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寫詩的方法（寫詩的17要點和18技巧）
寫詩的17要點 1、格律=格+律
格就是格式，它包括：起、承、轉(zhuǎn)、合、平仄、字數(shù)、對、粘、對仗和壓韻，律包括有音律、聲律和韻律。那么，格和律合起來就是格律。
2、律詩：詩體名。因格律嚴密得名,起源于南北朝，成熟于唐初。10句以上者稱為排律，七言八句為七律，五言八句為五律, 五律或七律中間兩聯(lián)必須對仗, 首聯(lián)和尾聯(lián)也偶有對仗的，一般情況下不對仗。
3、押韻：就是指凡押同一韻部的字，就叫押韻，押韻也叫壓韻。
4、對：指一聯(lián)中上下兩句2、4、6字位上字的平仄相反。對指聯(lián)內(nèi)對。
5、“粘”；指的是下一聯(lián)中出句（奇數(shù)句）中第二四六字位上的字的平仄應(yīng)與上一聯(lián)中出句（偶數(shù)句）中第二四六字位上的字的平仄相同(粘其實就是：兩聯(lián)之間, 上一聯(lián)的下句和下一聯(lián)的上句的2、4、6字的平仄相同) 。粘指聯(lián)間粘。
6、對仗：詩律術(shù)語。簡單的講就是指詩歌中詞句的對偶。可以兩句相對，也可以句中自對，對仗一般用同類句型和詞性。就律詩來講，第一句，可對仗，也可不對仗。解釋一下，對仗與不對仗的區(qū)別, 在我們閱讀唐詩的時候，可以很清楚的看到一點, 通常內(nèi)容相對嚴肅一點的，首聯(lián)采用對仗的形式, 內(nèi)容相對不那么嚴肅的，多數(shù)沒有對仗
7、失替：一般情況下，在七言律句中，每句246字位上的字應(yīng)該平仄交替，否則，就叫失替。（失替可能出現(xiàn)在律詩的每一句當中）
8、失對：在七言律詩中，每一聯(lián)中下句246字位上的字的平仄應(yīng)該與上句246字位上的字的平仄相對，否則，就叫失對。（失對只可能出現(xiàn)在律詩的四個韻句當中）
如果是2、4、6位置的平仄錯誤，要么就是“失替”，要么就是“失對” 。
但失替和失對都不能說是“出律”。
9、對仗與對聯(lián)的區(qū)別：
首先，對仗不是對聯(lián)，作用完全不一樣, 。對聯(lián)，要求上下聯(lián)，意思就表達相對完整。合起來，就是一個短篇。而對仗呢，僅僅是律詩中的一個部分，合起來，也不是全部，僅僅是部分。這是對聯(lián)與對仗的第一個區(qū)別。
其次，對聯(lián)，表達的是作者全部想要表達的東東。對仗，卻屬于起承轉(zhuǎn)合中的。頜聯(lián)的作用是：承；頸聯(lián)的作用是：轉(zhuǎn) 。功能與作用，是完全不一樣的的。這是第二點:
再次，對聯(lián)，可以全景全情, 而對仗卻不能這樣寫。景情分明。
10、合掌：詩病的一種。指對仗中意義相同的現(xiàn)象。一聯(lián)中對仗，出句和對句完全同義或基本同義，稱為合掌。此為詩家大忌。
11、義對：就是對仗或?qū)β?lián)中，字義，不能是一樣或者是近似。
12、律詩的講究：
首先，第一條千萬不能違反的規(guī)則：那就是‘韻不入詩’ 。什么是‘韻不入詩’？就是你所以押韻部的字，不能夠出現(xiàn)在你的詩里面。
其次，押韻的韻字不能全是陰，也不能全是陽。
在四聲里面，還有一個劃分，古四聲都是分陰陽的，在這俺們今天的普通話里，可能見不到了，俺們現(xiàn)在的語言里面，只是平聲字分陰陽。叫：陰平，陽平。其實，不僅僅是平聲字，仄聲字也是分陰陽的。這就是俺們今晚交流的一個‘講究’，（押韻的韻字）不能全是陰，也不能全是陽，陰平就是現(xiàn)代漢語里的第一聲，陽平就是第二聲。
再次，韻句里面的第五字，都是仄聲字。不僅僅是仄聲字，而且也有‘講究’，即以去聲字為多，去聲=第四
聲。
一三五要論，這樣不容易出現(xiàn)三平頭或三仄頭。因為七律要求一般不要出現(xiàn)三平頭、三仄頭、三平尾、三仄尾的。
另外原則上：題不入詩。
13、窄韻：指的是，在創(chuàng)作過程中，作品里所使用的韻字大多數(shù)屬于同一詞性。
14、險韻：是指韻部的字比較少，韻部的字少，就叫做險韻。意思就是，壓韻較危險。因為，除非特別的細致，否則，很容易就錯。比如：三江韻。
15、倒韻：單看字面，這個就很容易理解了，就是為了壓韻，在創(chuàng)作過程中，顛倒用字，比如，本來應(yīng)該是“天空”，但為了壓“天”字的韻，非要寫成“空天” 。這個就叫做倒韻。
16、僻韻：指的是壓韻所使用的韻字，都是生僻的，平時基本上見不著的。
17、韻句：就是指律詩中每聯(lián)的對句（即下句），其尾字必須壓韻。
寫詩的18技巧 1、竄韻：顧名思義，就是用韻時，竄到的別的韻部。再簡單的講，就是押韻時用的韻字不是同一個韻部的字。這個竄韻也是寫律詩時要避免的，是律詩中的一個大忌。
2、比興：說到寫詩，我們就不能不說到《詩經(jīng)》, 《詩經(jīng)》一個很重要的知識，就是兩個字：比興。比，就是比喻, 以某物喻其他，興，就是，看見什么東西，引起、或激起興趣，聯(lián)想起其他的。比興，是三千多年來，一直推崇的寫作手法。比興不是格律，是一種寫作手法。
3、律詩的首聯(lián)也叫起句，頷聯(lián)也叫承句，頸聯(lián)也叫轉(zhuǎn)句，尾聯(lián)也叫合句。
4、景起的作用：
是為了以景來襯托心情，為了好用比興的手法，我們要學(xué)習(xí)詩經(jīng)中最好用的手法。當然，寫詩時我們選景要選用合適的景，與詩的內(nèi)容最相符的景，要寫實際的景，景起，寫景的話就是景語，因為景語為興。也就是說，他們寫詩，都是因“景”而“興”起。這就是“比興”的興。也是，今后我們初級階段的硬性要求，寫詩，必須從景語開始。不能直接的告白，必須使用景來興起。起句是指什么？興起下文，律詩的起承為景，景起景承，為什么要景起？入目即景，拿來即用，這是最簡單的寫法。
5、承句的主要作用：承句是指什么？承句，顧名，承接。承接上文同時引起下文。因此，承句的主要作用就是承接首句，承接、擴展、深入，進一步寫景，深化主題。
6、起句與承句寫景的區(qū)別：可以是遠景近景的不同，可以是時空，遠近、高低、古今等等方面的不同。因為承句的作用，就是擴張、擴展，深入、深化，所以我們不能在起句的景上繼續(xù)打轉(zhuǎn) 。
簡單歸納一下起承：起，興起，所選擇的景，符合后面的內(nèi)容。承，在起句的基礎(chǔ)上，擴張、擴展, 注意，是
在起句的基礎(chǔ)上, 這樣做，是不偏離主題, 不能起句說西，承句說東。
7、景+情的章法：關(guān)于目前我們寫詩的硬性要求就是：起承要寫景，轉(zhuǎn)合要寫情，就是：景+情的章法。
當然，律詩也有情+景的寫法，更還有情景交融的寫法，但那些都比較難，景+情是最簡單的章法，也是最易掌握的章法。
8、轉(zhuǎn)句：轉(zhuǎn)變。這個轉(zhuǎn)變，不是轉(zhuǎn)到不知道南北的地方去，是在起承的基礎(chǔ)上的轉(zhuǎn)變，是由景到情的轉(zhuǎn)變或是由情到景的轉(zhuǎn)變。咱們目前學(xué)習(xí)的章法是景+情，那么這里咱們主要講的也是由景到情的轉(zhuǎn)變。頸聯(lián)也就是轉(zhuǎn)句，應(yīng)當寫情。這個情不是毫無根由的來的，是起承的景引起的情，是建立在起承的基礎(chǔ)上的。
9、合句：整個七律的尾聯(lián)，也就是合句。合：總結(jié)全篇之意。合句在寫時應(yīng)當注意的是：要總結(jié)全篇，也就是前六句所表達的中心（主題）思想，一般寫合句的手法是比的手法。
10、起、承、轉(zhuǎn)、合四者的關(guān)聯(lián)：
第一，四者同樣重要，缺一不可，就是四者的并重性。不論是七律還是五律，都是按起承轉(zhuǎn)合這四個部分來完成的。首先，起承轉(zhuǎn)合，這四個字，無論從字型還是字意上講，都是完全不一樣的，因此，他們的作用也完全是不一樣的，正因為這四個部分的不一樣性，才使得它們具有同樣的重要性，也才使律詩更美。四者同樣重要，缺一不可也就是四者的并重性。
那么，具體到寫作過程中，就不可以把起句寫成承句，同樣的道理，該轉(zhuǎn)句的時候，也不可以把轉(zhuǎn)句寫成別的三個句，當然根據(jù)所寫題材內(nèi)容的不同，起有多種方法，同樣的，承、轉(zhuǎn)、合也有多種方法。起承轉(zhuǎn)合也是這個道理。四個部分，全部都重要。它們的重要性是沒有區(qū)別的，少了哪個都不行。
第二，就是四者各自的獨立性。所謂獨立性就是指四個部分里隨便哪個部分，與其他三個部分，都是不同的。獨立性，也是區(qū)別于其他三個部分的排它性、唯一性。
第三，就是起、承、轉(zhuǎn)、合的連貫性。四者是一脈相連的，運用起來時是不能斷裂的。
11、雙聲：借用現(xiàn)代漢語拼音，就是相連的兩個字的聲母相同。這在律詩中要求是不能這樣使用的。也就是說，一句詩中，相鄰的兩個字的聲母不允許相同。這樣有什么好處呢？可以避免拗口，避免朗誦不順。但有專用名詞是例外的，比如：長城黃河。這些詞已經(jīng)成為專有名詞，這是可以雙聲的。
12、疊韻：借用現(xiàn)代漢語拼音來講，是指律詩句中相鄰兩字的韻母相同。在律詩寫作中也是要避免的。
13、韻不入詩：簡單的講就是在律詩創(chuàng)作過程中，所有韻部的字除韻字位置外，不得在其它位置出現(xiàn) 。
這樣做的好處：1方便斷句。古人的詩是吟唱的，一個韻字便是一層意思，使聽者更明白。2有時所選用的韻字所在的韻部的韻字少，如果韻字入詩，那么便減少了你選用韻字的權(quán)利。韻不入詩，用韻時就更有利，多了一些選擇的機會。
14、八句首字的平仄分配原則：以4：4為最好，5：3或3：5也很好，但一般不要出現(xiàn)6：2或是2：6，更不要出現(xiàn)1：7或7：1及8：0或0：8這樣的情況。
15、起承轉(zhuǎn)合中起與合的關(guān)系：一般情況下，合句一定要與起句相呼應(yīng) 。
比如：生長明妃尚有村，千載琵琶作胡語。去年花里逢君別，今日花開又一年。西樓望月幾回圓？也相呼應(yīng) 。
16、起承轉(zhuǎn)合時的比喻：起，就好象法庭審判一樣，先出示證物；承，就是根據(jù)這些證物進行辯論；轉(zhuǎn)呢，就是宣判；合，就是執(zhí)行。那么，證物和執(zhí)行，兩者之間，有因果關(guān)系嗎？有呼應(yīng)關(guān)系嗎？答：有的。
17、多字：就是詩中多余的字。這在律詩的寫作中是要禁止的，是不允許犯的。多字一般指的是每句的前兩字，不指其他位置。
18、詩眼：是指詩中某個字，或者某個詞組特別的好，特別的突出。
詩的整體是有若干局部組成的，局部的詩眼可加強詩的整體，活化詩的整體，詩眼與詩的整體是有機的、密不可分的。
【寫詩的方法寫詩的17要點和18技巧】

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