圖文教程丨寫生中常見亭臺(tái)樓閣的點(diǎn)景畫法 _圖文

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山水畫中的建筑、舟楫、車馬、人物、動(dòng)物皆源于自然，點(diǎn)景雖小，卻體現(xiàn)了人文精神、生活狀態(tài)、表現(xiàn)主題、中心思想，在畫面中更是點(diǎn)睛之筆，不可忽視。
仁美名師白崇然先生作品
建筑，先以亭為例，停在在山水作品中可以獨(dú)立存在，亦可自然成景。
以亭點(diǎn)景的五大特點(diǎn)
一、亭子點(diǎn)景提神，使畫面有神韻，顯精神。
二、空靈透氣，舒朗通透。
三、平衡、穩(wěn)定畫面。
四、拉伸視覺，擴(kuò)大視野。
五、營(yíng)造意境，賞景暢懷。
仁美名師白崇然先生作品
畫亭先畫頂，以中側(cè)鋒筆畫出草頂，勾輪廓線、結(jié)頂，再畫四柱，柱宜短。亭子宜低，其式乃古，若增一二人在內(nèi)，則有趣。畫亭之視角，在畫面中很要，亭在山水畫中之地位，視其高低得其仰視、俯視、平視，三視角不可錯(cuò)亂。
仁美名師白崇然先生作品
亭子的筆墨技法簡(jiǎn)單，一般為中鋒勾線，按其形由上往下畫，即先畫頂，順序而下，這樣好掌握形狀變化，控制大小寬窄，下落在石基之上，必有角是虛，有山石或樹木遮掩。注意空靈、開闊，著色可隨其畫面調(diào)整，宜清雅。不可過于凝重。
凡畫山水，多有以屋宇點(diǎn)綴者，屋宇在山水中猶如人之眉目，乃畫之眼，眉目雖佳，亦需安放得當(dāng)，既不可少，也不可多。
仁美名師白崇然先生作品
此為一般房屋之基礎(chǔ)，初學(xué)先練習(xí)此法，以簡(jiǎn)單造型組織結(jié)合：兩間平置法、兩間斜置法、三間錯(cuò)落法。由一間、兩間、三間的組合，再到五七間組合。注意房屋必有參差錯(cuò)落，必有空間，房屋前后可置樹木，曲折迂回有路可通為上，連結(jié)不斷可成村落。
仁美名師白崇然先生作品
以北方鄉(xiāng)村寫生為例，北方農(nóng)村房屋為土石木結(jié)構(gòu)，有磚墻、石墻、土墻，有瓦房，有石板房，有茅草房，簡(jiǎn)樸而古拙。此房屋畫時(shí)要有厚重感，用筆宜拙，墨枯而干，枯筆、焦墨，顯其濃厚質(zhì)樸。
樓閣畫法三式
一為小寫意山水，信手勾勒，點(diǎn)綴于山水林木之間。
二為大寫意，樓閣之筆墨淋漓酣暢，以墨為主，略施淡色。
三為最傳統(tǒng)之大青綠山水，界面樓閣法，以大青綠及小寫意為樓閣法之主脈，即傳統(tǒng)畫法之門徑。
仁美名師白崇然先生作品
樓閣起手，先要有樓閣殿宇的建筑結(jié)構(gòu)基本知識(shí) 。畫青綠山水、樓閣，要先定稿，設(shè)計(jì)樓閣、平臺(tái)、曲廊之重疊連接，主次安排得當(dāng)，穿門過戶可行可居，有空間，不可糊連一片，閉塞不通。定稿后移到絹素，重勾細(xì)琢。小寫意樓閣一般直接勾勒在畫面之上，也要提前定位設(shè)計(jì)好畫什么、怎么畫及大小群落組合，做到下筆要準(zhǔn)，不能有錯(cuò)，也可以提前用粉本描摹定稿。
仁美名師白崇然先生作品
總之，山水畫的點(diǎn)景題材很多，要多觀察寫生，捕捉最有意義的精彩典型作為素材。要學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，加強(qiáng)練習(xí)，提高基本功，扎實(shí)功底，再深入生活，用最適宜的表現(xiàn)形式和最好的素材，使作品豐富生動(dòng)，主題突出，增加作品亮點(diǎn)，最后達(dá)到作品精神之所需，得神逸之佳作。
好的山水畫，離不開寫生和名師指導(dǎo) 。
仁美大學(xué)堂將于6月21日舉辦由仁美大學(xué)堂教授劉樹海老師主講，為期一周燕山山水寫生班 。
屆時(shí)將由劉樹海老師帶領(lǐng)大家到燕山周邊石門山、百泉山、椴樹嶺村、幽谷神潭、大峽谷等地采風(fēng)，并對(duì)學(xué)員畫作進(jìn)行零距離指導(dǎo) 。
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