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事實(shí)上，這就是故事梗概和故事情節(jié)最大的區(qū)別。梗概追求的是起承轉(zhuǎn)合的大線，懸念、沖突的張力，以及事件的結(jié)果，包括它將要傳遞給觀眾的情感；而情節(jié)更為細(xì)膩，它需要細(xì)化到每一場(chǎng)人物的動(dòng)作線轉(zhuǎn)折點(diǎn)（當(dāng)然，比起故事大綱，還是粗獷一些）。
在故事梗概中，整個(gè)劇本的結(jié)構(gòu)其實(shí)已經(jīng)呈現(xiàn)出雛形，它是線性結(jié)構(gòu)還是非線性，或者意識(shí)流，都可以體現(xiàn)出來(lái) 。
舉個(gè)例子，《盜夢(mèng)空間》以線性結(jié)構(gòu)中的常見(jiàn)三幕式出現(xiàn)，那么故事梗概中，第一幕結(jié)尾時(shí)將寫(xiě)出：柯布隱瞞自己的亡妻會(huì)進(jìn)入夢(mèng)境干擾行動(dòng)的事實(shí)，帶領(lǐng)小隊(duì)成員進(jìn)行了一次危險(xiǎn)的行動(dòng)，這個(gè)情節(jié)將作為情節(jié)點(diǎn)成為引發(fā)后續(xù)更多問(wèn)題和障礙的關(guān)鍵。因此，即便筆者寫(xiě)出部分人物動(dòng)作線它也不是故事情節(jié)的寫(xiě)法，而是為了呈現(xiàn)出整個(gè)劇本結(jié)構(gòu)而寫(xiě)的故事梗概。
再比如，板塊式電影，如王家衛(wèi)的《重慶森林》，這種多情節(jié)板塊就是一個(gè)個(gè)小故事，通過(guò)群像的刻畫(huà)來(lái)表意。故事情節(jié)簡(jiǎn)單，反而是在梗概的寫(xiě)作中要注意，母題中，人與人之間的關(guān)系，都市中的傷感愛(ài)情，這才是整部片子得以融合成一個(gè)整體的核心思想。事實(shí)上，所有多情節(jié)、板塊式結(jié)構(gòu)的影片或獨(dú)自成章，或者并行，延展整個(gè)故事的維度，這一切，都需要在故事梗概中體現(xiàn)出來(lái) 。
其實(shí)，現(xiàn)象結(jié)構(gòu)和非線性結(jié)構(gòu)的劇本中，梗概和情節(jié)還相對(duì)好區(qū)分，意識(shí)流結(jié)構(gòu)的劇本最容易讓人混淆。
阿蘭·羅布-格里耶編劇的《去年在馬里昂巴德》寫(xiě)了一名少婦在某休養(yǎng)地遇到一男子，男子說(shuō)他們?cè)嘧R(shí)并去年相約于今年在此相會(huì)，最后說(shuō)服少婦承認(rèn)此事并與之一同出走的故事。
我不知道他在創(chuàng)作伊始有沒(méi)有寫(xiě)詳細(xì)故事梗概，各種資料中也沒(méi)有找到劇本，只在豆瓣上看到它的劇情簡(jiǎn)介，是這么寫(xiě)的：本片用一種現(xiàn)實(shí)與記憶穿插的方式勾勒了男主人公X與女主人公A剪不斷理還亂的情感糾葛。X的記憶中對(duì)于巴洛克宮殿里的亭臺(tái)樓閣如數(shù)家珍，在他的描述性旁白中，人們得以感受到他內(nèi)心巨大的波瀾。在劇場(chǎng)舞臺(tái)上，戲子正在表演著離愁別緒的橋段。觀眾席上X跟貴婦A對(duì)視良久。歇息之時(shí)，劇場(chǎng)響起舞曲，X向A邀舞，兩人在近距離表達(dá)了對(duì)彼此的感受。A覺(jué)得這個(gè)X是個(gè)關(guān)注自己的陌生人，但是X卻講述了去年與她發(fā)生的一段鮮為人知的故事。期間，還穿插了X跟A丈夫M游戲?qū)Q的場(chǎng)景。
作為法國(guó)“新小說(shuō)”流派的創(chuàng)始人，格里耶反對(duì)傳統(tǒng)敘事，看完《去年在馬里昂巴德》，欽佩萬(wàn)分啊，果然不愧為世界上公認(rèn)的最重要的先鋒作家之一。
我想，如果讓我來(lái)寫(xiě)梗概，估計(jì)也只能寫(xiě)出故事情節(jié)啦！畢竟，人物的時(shí)空突然變化，同一場(chǎng)景出現(xiàn)過(guò)去與現(xiàn)在，人物的動(dòng)機(jī)和行為模棱兩可，似乎導(dǎo)演也不太關(guān)注咱們能不能看明白（哈哈哈）。所以，意識(shí)流類(lèi)的影片故事情節(jié)的寫(xiě)法，只能趨向于文字故事板啦（關(guān)于故事板，我們下期聊）。
正如建筑學(xué)中的至理名言——形式永遠(yuǎn)服從于功能，知道你的甲方要干什么比分清楚你要寫(xiě)的東西叫什么名稱(chēng)重要多了！
當(dāng)然，意識(shí)流的影片畢竟是少數(shù)，我們還是按大部分影片劇本創(chuàng)作來(lái)說(shuō)吧！在寫(xiě)作中，還需要注意一個(gè)視點(diǎn)問(wèn)題。從劇本角度來(lái)說(shuō)，大家都知道，視點(diǎn)就是敘事角度。任何故事都有敘述者有形或無(wú)形的存在，敘述者是誰(shuí)？故事從哪里進(jìn)入，包含了怎樣的母題。那么，如果劇本有敘事角度，故事梗概和故事情節(jié)有嗎？
是有的，在故事梗概寫(xiě)作中，大部分人都無(wú)意識(shí)的采用了全知的上帝視角，告訴所有人講了一個(gè)怎樣的故事。而在故事情節(jié)的寫(xiě)作中，更適合將敘述者附在某個(gè)劇中人物身上，或者說(shuō)以劇中主要人物應(yīng)變故事中的沖突或遭遇而次第展開(kāi) 。

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故事梗概和故事情節(jié)的區(qū)別 梗概的意思是什么( 二 )

故事梗概和故事情節(jié)的區(qū)別梗概的意思是什么( 二 )