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我在故宮修文物 電影(電影我在故宮修文物免費(fèi)觀看)
電影掃地僧 / 文物修復(fù)師久阿遠(yuǎn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)
第一次看到《我在故宮修文物》這部片兒的時(shí)候,是我媽晚上在家看電視無(wú)意中看到央視在播 。那個(gè)時(shí)候我還在屋子里吭哧吭哧啃關(guān)于乾隆花園的文獻(xiàn),后來(lái)聽(tīng)到我媽在客廳大喊一聲:“你宮上電視啦!”
瓷器組修復(fù)師紀(jì)東歌在太和殿騎車(chē)
啥玩意兒??!嚇?biāo)廊肆撕貌缓茫?br /> 后來(lái)跑出去一看,好吧,確實(shí)是我宮 。
陶瓷組王武勝老師閑暇時(shí)逛故宮
說(shuō)起我宮,上電視的次數(shù)也不少,但是沒(méi)有哪一次的效應(yīng)像修文物的紀(jì)錄片這樣,引起了人們對(duì)于一個(gè)古老行業(yè)的極大興趣,以至于據(jù)說(shuō)今年報(bào)名故宮文物修復(fù)崗的人數(shù)已經(jīng)超過(guò)了一萬(wàn),越來(lái)越感覺(jué)到自己畢業(yè)就失業(yè)……
關(guān)于《修文物》的影評(píng)其實(shí)已經(jīng)有很多了,各人的觀影感受也不盡相同,我就不拘泥于片子本身的內(nèi)容,貢獻(xiàn)一些細(xì)節(jié)外的故事吧 。
第二集一開(kāi)始,是木器組的謝揚(yáng)帆在修復(fù)一尊木雕佛造像 。他說(shuō):“指頭現(xiàn)在已經(jīng)斷了,我們給它后補(bǔ)了一個(gè),用和它原先一樣的材料,然后根據(jù)這個(gè)形態(tài)給它做出來(lái),然后再接上,最后隨色,基本上要做到和原來(lái)的統(tǒng)一 ?!辈恢榔渌^眾看到這里的時(shí)候是什么想法,可能只是覺(jué)得是輕飄飄幾句話而已,然而在文物修復(fù)中,能做到用和原物一樣的材料,光是這一點(diǎn),就已經(jīng)很難了 。
修文物從來(lái)不是一件簡(jiǎn)單的事情,有時(shí)候不是師傅們技法和工藝的問(wèn)題,而是受材料的限制 ??赡苣酒鞯男迯?fù)在尋找相同材料時(shí)還容易些,還有片子里演到的漆器組在修復(fù)之前要起早貪黑的跟著漆工去采原漆,至少這些材料現(xiàn)在還可以直接找得到 。但是其他一些文物的修復(fù),就不那么容易了 。
舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子 。故宮東北角寧壽宮區(qū)域內(nèi),有一處被俗稱(chēng)為“乾隆花園”的小花園,雖然占地面積不大,但它是乾隆皇帝親自參與設(shè)計(jì)和監(jiān)督的皇家花園,凝結(jié)了乾隆帝一生的藝術(shù)追求 。乾隆花園的建筑,在內(nèi)檐裝修上運(yùn)用了各種手法和工藝,包括貼雕竹黃、竹絲鑲嵌、百寶嵌、斑竹彩繪、通景畫(huà)等等等等 。而倦勤齋里面的那張巨幅紫藤蘿通景畫(huà),在修復(fù)的時(shí)候就經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的困難,其中最艱難的部分就是乾隆高麗紙的恢復(fù) 。
【我在故宮修文物 電影 電影我在故宮修文物免費(fèi)觀看】乾隆花園
經(jīng)過(guò)國(guó)家紙張質(zhì)量檢測(cè)中心監(jiān)測(cè),倦勤齋通景畫(huà)的北紙與故宮庫(kù)存的乾隆高麗紙的各項(xiàng)指標(biāo)一致,而乾隆高麗紙?jiān)缭谇逯衅谝院蟊悴辉偕a(chǎn)了,因此,仿制出乾隆高麗紙成為修復(fù)通景畫(huà)的當(dāng)務(wù)之急 。據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)故宮古書(shū)畫(huà)修復(fù)組也討論過(guò)是否可以使用其他紙進(jìn)行代替,比如宣紙 。但是經(jīng)過(guò)檢測(cè),宣紙的纖維強(qiáng)度和乾隆高麗紙相差甚遠(yuǎn),而綜合紙張的不易變形度、耐久性和抗蟲(chóng)性三項(xiàng)重要指標(biāo)后,即便是在造紙種類(lèi)繁多的現(xiàn)在,也沒(méi)有任何一種紙張能超過(guò)乾隆高麗紙檢測(cè)出的理化數(shù)據(jù) 。因此,倦勤齋通景畫(huà)的命紙必須繼續(xù)使用乾隆高麗紙,這是不可替代的 。
乾隆高麗紙
命紙是古書(shū)畫(huà)的命脈,故宮古書(shū)畫(huà)修復(fù)專(zhuān)家曹靜樓先生就說(shuō),這次就要原汁原味的恢復(fù),原來(lái)使用什么材料,有也好沒(méi)有也好,我們都要去尋找調(diào)查,找到最原始的東西,用中國(guó)最傳統(tǒng)的方法來(lái)恢復(fù) 。這也是文物修復(fù)的重要原則之一 。其實(shí)《修文物》的紀(jì)錄片里有很多師傅都不止一次的強(qiáng)調(diào)過(guò),文物修復(fù)最重要的就是進(jìn)行最少的干預(yù),要修舊如舊,盡最大可能保持文物原本的風(fēng)貌 。
后來(lái),故宮的修復(fù)師們走訪了全國(guó)各地幾十處造紙作坊,最終在安徽潛山找到了最后一個(gè)傳統(tǒng)造紙工坊,然而,在提供了紙樣和監(jiān)測(cè)數(shù)據(jù)后,制造出的第一批仿乾隆高麗紙的各項(xiàng)指標(biāo)均未達(dá)到質(zhì)量要求,而不達(dá)標(biāo)的乾隆高麗紙,將會(huì)影響到通景畫(huà)修復(fù)后的壽命,是一個(gè)很?chē)?yán)重的問(wèn)題 。
倦勤齋通景畫(huà)
又經(jīng)過(guò)和專(zhuān)家們的探討、和制作單位的溝通,據(jù)說(shuō)改進(jìn)了30多次工藝后,修復(fù)師們發(fā)現(xiàn)了仿乾隆高麗紙的制作過(guò)程出了問(wèn)題 。首先是纖維度不達(dá)標(biāo)的問(wèn)題,由于等不到1年陳化期的桑樹(shù)皮作為原材料,無(wú)法達(dá)到100%桑皮纖維的要求 。其次,在研制過(guò)程中,水質(zhì)也起著至關(guān)重要的作用,必須是堿性或是中性的水,酸性水會(huì)影響紙張的強(qiáng)度 。而造紙的各項(xiàng)工藝流程,包括打漿、待料、伴漿、放置“紙藥”、制簾、抄紙等,每一步都必須小心翼翼,否則,任何一個(gè)過(guò)程出了差錯(cuò),都會(huì)影響最后成紙的理化指標(biāo) 。
不過(guò)幸好皇天不負(fù)有心人,最終成功仿制出了各項(xiàng)理化指標(biāo)都達(dá)標(biāo)的乾隆高麗紙,這意味著倦勤齋的通景畫(huà)終于可以恢復(fù)往日的風(fēng)采了 。
所以,文物修復(fù)并不是坐在屋子里上手修復(fù)就可以的,在修復(fù)之前,還有很多重要的調(diào)研工作要做,有時(shí)候?yàn)榱艘粯硬牧?,修?fù)師們甚至要踏遍整個(gè)中國(guó),而有時(shí)候,他們又必須面對(duì)尋訪不到帶來(lái)的失落 。中國(guó)社科院考古所專(zhuān)門(mén)從事絲織品考古和修復(fù)的王亞蓉老師,長(zhǎng)期以來(lái)一直秉承著要用相同材料修復(fù)絲織品文物的理念和方法,但是實(shí)際上現(xiàn)在的水不是古代的水,種不成古代的樹(shù),養(yǎng)不成古代的蠶,也吐不出古時(shí)候的絲,想要恢復(fù)一模一樣的材料,實(shí)在是太難了 。不過(guò)也正因?yàn)槿绱?,老教授幾十年如一日的?jiān)持才更顯可貴 ?!洞髧?guó)工匠》有講述過(guò)王亞蓉老師的故事,有興趣的朋友可以去看一看 。
王亞蓉老師
在《修文物》的三集片子里,我印象最深的還是故宮紡繡組的陳楊老師在緙絲的片段 。片子里也講了,緙絲是一種極為費(fèi)時(shí)費(fèi)力的古代工藝,一個(gè)熟練工一天也只能織出幾寸緙絲 。但是欣慰的是,至少這種工藝還沒(méi)有失傳 。我們之前在乾隆花園考察符望閣內(nèi)檐裝修上使用的絲織品的時(shí)候,發(fā)現(xiàn)了一處隔扇心上有空缺,我導(dǎo)師解釋說(shuō)是因?yàn)檫@里之前使用的一種金色紗織物質(zhì),經(jīng)過(guò)樣品檢測(cè)分析,發(fā)現(xiàn)這薄薄的織物上,竟然有多層工藝,先是以四絞羅打底,再上大漆,再雙面對(duì)貼紙花樣,之后再涂一層大漆,再上金漆,最后在金紗表層瀝粉、上色 。這種被命名為“漆紗”的材料,在故宮內(nèi)檐裝修中極為罕見(jiàn),由于其工藝的復(fù)雜,恢復(fù)漆紗的過(guò)程也充滿了困難,至今還沒(méi)有做出符合原物指標(biāo)的令人滿意的成品 。
緙絲工藝
文物修復(fù)是一個(gè)艱難的行業(yè),實(shí)際上由于很多現(xiàn)實(shí)的因素,故宮經(jīng)傳統(tǒng)師徒制培養(yǎng)出來(lái)的一批年輕人,由于戶口問(wèn)題進(jìn)不了故宮,因此,單霽翔院長(zhǎng)之前也曾一度叫停了故宮的大修工程 。雖然不知道現(xiàn)在的一批老師傅們還能在宮里修多久,但是這部紀(jì)錄片帶來(lái)的社會(huì)影響力,讓大眾的目光聚集在文物背后這些可愛(ài)的人們身上,也算是為這個(gè)行業(yè)注入了一些新的活力,希望《我在故宮修文物》帶來(lái)的不僅是一時(shí)的熱度,而是對(duì)于文物修復(fù)長(zhǎng)久的關(guān)注 。


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