“演員因?yàn)闆]有對手 ， 有時(shí)候情緒表達(dá)的不準(zhǔn)確 ， 我說人家（劉文武）都走到你跟前了 ， 你還這么冷靜嗎？這可是一個(gè)中國‘死神’在你面前 ， 你得害怕……但又不能每個(gè)人都一樣 ， 有的是緊張 ， 緊張的話 ， 我說你可以用臉部輕微抽搐來表現(xiàn) ， 另外一個(gè)人可以用眼神來表現(xiàn) ， 讓他們區(qū)分開 。”
事實(shí)上 ， 張末在《狙擊手》里對“美軍”人物群像的把控 ， 不僅僅體現(xiàn)在演員的表演細(xì)節(jié)上 。在開拍之前 ， 她就與編劇陳宇徹底梳理出了站在志愿軍對立面的這群美國人的行動(dòng)邏輯和人物內(nèi)核 。
體現(xiàn)“反差”是張末這一遭創(chuàng)作的核心 。

“人應(yīng)該活著… …”
張末以為 ， 一方戰(zhàn)士的“強(qiáng)大”在戰(zhàn)爭電影中的體現(xiàn)大致有兩個(gè)方向可以選擇：一是“像鋼鐵人一樣的” ， 無懼、無情、重武器強(qiáng)攻；另一是“情緒式的”“戰(zhàn)略式的”“思維式的”——后者更強(qiáng)調(diào)的是對人性的細(xì)致刻畫 。張末顯然偏向于創(chuàng)造后者 。
在這場看似沒有“宏大”氣氛烘托的對決戰(zhàn)中 ， 要如何為對手塑形 ， 是張末的任務(wù) ?！拔蚁Ｍ阉麄凅w現(xiàn)得有血有肉、像個(gè)人樣 ， 而不是一個(gè)個(gè)所謂的戰(zhàn)斗機(jī)器 。”她不知道這算不算是一種所謂的“女性視角”——“我只能說 ， 這是我的視角 ?！?br /> 她借助自己此前多年來對西方文化的了解 ， 為這支狙擊小分隊(duì)的領(lǐng)頭人物找到了布置這次行動(dòng)的動(dòng)機(jī)：“西方人在愛國情懷的基礎(chǔ)上 ， 同時(shí)不排斥宣揚(yáng)個(gè)人主義 。這個(gè)人的個(gè)人主義就是 ， 他希望能與眾不同 ， 他希望讓別人知道自己是強(qiáng)大的……他是在為證明自己的地位和實(shí)力而戰(zhàn) ?！痹谶@個(gè)設(shè)定下推進(jìn)的故事 ， 進(jìn)展到后面 ， 觀眾會(huì)清晰地看到 ， 兩種人性特質(zhì)的對比 ， 繼而領(lǐng)悟到文化差異帶來的沖擊 。
黑色印花長裙 GANNI
張末在開拍之前把這個(gè)想法和大張導(dǎo)闡述完 ， 得到一個(gè)回復(fù)：“行 。”工作由此順向往下推進(jìn) ?！按髲垖?dǎo)”——她從始至終這樣稱呼張藝謀 。
《狙擊手》拍攝過程中 ， 張末始終要求自己提著精神 ， 在殘酷傷感的劇情畫面與電影技術(shù)工作間 ， 把持住理性判斷力與感性情緒的平衡 ?！拔視?huì)格外留意技術(shù)層面的事情 ， 哦 ， 他是這么拍的 ， 那我這邊的鏡頭能不能接上？如果不能 ， 馬上商量調(diào)整方案 ?！?br /> 直到第一版完整的剪輯出爐 ， 兩邊的畫面全部合在一起 ， 還配上音樂——當(dāng)這個(gè)故事第一次以圓滿的形態(tài)出現(xiàn)在張末面前的時(shí)候 ， 她在拍攝血腥場面時(shí)的克制終可以暫時(shí)擱置 ， 全然為戰(zhàn)場上那些年輕男孩的犧牲而流淚 。

尤其是在看到“胖墩”犧牲那一場時(shí) ， 她最為動(dòng)情 。
“胖墩最后喊出來的是：我想好了我的孩子要叫‘鐵板’ ， 你就會(huì)去想 ， 這個(gè)人在他生命最后的那一秒鐘 ， 他面對的是什么？他面對的是一個(gè)敵軍的戰(zhàn)壕 ， 然后他就死在這片冰冷的山坡上了 ， 你就覺得好難受、好可憐、太可惜 。你就覺得他應(yīng)該活著 ， 人應(yīng)該活著 ， 應(yīng)該是老婆孩子熱炕頭 。如果真正要死亡的時(shí)候 ， 也應(yīng)該是自然的 ， 老了 ， 而不應(yīng)該是這樣子 。我會(huì)想象這些東西 ， 當(dāng)我想象這些東西時(shí)我是受不了的 ?！?/p>

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