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Q：“彈琴的時(shí)候，你的一關(guān)節(jié)是一個什么樣的狀態(tài)？是直接豎在鍵盤上面，是往后用力，還是松散的，一關(guān)節(jié)的運(yùn)動方向是怎么樣的？”
彈鋼琴手指一關(guān)節(jié)的問題，常常令習(xí)琴者非常頭疼，今天就這個問題來跟大家探討一下——
首先，要講到掌關(guān)節(jié)，因?yàn)檎脐P(guān)節(jié)是彈奏過程中最重要的支撐關(guān)節(jié)和負(fù)重關(guān)節(jié)，掌關(guān)節(jié)又作為所有手指的“根源”，其承受著臂膀帶來的重量，它必須要具備一定的穩(wěn)定性、靈活度和延展力，只有這樣，手指才能夠擺脫沒有掌關(guān)節(jié)作支撐的“透支負(fù)重” 。
一關(guān)節(jié)“豎”在鍵盤上嗎？
由于琴鍵是與水平面平行的平面，倘若一關(guān)節(jié)垂直于琴鍵觸鍵，將會出現(xiàn)兩個致命困難：第一，導(dǎo)致二關(guān)節(jié)被“鎖死”，無法做正常的屈伸運(yùn)動，只能靠上下敲擊琴鍵出聲（也就是很多人說的高抬指），就如同一個人的膝蓋被鎖住不能動，只能像僵尸一樣“蹦”著走；第二，將大大限制掌關(guān)節(jié)的張力，為手指在琴鍵上的跨度運(yùn)動徒增負(fù)擔(dān) 。
那么手指一關(guān)節(jié)到底該如何運(yùn)動呢？
我們可以從音樂本身出發(fā)來尋求答案——由于音樂本身是流動的，演奏者需要在琴鍵上要做無數(shù)復(fù)雜的動作，十個手指的一關(guān)節(jié)在琴鍵上不停的相互做重量轉(zhuǎn)換，才使音樂能源源不斷的往下進(jìn)行 。我們試想一位舞蹈演員，從舞臺一側(cè)到另一側(cè)練習(xí)一套非常流暢的動作，腳部的承重和重心轉(zhuǎn)換極其關(guān)鍵，倘若哪一腳沒踩穩(wěn)，這一套動作便失敗了 。
彈琴也是同樣的道理，一關(guān)節(jié)就像舞蹈演員的腳一樣，它最主要的作用是承重和支撐，而非敲擊，因此，關(guān)于一關(guān)節(jié)如何運(yùn)動的問題，應(yīng)該從如何根據(jù)音樂的要求來做好來自身體重量的“銜接”上動腦筋，而不是單純考慮一關(guān)節(jié)該怎么“動”，否則音樂就是“失敗”的 。
【對手指運(yùn)動的思考 手指對指運(yùn)動】科學(xué)的手指支撐動作可參考幾何學(xué)，我們知道，三角形是最穩(wěn)定的幾何圖形，手在掌關(guān)節(jié)凸起成三角時(shí)顯然是最穩(wěn)固的，我們在生活中觀察到，拿一件物品的時(shí)候，手的狀態(tài)皆是如此；坐在鋼琴前面時(shí)，我們的肩、身體與琴鍵之間也形成了一個三角形，這也是非常符合人體運(yùn)動科學(xué)的 。
因此，一關(guān)節(jié)接觸琴鍵時(shí)，指肚最好與水平的琴鍵保持一個微微傾斜的角度（決不可垂直），從而形成穩(wěn)定的三角狀，這樣才能承受來自身體的重大負(fù)荷 。

以上關(guān)于本文的內(nèi)容，僅作參考！溫馨提示：如遇健康、疾病相關(guān)的問題，請您及時(shí)就醫(yī)或請專業(yè)人士給予相關(guān)指導(dǎo)!

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