六、《精武英雄》
李連杰跟袁和平合作的電影中最經(jīng)典的一部，無論是影片中的數(shù)場(chǎng)武打戲，還是影片里所流露的俠義主義民族主義精神，都可以說是香港武俠電影中的最高峰，我們還能用語言來形容這部經(jīng)典中的經(jīng)典嗎？
2006年，李連杰再次的跟袁和平合作的《霍元甲》公映，但是，游離于情節(jié)之外的說教，還有寥寥的武打，過于突兀的場(chǎng)景過渡，使得這部作品，只能是取得票房的成功卻失于口碑 。而不得不懷念，十年前的《精武英雄》 。

七、《功夫皇帝方式玉》
七十年代末八十年代初香港武俠電影流行的是諧劇式武俠，即把功夫片與喜劇片結(jié)合在一起的功夫喜劇，而九十年代的由徐克開始的武俠新浪潮減少了武俠片中的喜劇成分，而增加了家國的浪漫情懷 。
劉鎮(zhèn)偉導(dǎo)演的這部《功夫皇帝方式玉》，卻在徐克式的家國浪漫情懷的基礎(chǔ)上，反其道而行之的加入了喜劇成分，使得這部作品幽默而浪漫 。
另外，這部作品也讓男配角趙文卓逐漸的走向了武打明星 。

八、《刀》
六十年代張徹的經(jīng)典作品《獨(dú)臂刀》的翻拍之作，也是徐克的從以寫意為主走向?qū)憣?shí)為主的作品，青出于藍(lán)而勝于藍(lán) 。
不再是浪漫的江湖，而是到處都是買賣到處都是殺戮到處都是不可知的命運(yùn)的江湖，沒有人是這場(chǎng)游戲的永遠(yuǎn)的勝者，而只是暫時(shí)的勝者 ?！兜丁肪鸵詫憣?shí)的手法，講述了一個(gè)這樣的武俠寓言——拋棄了黃飛鴻時(shí)代的浪漫家國情懷，回歸了險(xiǎn)惡無比且壓抑無比而令人窒息的江湖世界 。

九、《東邪西毒》
王家衛(wèi)的武俠寓言，保留著王氏電影的一貫風(fēng)格，而借著武俠的外衣展示了現(xiàn)代人的愛情、生活、道德等的疏離的困境，也留下了不少的經(jīng)典臺(tái)詞 。
這是一部最不像武俠世界的武俠電影，但是，我們不可否認(rèn)的是，影片里所傳達(dá)的武俠世界，卻是我們現(xiàn)實(shí)生活的隱喻，包括人物與臺(tái)詞等 。
十、《新龍門客棧》
翻拍于六十年代的胡金銓的經(jīng)典作品《龍門客?！?，在影片的美感上勝于前作，還有增加的人物金鑲玉這個(gè)角色，使得影片充滿了女性江湖的氣息，而沙漠上的決戰(zhàn)更是驚險(xiǎn)與激烈而精彩 。
不過，個(gè)人覺得徐克的翻拍并沒有超越胡金銓的舊作（《刀》超越了《獨(dú)臂刀》），即使是在人物方面，新作主要是把舊作中的少俠蕭少茲一分為二分為周淮安與金鑲玉兩個(gè)人物，而倒是林青霞扮演的邱莫言超越了舊作 。
香港的武俠電影，在九十年代中后期走向了沒落，也走向了技術(shù)時(shí)代，但是，技術(shù)時(shí)代的武俠已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有了九十年代初時(shí)的豪情，也沒有了當(dāng)初的舒暢感，而流于技術(shù)的勝利而人物形象的單薄 。
2003年，劉家良導(dǎo)演了《醉猴》，2005年，徐克導(dǎo)演了《七劍》，他們都是向往年的香港武俠電影致敬，但是，這些電影，已經(jīng)無復(fù)當(dāng)年的武俠的輝煌了 。

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