié)構(gòu)模式 ?！肚貗D吟》在繼承的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，把漢代確立的橫剖面的串聯(lián)式與白居易奠定的縱向發(fā)展的并聯(lián)式兩種結(jié)構(gòu)完美地結(jié)合起來。全詩采用的是白居易縱向發(fā)展的并聯(lián)式結(jié)構(gòu)——詩人遇見秦婦，秦婦講述自己的遭遇，故事簡(jiǎn)單，人物極少。而在全詩整體的縱向并聯(lián)中又突出地穿插了若干個(gè)橫剖面的戲劇性生活場(chǎng)面。如婦女們慘遭強(qiáng)暴兇殺的悲劇性場(chǎng)面、帶有污蔑性的黃巢起義軍的喜劇性場(chǎng)面（從“衣裳顛倒言語異”至“呼嘯喧爭(zhēng)如竊議”）、神自述的悲喜劇等等，它們相互串聯(lián)，集中生動(dòng)地展示了歷史風(fēng)云突變時(shí)的社會(huì)景況。這種并聯(lián)、串聯(lián)并用的敘事結(jié)構(gòu)方式較之單用一種結(jié)構(gòu)，無疑使作品含量更大、包孕更廣，也更生動(dòng)、更復(fù)雜，更具藝術(shù)魅力。綜上所，《秦婦吟》既借鑒了唐以前的敘事藝術(shù)，又學(xué)習(xí)唐代詩人的藝術(shù)開拓，并大膽地進(jìn)行了獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)新，達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)高度。此詩本身的藝術(shù)成就昭示了對(duì)此前敘事詩的創(chuàng)造性繼承，并在不少方面預(yù)示了清代吳偉業(yè)敘事詩的發(fā)展趨勢(shì)，這充分說明它是中國古典敘事詩史上具有重要地位的一首杰作。參考資料來源：百度百科-秦婦吟《秦婦吟》的作者是誰？后獲得了什么稱號(hào)？同為長篇敘事詩，為何感覺《秦婦吟》知名度遠(yuǎn)低于《長恨歌》《琵琶行》？韋莊的《秦婦吟》長度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了白居易的《長恨歌》《琵琶行》，同樣是敘事詩，為什么前者的影響力趕不上后者？不要有以下幾個(gè)方面的原因：1.白居易的語言駕馭能力高于韋莊《秦婦吟》以寫實(shí)的筆法借逃難婦人之口講述了黃巢起義時(shí)的社會(huì)亂象，更多的是敘事，語言樸實(shí)；《長恨歌》《琵琶行》敘事是鋪墊，重點(diǎn)在抒情，烘托意境，語言華美，感情飽滿，可以說是聲情并茂，易引起共鳴。2.白居易的影響力超過韋莊白居易與韋莊生活不在同一時(shí)期，但白居易的影響力蓋過了韋莊。白居易從仕時(shí)間比較長，政績(jī)也比較突出，政治上有一定的影響力；在文學(xué)上，他與元稹一起發(fā)動(dòng)了“古樂府”運(yùn)動(dòng)，詩歌成就特別高，成為晚唐代表詩人。韋莊生活在晚唐五代時(shí)期，晚年出仕，政治上搖擺；文學(xué)以詞見長，詩歌成就、影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如白居易。3.白居易的詩歌內(nèi)容秒殺韋莊《長恨歌》描寫的是唐明皇與楊貴妃的愛情悲劇，描寫得美侖美奐，描寫帝王的詩歌在當(dāng)時(shí)社會(huì)上很少，引起了人們極大的興趣。《秦婦吟》描寫的是農(nóng)民起義，在封建社會(huì)是十分忌諱的，韋莊從政之后就十分忌諱提到《秦婦吟》，沒有把《秦婦吟》收入自己的文集《浣花集》，以致長期失傳。4.白居易生當(dāng)其時(shí)而韋莊生不逢時(shí)白居易雖然生活在唐朝由盛轉(zhuǎn)衰時(shí)期，大唐氣象的余威還在，從唐玄宗李隆基起，大唐文學(xué)之風(fēng)盛行，人們對(duì)吟誦詩歌的熱情空前高漲，一些詩歌佳作在民間廣泛流傳，特別是白居易的語言通俗，廣為流傳。韋莊生活在晚唐時(shí)期，社會(huì)動(dòng)蕩不安，人們生活顛沛流離，那還有心讀詩。rr《秦婦吟》一首不受待見的優(yōu)秀樂府詩是的，知道《秦婦吟》的人很少，但是誰不知道《長恨歌》和《琵琶行》呢？從知名度這個(gè)角度來說，在當(dāng)下，的確沒有人不知《長恨歌》和《琵琶行》，但很少人知道《秦婦吟》。但是如果放到唐朝當(dāng)時(shí)，《秦婦吟》的名氣絕對(duì)不亞于《長恨歌》和《琵琶行》。當(dāng)時(shí)大家把寫這首詩的作者韋莊，稱作“秦婦吟秀才”，這首詩中的句子在民間廣為流傳。在偏遠(yuǎn)地區(qū)敦煌，也有它的傳抄本，就是一個(gè)很好的證明。而且《秦婦吟》和《木蘭辭》《孔雀東南飛》被稱為“樂府三絕” 。對(duì)于一首文學(xué)價(jià)值和歷史價(jià)值都極高的詩，《秦婦吟》的這種遭遇是不公的。我們先看看《秦婦吟》是一首怎樣的詩，才能知道為什么它在各個(gè)朝代都不受待見 ?！肚貗D吟》，再現(xiàn)千年前戰(zhàn)爭(zhēng)人間地獄的真實(shí)畫卷公元880年，已經(jīng)45歲的書生韋莊，又信心滿滿的來到長安，可是運(yùn)氣太差，不但沒有參加成科考，還趕上了黃巢的起義軍攻占了長安。書生韋莊被困在長安城，有機(jī)會(huì)親眼看見世界第一大繁華都市長安，如何在戰(zhàn)亂之中變成了人間地獄。兩年后，僥幸逃脫災(zāi)難的書生韋莊，借用一位萍水相逢的女子的口吻，為我們講述了公元880至882年黃巢起義攻占長安期間的那一幅最真實(shí)的人間大災(zāi)難場(chǎng)面。戰(zhàn)爭(zhēng)來了，誰也逃不了的災(zāi)難。有被擄作賊婦的東鄰妻子，這是個(gè)剛剛結(jié)婚的新娘。有不愿被玷污而被殺的西鄰少女；有與家人一同投井的南鄰新娘；還有被活活在梁上被燒死的北鄰少婦。不光有這些慘遭橫禍的人，還有茍活下來，在長安城生活了兩年的人們，他們親眼看見了叛軍黃巢軍隊(duì)用人肉做軍糧是殘忍，也感受了官軍和叛軍一樣的燒殺搶掠。昔時(shí)繁盛皆埋沒，舉目凄涼無故物。內(nèi)庫燒為錦繡灰，天街踏盡公卿骨！由于韋莊高超的描寫技巧，這首詩就像一部電影大片一樣，給我們展示了一個(gè)個(gè)真實(shí)震撼的戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難畫面 ?！肚貗D吟》不受待見的原因韋莊當(dāng)時(shí)寫了這首詩后，因?yàn)檎鎸?shí)，當(dāng)時(shí)廣為流傳。可是詭異的是，韋莊后來很不喜歡自己的這首詩流傳。他在晚年給自己的作品編集子的時(shí)候，沒有收入這首詩，不想讓這首詩流傳。以至于經(jīng)歷千年之后，這首詩已經(jīng)失傳了。為什么會(huì)這樣，現(xiàn)代人已經(jīng)沒有辦法知道了。但是后人有這樣幾種說法：一種說法是《秦婦吟》中的這個(gè)秦婦，被叛軍擄去，和叛軍過了幾年，后來成了后蜀的大王王建的夫人，而韋莊后來也到了后蜀，做了高官，所以很忌諱這首暗含暴露自己長官隱私的這首詩。還有一種說法，是這首詩里，諷刺了當(dāng)時(shí)唐朝的官軍，這些人后來成了韋莊的同事，韋莊就不喜歡這首對(duì)自己同事不利的詩了。一千年后，這首詩在敦煌文卷中被發(fā)現(xiàn)，但是仍然沒有得到應(yīng)有的重視。原因是詩中的農(nóng)民起義者黃巢，是一個(gè)用人肉當(dāng)軍糧的惡魔。這個(gè)不符合人們的普世價(jià)值。這就是《秦婦吟》不能廣泛流傳的原因。也許是冥冥之中自有天意吧，人為不讓它流傳，但是掩埋一千年，還是埋不住，我想，今后會(huì)有越來越多的人，讀到它，喜歡它的。

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秦婦吟( 二 )