但當(dāng)他后來(lái)真的成為一個(gè)大畫(huà)家之后，他卻說(shuō)：我一生最大的遺憾是我從來(lái)沒(méi)有畫(huà)過(guò)兒童畫(huà) 。
蔣勛說(shuō)：這句話其實(shí)非常耐人尋味，什么叫兒童畫(huà)？那種自在的快樂(lè)的，沒(méi)有壓力的，對(duì)自己表現(xiàn)很自由的，他一直沒(méi)有機(jī)會(huì)，因?yàn)楦赣H給他非常嚴(yán)格的學(xué)院的教育，畫(huà)東西要怎么畫(huà)，里面是有規(guī)矩的，對(duì)于嚴(yán)格的解剖學(xué)，透過(guò)石膏像對(duì)光影體積的了解，這一套的技法全部在他很小的時(shí)候就已經(jīng)灌輸在他的身上了 。
畢加索16歲時(shí)，自己創(chuàng)作的一幅作品 《科學(xué)與慈悲》
所以14歲時(shí)，他就考上了巴塞羅那藝術(shù)學(xué)院，相當(dāng)于14歲就考上了大學(xué)的美術(shù)系，大概15歲時(shí)，他又去馬德里讀馬德里藝術(shù)學(xué)院，這個(gè)時(shí)候他開(kāi)始對(duì)學(xué)校的教育有很大的不滿，或者換句話說(shuō)，學(xué)校的教育已經(jīng)滿足不了他的“野心”，于是他開(kāi)始逃課、逃學(xué)，他跑到博物館去看古代名作，去跟古代的名作對(duì)話，后來(lái)又到巴塞羅那那種擠滿水手、賭徒的小酒館，去畫(huà)那種真實(shí)的人生現(xiàn)象 。
再后來(lái)他又經(jīng)常在四貓咖啡館里畫(huà)咖啡館里的人們，四貓咖啡館變成畢加索非常重要的一個(gè)新的大學(xué)，這個(gè)地方?jīng)]有石膏像，沒(méi)有模特，可是有在那邊泡了一整天，想一首詩(shī)，想不出來(lái)的作家，有坐在那邊虎視眈眈，等著客人上門(mén)的妓女，他就開(kāi)始畫(huà)這些人 。
對(duì)于畫(huà)家來(lái)講，他會(huì)常常觀察這些人，這需要畫(huà)家必須要有很大的敏感度，你才能夠把這樣的身份跟周邊的環(huán)境，整個(gè)感覺(jué)畫(huà)出來(lái) 。他的筆觸變得比較快速，然后顏色變得比較強(qiáng)烈，整個(gè)人物進(jìn)入到內(nèi)心世界的東西多了起來(lái) 。而模特不會(huì)有內(nèi)心世界，或者說(shuō)你自動(dòng)過(guò)濾了他的內(nèi)心世界，可是在真正的人身上是有內(nèi)心世界，并且每個(gè)人的內(nèi)心世界都是不同的 。
他畫(huà)所有來(lái)四貓咖啡館的客人，他經(jīng)常帶著素描本，手幾乎不停地在畫(huà) 。
畢加索畫(huà)的四貓咖啡館 帶有漫畫(huà)風(fēng)
我很喜歡蔣勛說(shuō)的：優(yōu)秀的美術(shù)系畢業(yè)生不一定會(huì)成為一個(gè)畫(huà)家 。因?yàn)槔L畫(huà)最后其實(shí)要回到人的原點(diǎn)，你關(guān)心什么，你想畫(huà)什么？你想用什么方法畫(huà)出你心里面的感覺(jué)，那個(gè)東西其實(shí)是學(xué)院里沒(méi)辦法教的，學(xué)校里教的可能只是一個(gè)技巧 。
如果他繼續(xù)遵守學(xué)院里的東西，繼續(xù)遵守他從他父親給他的那一套畫(huà)畫(huà)的方法，我想他一定會(huì)成為一個(gè)很好的美術(shù)老師，可是不一定是畫(huà)家，這兩個(gè)角色也不同，創(chuàng)作跟美術(shù)教育不完全類似 。美術(shù)教育里有一個(gè)方法，這個(gè)方法本身會(huì)讓我們感覺(jué)到大家遵守這個(gè)規(guī)則 。而創(chuàng)作本身是天馬行空的，它本身是經(jīng)常要打破常規(guī)的 。
畢加索藍(lán)色時(shí)期的作品《盲人的早餐》
畢加索藍(lán)色時(shí)期的作品
畢加索藍(lán)色時(shí)期的作品
他年輕時(shí)候的作品非常寫(xiě)實(shí)，特別是他藍(lán)色時(shí)期和粉紅色時(shí)期的畫(huà)作在當(dāng)時(shí)受到很多人的喜愛(ài)，畫(huà)也賣(mài)得很好 。
粉紅色時(shí)期的作品中不僅顏色慢慢變得偏暗了，人物的表情也變得不再那么憂傷和讓人憐憫了 。慢慢地，筆觸也變得跳躍起來(lái)，很活潑，讓人感到一種溫暖，更明亮，有陽(yáng)光的，比較現(xiàn)實(shí)的感覺(jué)，不再是一個(gè)總是沉浸在憂傷的情調(diào)里面無(wú)法自拔的狀況 。
畢加索粉紅色時(shí)期的作品《拿煙斗的男孩》
畢加索粉紅色時(shí)期的作品《雜耍藝人一家》
畢加索粉紅色時(shí)期畫(huà)作《賣(mài)藝家庭》
但他名震畫(huà)壇的并不是因?yàn)閷?xiě)實(shí)，而是在立體主義之后 。畢加索立體派畫(huà)作是大家對(duì)他印象最深的，也是大家認(rèn)為最看不懂的畫(huà)作 。比如他最著名的兩幅立體派畫(huà)作：和《格爾尼卡》，前一幅的主題是性，后一幅的主題是暴力/戰(zhàn)爭(zhēng) 。
畢加索立體派作品《亞維農(nóng)少女》（1907年）現(xiàn)藏于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館

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