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古風(fēng)填詞（古風(fēng)歌詞的字句格式大全）
聽古風(fēng)音樂，就像品茶。
品茶可以論茶名、聞茶香、觀茶形、品茶味。
聽古風(fēng)音樂，也可以從各個(gè)角度切入——旋律，褪去了囂雜喧嘩，宛如清朗流水；歌詞，精雕細(xì)琢，就像一闕闕唐詩宋詞；意境，深長(zhǎng)悠遠(yuǎn) ，讓人浮想聯(lián)翩。浮生縈云古風(fēng)卷。
今天就先帶大家從古風(fēng)歌詞入手吧！
填詞用字，要講平仄
講究平仄的目的，是要根據(jù)漢語聲調(diào)的特點(diǎn) ，有意識(shí)的安排一種高低急促互相交替的節(jié)奏。使詞句具有優(yōu)美的聲律，不僅詠起來順口，聽起來悅耳，還可加深意境，激發(fā)情感。
詞較之于詩，外在呈現(xiàn)的最大不同便是詩是整齊的，而詞則多長(zhǎng)短錯(cuò)落。而正是詞的這種參差不齊的格式，給了我們一種別樣的美感。詞句最短有一個(gè)字的，比如十六字令的第二個(gè)字，最長(zhǎng)的則可達(dá)十一個(gè)字之多。其中二字句到七子句最為常見，也是詞句的重要組成部分。
要快速的寫完一首詞，熟悉各種句式填寫的方式是十分必要的。現(xiàn)按字句格式分述如下：
（一）、一字句
一字句很少見。
平聲的，如“歸！獵獵西風(fēng)卷繡旗”（張孝祥《歸字謠》）
仄聲的，如：“錯(cuò)！錯(cuò)！錯(cuò)！”（陸游《釵頭鳳》）
（二）、二字句
二字句一般是律句的二字頭。通常入韻。依平仄共有四類格式：平平、仄仄、平仄、仄平。
1、平平者，如：“瑯然，清圜，誰彈” 。（蘇軾《醉翁操》）“長(zhǎng)松。之風(fēng) 。如公” 。（辛棄疾《醉翁操》） “催酒莫遲留，酒味今秋似去秋 ?；ㄏ蚶先祟^上笑，羞羞，白發(fā)簪花不解愁 ?！保S庭堅(jiān)《南鄉(xiāng)子》）
2、仄仄者，如：“日暮，望高城不見，只見亂山無數(shù)”（姜夔《長(zhǎng)亭怨慢》）。“凝佇。望涓涓一水，夢(mèng)到隔花窗戶”（周密）。
3、平仄者，如“知否？應(yīng)是綠肥紅瘦” 。（李清照《如夢(mèng)令》）“春水，千里 ?！保ㄐ翖壖病逗觽鳌罚按耗?nbsp;，微雨 ?！保ɡ瞰憽逗觽鳌罚昂R ，胡馬，遠(yuǎn)放燕支山下” 。（韋應(yīng)物《調(diào)笑令》）“明月，明月，胡笳一聲愁絕 ?！埃ù魇鍌悺墩{(diào)笑令》）。
4、仄平者，如《江城梅花引》換頭句藏短韻格之下片便是以仄平格式句來開始的，其下片開始部分格式為“仄平，仄平。仄中平，仄中平，中平、仄平者，例句如“斷魂，斷魂。不堪聞，被半溫，香半熏” 。（程垓）“漸看，漸遠(yuǎn) 。水瀰漫，小舟輕，去又遠(yuǎn) ?！保ㄇ饙儯按?nbsp;，未眠，事萬千，也問天，也恨天。”（趙汝茪）
此外，二字詞也是詩詞句中最為重要的組成部分，因此我們?cè)谄綍r(shí)中需要大量積累這方面的詞匯，并熟悉其變通形式。舉例而言：
平平者：茫茫、疏疏、閑愁、輕舟、歸帆、相逢、……
仄仄者：寂寞、濁酒、廿載、十載、別岸、雁柱、……
實(shí)際上為了句式的變化，我們接觸更多的可能是平仄或仄平型的詞語，如煙雨、零落、蕭索、愁緒、南浦、芳草、斷腸、畫橋、暗香、五弦、月華、晚風(fēng)等等。
這里先簡(jiǎn)單地提兩點(diǎn)：
其一，注意意象的多種表述方法。在詩詞中，幾乎每個(gè)意象都有多種多樣的表述方法。這個(gè)多樣性為我們更好的安排其在詞中的位置提供了很大的便利。
比如杜鵑，指杜鵑花時(shí) ，有別名映山紅、艷山紅、艷山花、清明花、山躑躅、紅躑躅、山石榴等，指杜鵑鳥時(shí)：又稱布谷、子規(guī) ，這樣我們便可根據(jù)具體位置的平仄要求來選用相應(yīng)的詞以表達(dá)我們的意思。舉例而言，如五字句格式為“仄平平仄仄”時(shí)可寫“子規(guī)啼雨亂” ，而格式為“仄仄平平仄”時(shí)就可以用“布谷聲聲苦” 。
再比如一般描寫幽靜或悲情時(shí) ，往往會(huì)用一些聲音來襯托環(huán)境或反映內(nèi)心，這就會(huì)涉及到笛或箏這兩種樂器。
以箏為例，就可以用銀箏、秦箏、寶箏、素箏、鳳箏、雁箏等意象，用在格為平平或仄平的位置。除此之外，我們還可以用部分來代指全部，對(duì)于箏而言，重要者有二，一曰弦，一曰柱。弦者，可以用十三弦、五弦、鳳絲、冰弦等來代指箏。柱者，系指箏上整齊排列的弦柱，是將箏的振動(dòng)傳到面板的媒介，因其斜列在箏面上，恰如一行大雁欲飛，通常稱雁柱。雁箏之稱呼，大抵由此而來。故又可用雁柱、玉柱等來代指箏。更進(jìn)一步，我們還可以用金雁來代稱箏。
于是無論平平、仄仄、平仄、仄平中的哪一種，均有對(duì)應(yīng)的詞可以使用。舉例而言，如：“盡無言、閑品秦箏，淚滿參差雁”（呂渭老《薄幸》）， “愁幾許，寄鳳絲雁柱”（周邦彥《垂絲釣》）， “冰弦玉柱風(fēng)流在，更秋蘭、香染衣裾”（李彭老《高陽臺(tái)》）， “卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱”（晏幾道《蝶戀花》）等。
插個(gè)題外話，其實(shí)不單是意象，詞作家在引用典故的時(shí)候，也往往不是直接引用某個(gè)特定詞，而是三言兩語勾勒出人物或歷史事件，因此即便對(duì)同樣內(nèi)容的典故，其文字形式也是不拘一格。如漢代魯人虞公，善雅歌，發(fā)聲振動(dòng)梁塵的典故，在詞中就有動(dòng)梁塵、歌落梁塵、梁塵暗落、梁高塵簌簌、梁上暗塵飛等多種用典的詞句。這也是詞的一大魅力之處，從中約略可以體會(huì)作詞用辭的技巧。（參見《全宋詞語言詞典》）
其二，與上類似，表達(dá)同一個(gè)意思也有多種方法，要靈活處理不同平仄格式下的用詞方式，以求能最大程度的呈現(xiàn)詞作的意蘊(yùn)內(nèi)涵。
比如“斷腸”又可作“腸斷” ，兩者意思略有不同，前者偏正后者主謂，但在表達(dá)感情上兩者是同樣的，而這個(gè)顛倒就方便我們應(yīng)用到平仄或者仄平的格式上去。實(shí)際上，在詞中二字詞比較注意的是后一個(gè)字的平仄，前一個(gè)字的位置往往可平可仄，因此腸斷、斷腸就成為某種程度上的一個(gè)萬能詞。
再比如寫憑舟遠(yuǎn)去，我們可以直接用“催舟”來表達(dá) ，若“催”字位置限定為仄，則可以用“駕” 。若嫌“駕”太俗，則可以用“棹”" ，化名為動(dòng) ，既滿足平仄要求，又使得詞顯得很有韻味。
（三）、三字句
三字句一般是居句的三字尾。通常有下列格式：
平平仄：如：“江南好” 。（白居易《憶江南》）
平仄仄：如：“深院靜” 。（李煜《搗練子》）
仄平平：如：“綠蓑衣” 。（張志和《漁歌子》）
仄仄仄：如：“得且住” 。（辛棄疾《霜天曉角》）
仄平仄：如：“柳陰直” 。（周邦彥《蘭陵王》）
特別提到專門由三字句構(gòu)成的詞牌《三字令》，其格式為：
平仄仄，仄平平。仄平平。平仄仄，仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。
平仄仄，仄平平。仄平平。平仄仄，仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。
例詞如：
“春欲盡，日遲遲，牡丹時(shí) 。羅幌卷，翠簾垂。彩箋書，紅粉淚，兩心知。
人不在，燕空歸，負(fù)佳期。香燼落，枕函欹。月分明，花淡薄，惹相思 ?！保W陽炯）
（四）、四字句
四字句一般是七言律句的上四字。按照每個(gè)位置都有平仄兩種選擇來看，四字句應(yīng)該是有十六種格式，其實(shí)并非如此，有些古怪的格式我們是不用的。一般而言，四字句是通常由兩個(gè)二字句組成，而且多半是看第二字及第四個(gè)字的平仄，一三位置有些時(shí)候是平仄可調(diào)的。常用下列格式：
中平平仄：如“漢家陵闕”（李白《憶秦娥》）；
平平仄仄：如“尋花巷陌”（陸游《沁園春》）；
中仄平平：如“萬里飛霜”（張炎《綺羅香》）；
不合常規(guī)的四字拗句，常用下列格式：
平仄平仄：如“枝上同宿”（姜夔《疏影》）；
平平仄平：如“從今又添”（李清照《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》）；
還未提到的格式舉例如下：
仄平仄仄者如“這回去也” ，平仄仄平者如“煙柳畫橋” ，平仄平平者如“吟賞煙霞” ，仄平平平者如“照花斜陽” ，平平平平者如“消磨疏狂” ，平仄平仄者如“高映孤館”（此格在《繞佛閣》中常用），仄仄仄仄者如“傍柳系馬”等。
當(dāng)然四字句也可能是上一下三格式的，那必是特定格式的，需要特別注意。例如《行香子》中上下片結(jié)句均為一字領(lǐng)三個(gè)三字句的格式，其中第一個(gè)便構(gòu)成上一下三格式，如“有桃花紅，李花白，菜花黃”、“正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙”、“縱浮槎來，浮槎去，不相逢”等等。
（五）、五字句
五字句就是五言律詩。多是上二下三格式，就這種格式而言又分四種，分別是平起仄收、仄起平收、平起平收、仄起仄收。僅舉些例子來看：
平起仄收者：“孤村芳草遠(yuǎn)”、“寄書何處覓”、“斷腸芳草碧”、“舉頭聞鵲喜”
仄起平收者：“斜日杏花飛”、“無處話凄涼”、“惟有淚千行”、“一片縠紋愁”
平起平收者：“愁腸待酒舒”、“那堪和夢(mèng)無”、“江南二十年”、“郴陽和雁無”
仄起仄收者：“云雨朝還暮”、“月與燈依舊”、“淚滿春衫袖”、“知有相逢否”
五字拗句常用下列格式：
中仄仄平仄：如“十日九風(fēng)雨”（辛棄疾）；“明月幾時(shí)有”（蘇軾）；
中平平仄平：如“綠窗人似花”（韋莊）；“春山眉黛低”（張先）；
中平中平中：如“自清涼無汗” 。“西風(fēng)幾時(shí)來”（蘇軾）；
（六）、六字句
六字句是在四字句前加律句的二字頭。常用下列格式：
中仄仄平平仄：如“數(shù)曲暮云千疊”（程垓）。“門外馬嘶人起”（秦觀）；
中平仄仄平平：如“弄晴小雨霏霏”（秦觀） ?！拔鲌@夜飲鳴笳”（秦觀）；
中仄平平平仄：如“我欲乘風(fēng)歸去”（蘇軾） ?！按和磉B江風(fēng)雨”（陸游）；
中平平仄平平：如“午陰佳樹清圓”（周邦彥） ?！按簾o蹤跡誰知”（黃庭堅(jiān)）；
中仄平平仄仄：如“是處紅衰翠減”（柳永） ?！扒Ю锍谓凭殹保ㄍ醢彩?。
六字拗句比較多。常用下列格式：
中平平仄平仄：如“一時(shí)多少豪杰”（蘇軾） ?！岸昝荚腥硕省保ㄐ翖壖玻?；
中平仄平平仄：如“謝他酒朋詩侶”“如今有誰堪摘”（李清照）；
平平仄中中仄：如“今宵酒醒何處”（柳永） ?！皻埡鄄【啤保▍俏挠ⅲ?。
（七）七字句
七字句就是七言律句。常見格式有：
中平中仄平平仄：如“秦娥夢(mèng)斷秦樓月”（李白）“亂紅飛過秋千去”（歐陽修）；
中平中仄仄平平：如“金風(fēng)玉露一相逢”（秦觀）。“夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”（蘇軾）；
中仄中平平仄仄：如“塞下秋來風(fēng)景異”（范仲淹） ?！敖K日望君君不至”（馮延己）；
中仄平平仄仄平：如“斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)”（李煜） ?！凹t藕香殘玉簟秋”（李清照）；
中仄平平仄平仄：“暮靄沉沉楚天闊”（柳永） ?！凹t萼無言耿相憶”（姜夔）。
七字拗句比較少見。
八字以上的詞句，一般是由各種符合平仄格式的兩句組合而成。其他不常見的字句格式，也散見于詞譜中。
比較固定的平仄格律，是古代作家在長(zhǎng)期的創(chuàng)作過程中，反復(fù)探索逐漸形成的。詞的平仄格律也是如此。同一個(gè)詞牌，作者很多，它的平仄應(yīng)該以誰為標(biāo)準(zhǔn)呢？
按理說應(yīng)該以首創(chuàng)的一首為標(biāo)準(zhǔn) 。在不清楚是誰首創(chuàng)的情況下，就收集同一詞牌若干首詞進(jìn)行比較，歸納以后從中找出格律。通過比較各種不同的詞譜和例詞，可以看出：
1、小令的平仄教嚴(yán) ，中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)的平仄較寬。
2、除詞譜注明的可平可仄的除外，其他字句的平仄多數(shù)較為固定。
3、有些詞句的平仄同詞譜不盡相符，主要是因?yàn)椋河械淖衷试S“以入代平，以上代平” ，有的字用了方言口語的聲調(diào) ，以至四聲的調(diào)值差異；有的詞句平仄，后期作者與前期作者略有出入。
4、詞句的平仄有比詩律嚴(yán)的地方，如五、七言律句第一字的平仄不拘，但在五、七言詞句第一字的平仄卻是固定的，此外還有些平仄固定的拗句。這都是詞和歌曲曾經(jīng)密切配合的痕跡。所以，在這里提出便于初學(xué)者學(xué)習(xí) 。
從歌詞來說。在歌詞方面， “中國風(fēng)”的歌曲，其歌詞相較于“古風(fēng)”來說，更加通俗易懂，而且詞的風(fēng)格更偏向于近代詩歌，而“古風(fēng)”的歌詞基本是偏向于古詩詞，其中多包涵典故，不是很通俗易懂。中國風(fēng)的歌詞較之古風(fēng)歌曲更加白話。古風(fēng)歌詞很多化用古人詩詞，也會(huì)更注重措辭韻腳的。關(guān)于古風(fēng)歌詞的字句格式就到這了，各位小伙伴趕緊實(shí)踐起來吧！
【古風(fēng)填詞古風(fēng)歌詞的字句格式大全】

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