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三家山水（宋“三家山水”欣賞）
宋代是我國傳統(tǒng)山水畫的高峰時期。宋太祖推翻了唐末五代之戰(zhàn)亂，而獨(dú)得天下，為了鞏固自己的統(tǒng)治地位，他偃武修文，革新圖治；到了太宗、真宗，又獎勵文藝，人士蔚起，所以宋代有三百年的昌運(yùn)盛世，這一時期宮廷美術(shù)全盛，畫院規(guī)模齊備，名家層出不窮，佳作碩果累累。畫壇上山水畫最為突出，水墨格法空前發(fā)展，各種技法日趨完善，完全脫離了隋唐以來“先勾后填”之法，出現(xiàn)了講究筆墨韻味的皴、擦、點(diǎn)、染等技法程式，山水畫造景重造化、重理性，院體格法法度賅備，審美特色由政教、宗教精神逐漸轉(zhuǎn)向人文精神，這一時期美學(xué)著述獨(dú)到、藝術(shù)思潮活躍、繪畫作品精湛，是中國傳統(tǒng)審美文化的發(fā)展源頭。
【三家山水宋“三家山水”欣賞】一
宋代院體山水畫重理法、重質(zhì)趣、重寫實(shí) 。早期山水畫“水不容泛”“人大于山”，到了隋代展子虔的《游春圖》已有所發(fā)展，畫中有符合自然規(guī)律的山水營造特點(diǎn)，空間處理得當(dāng)，峰巒參差有致，樹木、山石、屋宇處理合度。五代畫家荊浩隱居太行山，對自然山川真情感悟，總結(jié)了一系列規(guī)律，他在《筆法記》中說：“凡樹萬本，方如其真”“搜妙創(chuàng)真”，他的創(chuàng)作觀念對“北宋三家”、郭熙畫派及南宋李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏珪畫派山水畫影響極大。山水畫中的“皴法”的初時是為了忠實(shí)地模擬對象而發(fā)明的，北宋諸家在“搜妙創(chuàng)真”的影響下，不同地域的不同畫家與畫派創(chuàng)立了不同的“皴法”：董源創(chuàng)立了不同于荊浩“小斧劈皴”而更適宜表現(xiàn)江南山質(zhì)的“披麻皴”；李成既不同于荊關(guān)，也不同于董巨，根據(jù)齊魯?shù)赜蛏矫驳奶攸c(diǎn)而創(chuàng)立了“卷云皴”；范寬則以直筆短線刻畫關(guān)陜高山巨石之風(fēng)貌而創(chuàng)立了“雨點(diǎn)皴”；郭熙師法李成，但在創(chuàng)作中比李成更多真意，將其畫法發(fā)揚(yáng)廣大，也成為北宋一大畫派；二米得董巨山水啟發(fā)，不同凡俗，創(chuàng)立了“米點(diǎn)皴” 。他們?nèi)盒橇嘘?，窮極造化，對現(xiàn)實(shí)生活、現(xiàn)實(shí)感情的關(guān)注取代了對宗教迷戀與虛幻天國的向往，他們注重“氣象蕭疏，煙林清曠，”“峰巒深厚，勢伏雄強(qiáng)，”致使宋代山水畫：構(gòu)圖大勢逼人，筆墨法度嚴(yán)謹(jǐn)，意境清遠(yuǎn)高曠。
據(jù)《圖畫見聞志》記載“畫山水唯營丘李成、長安關(guān)仝、華原范寬 ?！薄叭叶χ牛俅鷺?biāo)程 ?！笔钦f五代宋初山水畫壇三家—關(guān)仝、李成、范寬。其三人都為北方人，后繼承者有王士元、王端、燕文貴、許道寧、高克明、郭熙、李完成、丘納、王詵等。元湯垕《畫鑒》云：“山水之為物，稟造化之秀，陰陽晦暝，晴雨寒暑，朝昏晝夜，隨形改步，有無窮之趣；自非胸中丘壑，汪洋如萬頃波者，未易摹寫。如六朝至唐初，畫者雖多，筆法位置，深得古意。自王維、張璪、畢宏、鄭虔之徒出，深造其理。五代荊關(guān)，又別出新意，一洗前習(xí) 。迨于北宋，董源、李成、范寬三家鼎立，前無古人，后無來者，山水之格法始備。三家之下，各有入室弟子二三人，終不迨也 ?！标P(guān)仝的畫風(fēng)影響了李成和范寬，而他生活于五代宋初，所以，北宋山水畫壇的“三家山水”是以李、范、董為代表，其中以李成居首，范寬次之，董源對后世影響更大，在當(dāng)時李成的山水是“當(dāng)朝第一，”“百代標(biāo)程 ?！彼?，真正全面影響宋代及后世山水的宋代大家是—北方的李成、范寬和南方的董源。
二
《畫鑒》又云：“董源得山水之神氣，李成得體貌，范寬得骨法，故三家照耀古今，而為百代師法 ?！比覍ψ匀坏睦斫飧骶咂淙ぃL(fēng)格各異。
李成，字咸熙，生于后梁末帝貞明五年，（公元919年）卒于宋太祖乾德五年（公元967年），祖居長安，系唐朝宗室。他的祖父李鼎，在唐末是任國子祭酒、蘇州刺史，后從蘇州遷至山東營丘，遂為營丘人氏。他一生家道衰落，經(jīng)歷坎坷，才運(yùn)不偶，寓興書畫，他的山水初師荊關(guān) 。荊浩、關(guān)仝以“全景式”的大山大水，承唐啟宋，標(biāo)志著唐宋之際山水畫的高度成熟，李成深受他們的影響，變荊、關(guān)雄壯渾偉之勢為清勁秀潤之氣。由于李成生活在不同于荊浩、關(guān)仝的山東營丘，所面對的是一派平原加丘領(lǐng)的齊魯風(fēng)關(guān)光，所以，他的畫“近視如千里之遠(yuǎn)，”呈平遠(yuǎn)式構(gòu)圖的特點(diǎn) 。他在生活上、仕途上不得志的境況，也決定了他苦寂無奈的心境，使得他的作品呈現(xiàn)出曠達(dá)清高，孤傲苦寂的境界。他用墨淡潤，運(yùn)筆清瘦，“惜墨如金，淡墨如夢霧中，畫面渾潤 ?！秉S公望《寫山水訣》中載：“先用淡墨，積至可觀處，然后用焦墨、濃墨分出畦徑遠(yuǎn)近，故在生紙上有許多滋潤處 ?！彼嫛蹲x碑窠石圖》中亂石崚嶒的土崗上，幾棵古木參天，亂藤攀援，清冷的曠野上一老者戴笠騎騾，仰讀矗立在樹旁巨碑上的碑文，碑側(cè)款曰：“王曉畫人物，李成畫樹。”畫中土坡用筆卷動如風(fēng)，用墨清淡雅致；枯木用筆中峰勾勒，寒木風(fēng)骨，平正勢奇，枯枝多變，壯如屈鐵。清安歧《墨緣匯觀》云：“以水墨作平遠(yuǎn)之景，位置奇逸，氣韻深厚，樹木虬屈，坡石蒼潤 ?！碑嫹ǜ吖牛锰迫巳?。
他畫樹自然天成，松桿勁挺，枝葉郁然，野逸清雅，“林木當(dāng)時為第一，”“其所作寒林，多在巖穴中，栽扎懼露，以興君子之在野也；自馀窠植，盡生于平地，亦以興小人在位，其意微矣 ?！?br /> 深受李成影響的畫家很多，如燕文桂、許道寧、范寬、郭熙、王詵等。
范寬雖然也是北方人，但他則保留并發(fā)展了荊關(guān)皴如刮鐵的嚴(yán)整風(fēng)范，他和李成都同師于荊浩、關(guān)仝，但由于生活地域的差異，人生經(jīng)歷的不同，他們都有迥然不同的藝術(shù)風(fēng)格。
范寬，名中正，字仲立，華源人。他為人性情寬厚大度，一派關(guān)中豪氣，他“風(fēng)儀峭古，進(jìn)止疏野，嗜酒落魄，不拘世故。喜畫山水，師李成又師荊浩；山頂好作密林，水際作凸兀大石 ?！彼漠嬕环矫妗皫煿湃酥矸ā?，另一方面“師自然之理法”，《圖畫見聞志》載：“居山林間，常危坐終日，縱目四顧，以求其趣。雖雪月之際，必徘徊凝覽，以發(fā)思慮。”他久居于終南山、太華山，一生沉吟于山水之間，終日觀覽自然以求其趣。他落筆雄偉老硬，真得山骨，然其剛古之勢，又不犯他人，自成一家。他師法李成而又不同與李成，王詵說：“李成墨潤而筆精，煙嵐輕動，如面對千里，秀氣可掬，”“范寬如面前真列峰巒，渾厚氣壯雄逸，筆力老健 ?！逼涠松剿弧拔摹币弧拔?，”李成表現(xiàn)平林荒寒，意境清幽曠遠(yuǎn)；范寬表現(xiàn)巍峨峰巒，意境雄壯豪邁。從范寬的作品《溪山行旅圖》、《雪景寒林圖》就可一覽他的山水畫主峰凸兀，氣整偉峻，給人一種咄咄逼人之威嚴(yán) 。他注重山、石、景、物質(zhì)與骨的細(xì)致刻畫，精心營造山坳深壑中的飛瀑流泉和層層深厚的古木密林，他的“釘頭皴”或“雨點(diǎn)皴”對后世影響深遠(yuǎn)，師法其畫法的畫家有黃懷宇、紀(jì)真、商訓(xùn)、燕文貴等，他對李唐及南宋諸家山水影響很大。
與北派李、范對峙的董源筆下是一片江南景象。董源，字叔達(dá)，鐘陵人。山水有兩中類型，水墨類王維；設(shè)色類二李。他的山水平淡天真，樸茂靜穆，文氣十足，米芾《畫史》中說：“平淡天真，唐無此品，在畢宏上。近世神品，格高無與比也 ?！薄胺鍘n出沒，云霧顯晦，不裝巧趣，皆得天趣。嵐色郁蒼，枝干勁挺，咸有生意，溪橋漁浦，洲渚掩映，一片江南也” 。他最大成功之處是創(chuàng)造了“披麻皴”法，他用大披麻皴畫樹則枝干圓渾，皴山石則渾樸蔥潤。他的畫用筆圓曲渾潤，少剛勁方正；用墨清潤淡雅，少濃郁渾厚。構(gòu)圖平遠(yuǎn)靜謐，山頂多礬頭，多蒼茫清逸之氣。董源開江南畫派，巨然是其傳承代表，巨然的畫“嵐氣清潤，布景得天真多” 。米芾也深受董源煙霧彌漫、皴擦鬼異之影響，山水畫點(diǎn)點(diǎn)通透，煙霧彌漫，極富文人審美氣象。明董其昌稱董源為“天下第一。”他的山水畫對“元季諸家”直至“清季諸家”影響極其深遠(yuǎn) 。
宋初“三家山水”：李成畫選
李成（919-967），五代宋初畫家。字咸熙。原籍長安（今陜西西安），先世系唐宗室，祖父于五代時避亂遷家營丘（今山東昌樂），故又稱李營丘。擅畫山水，師承荊浩、關(guān)仝，后師造化，自成一家。多畫郊野平遠(yuǎn)曠闊之景。平遠(yuǎn)寒林，畫法簡練，氣象蕭疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱；畫山石如卷動的云，后人稱為“卷云皴”；畫寒林創(chuàng)“蟹爪”法。對北宋的山水畫的發(fā)展有重大影響。存世作品有《讀碑窠石圖》《寒林平野圖》《晴巒蕭寺圖》《茂林遠(yuǎn)岫圖》等。
讀碑窠石圖
寒鴉圖
小寒林圖
寒林平野圖
晴巒蕭寺圖
寒林騎驢圖
喬松平遠(yuǎn)圖
李成茂林遠(yuǎn)岫圖ＰＫ屈鼎夏山圖
茂林遠(yuǎn)岫圖
北宋　屈鼎　夏山圖
宋初“三家山水”：關(guān)仝畫選
關(guān)仝（約907-960年間），長安（今陜西西安）人。五代后梁畫家。一作關(guān)同、關(guān)穜。生卒年不詳。畫山水早年師法荊浩，刻意學(xué)習(xí)，幾至廢寢忘食。他所畫山水頗能表現(xiàn)出關(guān)陜一帶山川的特點(diǎn)和雄偉氣勢。北宋米芾說他“工關(guān)河之勢，峰巒少秀氣” 。關(guān)仝在山水畫的立意造境上能超出荊浩的格局，而顯露出自己獨(dú)具的風(fēng)貌，被稱之為關(guān)家山水。他的畫風(fēng)樸素，形象鮮明突出，簡括動人，被譽(yù)為“筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長” 。
秋山晚翠圖
山溪待渡圖
待渡圖
西巖暮色圖
宋初“三家山水”：范寬畫選
范寬（？—1031），北宋畫家。名中正，字中立。陜西華原（今耀縣）人。性疏野，嗜酒好道。擅畫山水，為北宋山水畫三大名家之一。初學(xué)李成，后感悟“與其師于人者，未若師諸造化”，遂隱居終南、太華，對景造意，寫山真骨，自成一家。其畫峰巒渾厚端莊，氣勢壯闊偉岸，令人有雄奇險峻之感。用筆強(qiáng)健有力，皴多雨點(diǎn)、豆瓣、釘頭，山頂好作密林，常于水邊置大石巨巖，屋宇籠染黑色。作雪景亦妙。存世作品有《溪山行旅圖》《雪山蕭寺圖》《雪景寒林圖》等。
溪山行旅圖
雪景寒林圖
雪景蕭寺圖
臨流獨(dú)坐圖
秋林飛瀑圖
溪山獨(dú)釣圖卷
煙嵐秋曉圖卷（傳范寬）
雪山樓閣圖
踏雪尋梅明人畫，張伯英誤題

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三家山水 宋“三家山水”欣賞

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