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1、蘭青花怎么養(yǎng)，地釉帶有某種色澤的青花瓷叫什么？色地青花
色地青花是指：地釉帶有某種色澤的青花。色地青花還可以分為低溫色地青花和高溫色地青花。低溫色地青花如黃釉青花，高溫色地青花如冬青釉青花。
常見的青花瓷是透明釉（白釉）釉下青花，又叫白釉釉下青花。而另一類色釉釉下青花，又叫色地青花，是指底釉帶有某種顏色的青花瓷，如黃釉青花或綠釉青花等。從釉彩的分類來看，色地青花都是釉下青花和釉上彩相結(jié)合的品種 ?？滴鯐r(shí)期有豆青釉、紋片釉、黃釉、墨綠地（仿宋磁州窯品種，主要見于清康熙官窯）等各種色地青花。另外，還有青地白花、青花掛粉(青地白花形式，白色的花紋在畫青花之前刻印出形象，青花上釉燒成后，如堆粉般凸起）、青花釉里紅、灑藍(lán)青花、灑藍(lán)開光青花夾紫青花、與印花相結(jié)合等。
2、青花瓷之元青花明青花清青花三者？青花瓷位居景德鎮(zhèn)四大名瓷之首，被譽(yù)為人間瑰寶。在中國各類瓷器中，青花瓷的人氣和收藏指數(shù)最高。據(jù)統(tǒng)計(jì) ，中國最貴的十件瓷器中，青花瓷獨(dú)占六件，其中，最貴的一件青花瓷是2012年拍得11億港幣的青花九龍缸，同時(shí)它也是世界上拍賣價(jià)格最高的一件瓷器，至今依然未曾超越。青花瓷在收藏界的地位，由此可見一斑。
明初青花九龍大缸
瓷器文物市場，真品贗品良莠混雜，尤其是作為名瓷之首的青花瓷，贗品甚多。如何更加準(zhǔn)確地鑒真辨假，一直是廣大藏家最關(guān)心的問題之一。今天，玉齋君精心整理出了此篇?dú)v朝歷代青花鑒定指南，以供大家作收藏參考之用。
一、各時(shí)期青花瓷的特點(diǎn)1.唐青花
唐代的青花瓷器是青花瓷的萌芽期，處于初創(chuàng)階段 ?，F(xiàn)在能見到的標(biāo)本有20世紀(jì)70～80年代揚(yáng)州出土的青花瓷殘片二十余片；香港馮平山博物館收藏的一件青花條紋復(fù)；丹麥哥本哈根博物館收藏的一件魚藻紋罐；南京博物院收藏的一件點(diǎn)彩梅朵紋器蓋。通過對(duì)揚(yáng)州出土瓷片的胎、釉、彩進(jìn)行研究，初步斷定唐青花的產(chǎn)地是河南鞏縣窯。
鞏縣窯青花花卉執(zhí)壺
唐青花器型以小件為主，有壺、碗、罐、蓋等。紋飾除丹麥哥本哈根博物館收藏的魚藻紋罐以外，其余的均為花草紋。其中花草紋又分兩大類，一類是典型的中國傳統(tǒng)花草，以石竹花、梅花等小花朵為多見；另一類是在菱形等幾何圖形中夾以散葉紋，為典型的阿拉伯圖案紋飾。從這一點(diǎn)看來，并結(jié)合唐青花出土較多的地點(diǎn)（揚(yáng)州為唐代重要港口），可證明唐青花瓷器主要供外銷。
2.宋青花
到目前為止，我們能見到的宋青花只有從兩處塔基遺址出土的十余片瓷片。一處是1957年發(fā)掘于浙江省龍泉縣的金沙塔塔基，共出土13片青花碗殘片。另一處是1970年在浙江省紹興市環(huán)翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的殘片。這十余片宋青花瓷片，都是碗的殘片。紋飾有菊花紋、圓圈紋、弦紋、線紋等。浙江省本身就有著豐富的鈷土礦這些青花瓷應(yīng)該就是使用了本地的鈷料。它們與唐青花并無直接的延續(xù)關(guān)系。
宋代青花瓷片
3.元青花
成熟的青花瓷出現(xiàn)在元代的景德鎮(zhèn) 。元青花瓷多數(shù)器物的胎體厚重，造型厚實(shí)飽滿。胎色略帶灰、黃，胎質(zhì)疏松。底釉分青白和卵白兩種，乳濁感強(qiáng) 。元青花的紋飾最大特點(diǎn)是構(gòu)圖豐滿，層次多而不亂。筆法以一筆點(diǎn)劃多見，流暢有力；勾勒渲染則粗壯沉著。
元青花景德鎮(zhèn)窯纏枝牡丹紋罐北京故宮博物院藏
【蘭青花怎么養(yǎng)】元青花景德鎮(zhèn)窯纏枝牡丹紋罐北京故宮博物院藏
元青花主題紋題材有人物、動(dòng)物植物，詩文等。人物有高士圖（四愛圖）歷史人物等；動(dòng)物有龍鳳、麒駕彗、游魚等；植物常見的有牡丹、蓮花、蘭花、松竹梅、靈芝花葉、瓜果等：龍紋為小頭、細(xì)頸、長身、三爪或四爪、背部出脊、鱗紋多為網(wǎng)格狀，矯健而兇猛。輔助紋飾多為卷草、蓮舞、古錢、海水、回紋、朵云、葉等。
元代青花魚蓮紋罐北京故宮博物院藏
4.明清青花
明清時(shí)期是青花瓷器達(dá)到鼎盛又走向衰落的時(shí)期。明永樂、宣德時(shí)期是青花瓷器發(fā)展的一個(gè)高峰，以制作精美著稱；清康熙的“五彩青花”使青花發(fā)展到了巔峰：清乾隆以后因粉彩瓷的發(fā)展而逐漸走向衰落，雖在清末（光緒）時(shí)一度中興，最終無法延續(xù)康熙朝的盛勢 ?？偟恼f來，這一時(shí)期的官窯器制作嚴(yán)謹(jǐn)、精致；民窯器則隨意、灑脫，畫面寫意性強(qiáng) 。從明晚期開始，青花繪畫逐步吸收了一些中國畫繪畫技法的元素。明初的青花器有大小盤、碗、梅瓶、玉壺春瓶等。
明宣德青花四季花卉紋碗北京故宮博物院藏
青花發(fā)色有的淡藍(lán)，有的泛灰。前者有一部分有暈散現(xiàn)象。紋飾布局仍有元代多層裝飾的遺風(fēng)，題材也變化不大，但許多細(xì)節(jié)已有變化：如蕉葉的中梗留白；花瓣留白邊較之元代更明顯清晰；牡丹葉子“缺刻”部位較深，不如元代的肥碩；菊花繪成“扁菊花芯以方格紋表現(xiàn)；龍紋仍是細(xì)長身，但除了三、四爪外，已出現(xiàn)五爪，爪形似風(fēng)輪，氣不延元龍兇猛矯健。碗、小盤多繪云氣紋，僅繪于器物外壁的上半部。器物底足多平切：砂底無釉見窯紅。未出現(xiàn)年款，帶款的器物也極少。
清雍正青花纏枝花卉紋雙耳背壺北京故宮博物院藏
3、青花瓷器文房用品上有魚海草是什么時(shí)候的？我是默默，我來回答
感謝邀請(qǐng)
你對(duì)于文房器的愛好，讓默默覺得很高興，畢竟現(xiàn)在收藏品中，文房用品已經(jīng)越來越成為一個(gè)重要的收藏門類。而對(duì)于文房器的收藏的探究，也將成為廣大文房收藏愛好者的收藏必修課。
說起魚藻圖案的出現(xiàn)，就要從歷史上慢慢的聊起來了。那么就讓咱們一起聊聊吧。
歷史中國人自古以來講究吉祥，在裝飾圖案方面歷來強(qiáng)調(diào)圖必有意，意必吉祥，中國人圖個(gè)吉祥干什么事，在這件大罐上也有反應(yīng) ，魚大家知道是與剩余的余諧音，因此魚被賦予吉祥含義，寓意富貴有余、連年有余，魚也就成為工藝美術(shù)品上常見的裝飾題材，那么早在距今六千年前的，新石器時(shí)代的仰韶文化半坡類型彩陶上，就已經(jīng)出現(xiàn)了魚畫的有魚彩陶，后來直到今天的陶瓷器上，魚這種圖案屢見不鮮。這個(gè)就是半坡仰韶文化半坡類型彩陶上，畫的這種魚，這是西安半坡遺址出土的1955年。大家知道半坡彩陶上，這個(gè)魚最開始都是具象的，畫的很寫實(shí)，慢慢演變演變就變成了三角形的幾何紋，就是從這兒演變過去的，抽象抽象變成了幾何紋。
演變到金代的紅綠彩這也是魚戲蓮花，定窯印花、刻花、白瓷這是窯址出來的，這都是有魚這種圖案，有的也有蓮花，這是故宮博物院當(dāng)年在窯址采集的，在定窯遺址，我們看看完整器，這個(gè)也是這個(gè)魚戲蓮花，游魚。你看龍泉窯這種非常多見的是吧，模印貼花，用模子印出來再用泥漿貼上去，然后再上釉。
所以當(dāng)年陳萬里先生，他七去紹興八去龍泉，上個(gè)世紀(jì)20年代到40年代，當(dāng)時(shí)他在龍泉那邊吃飯的時(shí)候，龍泉你現(xiàn)在去龍泉那邊有時(shí)候吃飯的時(shí)候，他給你上一盤這種炸小魚，就是龍泉那個(gè)溪水里邊的就是這種小魚，后來陳萬里先生說這跟瓷器上一樣一樣的，就是這個(gè)魚長不大就是這種小魚，龍泉溪里邊的就是這種，也有模印貼花的，也有印的凹下去的，陰紋的也有這種裝飾。
魚紋是明代嘉靖朝景德鎮(zhèn)御窯瓷器上，最常見的裝飾題材之一，很流行在嘉靖時(shí)期。除了這種五彩的大蓋罐以外，我們還可以舉出很多例子來，這是故宮博物院藏的，這個(gè)也是一個(gè)一級(jí)文物，這個(gè)也是很大的罐子高度，通高是41.2厘米，它是青花加礬紅彩，這個(gè)礬紅這個(gè)紅鯉魚也是畫在黃彩上面的，也是畫在黃彩上面的，這個(gè)罐子比剛才上面這個(gè)還要大一些，比剛才這個(gè) 。這是故宮藏的一級(jí)文物。
還有這種我們上面展出的小罐，那么大的黃上紅那一件就是這種，也是畫的荷蓮浮萍魚，這是標(biāo)準(zhǔn)的嘉靖的款寫的有力度，上面會(huì)講這個(gè)問題，這種是文房用具，有人這上面可以插筆還有插墨什么的，文房用具，這是典型的，這就是上青畫出來的最標(biāo)準(zhǔn)的，嘉靖的青花瓷器御窯的，藍(lán)中泛點(diǎn)兒紫紅色調(diào)看得出來吧，帶一點(diǎn)紫紅色調(diào)，這也是畫的荷蓮魚浮萍。
明嘉靖青花紅彩魚藻紋蓋罐
這盤子也是常見的，在嘉靖御窯瓷器當(dāng)中，你看盤里邊盤外壁畫的都是這種圖案，這都是上青畫出來的，上等青料。尤其是嘉靖御窯五彩魚藻圖罐，上面咱們展出的這種堪稱，嘉靖御窯瓷器當(dāng)中的名品，所見傳世品幾乎沒有集中收藏，不是說一個(gè)館一下有好多件，或者是十幾件沒有集中收藏，而是分藏于國內(nèi)外各大博物館或私人手中，我大概查了一下，形體大致分大小兩種，造型大同小異，細(xì)部略有變化，這種罐子形體上它想追求的一種最美的，但是大家知道燒出來以后都會(huì)有變化。
那么這種罐本來都應(yīng)該附有一個(gè)傘形的這種蓋，蓋有一個(gè)圓珠紐，這個(gè)蓋上也是五彩裝飾，蓋紐畫的是蓮瓣紋托火焰紋，蓋面繪的是纓絡(luò)紋，蓋德里邊上繪的是魚藻紋，而且畫的是魚藻圖，但是斗轉(zhuǎn)星移滄海桑田目，前所見的這些罐的蓋有些罐的蓋已經(jīng)都遺失了，都應(yīng)該有原本，所以讓人感到很惋惜，有的是保留下來的。
明嘉靖五彩魚藻紋蓋罐上海博物館藏
目前我搜集到的見于發(fā)表的嘉靖御窯五彩罐，主要是有這么一些我給大家舉一些例子，故宮博物院有兩件，而且這兩件都是有蓋的，都不是原清宮舊藏的，都是后來1949年以后入藏的，這是其中的一件，這件彩更好一些，在故宮博物院陶瓷館原來陳列過專柜，那個(gè)陶瓷館也是我做的，2008年文華殿那個(gè)陶瓷館，現(xiàn)在當(dāng)然有點(diǎn)兒老舊了，我們馬上也要改陳，明年就要改陳了，要移到武英殿去，繪畫館移到文華殿，這件罐子原來在一個(gè)專柜里陳列，后來因?yàn)橛^眾太多，說是空間太狹窄擁擠怕不安全就撤了，當(dāng)時(shí)我們撤了20件大件的專柜的東西，當(dāng)時(shí)我是非常感到可惜，但是沒辦法為了安全起見，包括這一件也撤了。
那么實(shí)際上咱們上面這件罐子，就是2000年香港蘇富比拍賣行，在舉行的拍賣會(huì)上當(dāng)時(shí)是4404.475萬港幣成交，就是上面這一件，2000年的時(shí)候，這在當(dāng)時(shí)也是天價(jià)的，當(dāng)時(shí)也是天價(jià)，而且他是這件器物在當(dāng)時(shí)2000年，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)中國古陶瓷拍賣的最高價(jià)，這是上面這一件曾經(jīng) 。那么在2007年10月28日，遼寧國拍舉行的拍賣會(huì)上也拍過一件，當(dāng)時(shí)編號(hào)是41件拍品，成交價(jià)是2970萬人民幣，這就是上面這一件，2000年的時(shí)候拍賣的圖片，就是上面這一件。
另外在2012年5月12號(hào)中國嘉德拍賣會(huì)也拍過一件，當(dāng)時(shí)是2612號(hào)拍品，2612號(hào)拍品，缺蓋，當(dāng)時(shí)成交是1495萬人民幣。
再2013年4月8號(hào)，香港蘇富比拍過一件第3007號(hào)拍賣品，成交價(jià)是2075萬5760元人民幣，那么以五彩魚藻圖罐為代表的，嘉靖御窯五彩瓷器上在裝飾風(fēng)格上，我們說雖然沒有明代早中期，永樂、宣德、成化御窯的青花五彩斗彩瓷器，繪畫筆觸那種靈動(dòng)自然，也趕不上清代康熙、雍正、乾隆時(shí)期的，五彩、琺瑯彩、洋彩瓷器畫工那種纖巧精細(xì)，但是卻呈現(xiàn)出自身獨(dú)特的藝術(shù)格調(diào)，也就是說他開創(chuàng)了明清兩代御窯瓷器，樸拙華美裝飾風(fēng)格這種新的境界。
在2017年12月29日在香港展覽中心佳士得秋拍場上拍出了1.8億港元，附加傭金2.1億港元，是這次佳士得拍品種最值錢的一件，也是收藏家對(duì)五彩大罐值得重視的一件事情。
它是一種樸拙華美之美給人這么一種美感，它不是以精細(xì)這一類的給人帶來的美感，如果用一個(gè)字來體現(xiàn)，嘉靖御窯五彩瓷器風(fēng)格之特點(diǎn) ，我們可以選這個(gè)“拙”字最適，“拙”就是我前面講的就是兩個(gè)字稚拙，大巧我們說大巧若拙，大智若愚，這是堪稱中國哲學(xué)追求的最高境界，然而這個(gè)拙并不是笨，我們注意這里的拙不是笨，此乃中華美學(xué)的無上追求，中華美學(xué)的無上追求，最終就是拙，總之明代嘉靖御窯五彩五魚藻圖罐，堪稱繼元代青花魚藻圖罐之后，裝飾同類題材瓷罐最顯赫的藝術(shù)佳作。
那么嘉靖五彩魚藻圖罐大氣的造型、華麗的色彩和醇厚樸拙的畫工，也使這種罐成為中國瓷器拍賣史，最受人關(guān)注和追捧的拍品之一，這是我們都知道元青花的魚藻圖罐，畫魚藻這一類的，這是元青花的大小跟這個(gè)差不多，這是故宮博物院藏的，另外拍賣也有過拍賣過一類的元青花大罐，在日本也有收藏，日本大阪市里東洋陶瓷美術(shù)館就有一件，也有畫這種魚的大罐，元青花，這是故宮博物院藏的，這是有點(diǎn)兒殘把它修起來的，有點(diǎn)兒修起來的，有點(diǎn)兒殘修的，但是這是最好的元青花之一，畫工最好的，跟至正十一年象耳瓶都是一類的。
明代嘉靖御窯五彩五魚藻圖罐，堪稱繼元代青花魚藻圖罐之后，裝飾同類題材瓷罐最顯赫的藝術(shù)佳作。
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4、瓷器里的青花發(fā)色怎么理解？永樂中后期，鄭和從中東又開始帶回蘇麻離青，值得注意的是永樂宣德的蘇麻離青的青花發(fā)色與元青花有了比較大的差異，這一點(diǎn)我們從實(shí)物與圖片明顯的看得出來，就是常常見到元青花的明朝人也發(fā)現(xiàn)了這個(gè)區(qū)別，大致有三大點(diǎn)區(qū)別：
1.元青花藍(lán)發(fā)色過艷，就是寶石藍(lán)特別光亮，外放；而永樂宣德青花發(fā)色偏黑，光澤內(nèi)斂。
2.元青花花紋色彩大都均勻，而永樂宣德青花深淡不一，現(xiàn)在稱之為“水墨畫” 。
3.元青花金屬斑點(diǎn)少，而永樂宣德青花金屬光斑多。
5、唐青花是怎么制作的？中國的青花瓷是燒成的。
青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經(jīng)高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成后呈藍(lán)色，具有著色力強(qiáng)、發(fā)色鮮艷、燒成率高、呈色穩(wěn)定的特點(diǎn) 。
初唐青花的造型與黃冶窯場的唐白瓷、唐三彩的器物類型相同，器型有罐、碗、球形執(zhí)壺、三足爐、水注、盂、樽、盒、珠等等。罐、碗、執(zhí)壺、水注多為餅形足。胎質(zhì)一部分為陶質(zhì)，燒成溫度在800—1000℃；另一部分為瓷質(zhì)胎，燒成溫度在1100℃以上。由于瓷質(zhì)胎鐵、鈦含量較高，胎色灰暗，故多在胎上施一層化妝土，用蘸釉的方法在器表罩一層鈣堿釉，多為大半截施釉，底足露胎。用鈷料裝飾器物，主要采取灑彩或點(diǎn)彩技法，形成簡單、不規(guī)則的釉上或釉下點(diǎn)斑紋或條斑紋。因胎釉結(jié)合度差，器表常出現(xiàn)脫釉現(xiàn)象。
大致在盛唐初期至中唐晚期。這一階段是唐青花形成獨(dú)立品系的關(guān)鍵時(shí)期

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