李小平制筆復原失傳的唐代制筆技藝 _復原

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李小平制筆（復原失傳的唐代制筆技藝）
“我生性散淡，在慣常的日子里，以保守的方式緩緩前進，這樣不會錯過很多事情。”
李小平，戴一副老花眼鏡，面容白凈，神情沉穩。雖是文人的樣貌，他行為處事卻是爽利，說話一針見血。
他今年44歲，致力于毛筆制作卻已有28年。他所在的江西進賢文港鎮，素有“筆都”之稱，制筆歷史有1700多年。這個小鎮，家家戶戶似乎都與毛筆有關。晚清四大名筆——上海周虎臣，武漢鄒紫光，北京李福壽，湖州王一品，周，鄒兩位分別來自文港鎮周坊村和前塘村，曾占據當時筆業半壁江山。
作為文港的“外來者”，他自幼愛好手工，到致力研究毛筆，和毛筆也是糾纏了大半輩子。
自學毛筆
小時候，他因為家里窮，初中輟學移民到文港周坊村，以在毛筆桿上刻字貼補家用。九十年代初，刻一個字3厘錢，他加班加點，一天能刻1.2萬個字。然而他知道刻字只是一道工序，是不足以自立的，所以，一有空，他就開始一支一支學著做筆。
毛筆界有句行話：“一桌毛筆” 。“一桌”指一批，數百只起，沒有一支一支做的說法。李小平暗下決心，一定要靠自學，先把一支筆做好。所以直到1992年，他和妻子才正式踏入毛筆行業。
他們的毛筆雖是精良，銷售情況卻不理想。那時市場上毛筆便宜，同樣的一支筆，別人賣5元已經很貴了，李小平的筆成本就要6元，叫好不叫座。
做了一年多時間，他發現自己做的筆質量雖然得到內行的認可，卻無法養活家人，更談不上什么理想。1993年，他開始出去跑業務，在杭州認識了同為筆癡的新興齋筆莊老板張新根。他非常認可小平的手藝，愿意包銷他所有的毛筆。正因了這樣的知遇之恩，李小平創立“淳安堂筆莊”后，仍然低價為新興齋筆莊供貨。
2002年，李小平開始接觸網絡，應鄒農耕先生之邀加入“書法江湖”論壇。開始在網絡上介紹專業毛筆知識，交了很多喜好文房的朋友，互聯網上的大量交流，開闊了他的視野，也讓他有了更多制作之外的思考。
毛筆制作工藝繁瑣
傳統毛筆的制作工藝，細究起來繁瑣得令人發指，白居易就曾以“千萬毛中揀一筆”和“毫雖輕，功甚重”來形容制筆技藝之精細和繁復。
各類毛筆的制作都須經過選料、除脂、梳洗、頓押、配料、卷頭、揀齊、扎頭、裝頭、修筆、刻字、掛繩、包裝等工序。其中，筆頭的制作工序基本在水里完成，稱為“水盆” 。筆頭完成后要經歷筆桿設計制造、裝配、修筆、刻字幾個環節，稱為“干作” 。一支筆可由多種不同種類、形狀、長短的動物毛混合而成，其間配料和配比極考驗制筆者功力。
古人稱能夠制筆的動物毛為“毫”，所以一般筆管上都刻明是什么毫。目前毛筆的主流原料粗分為兔毫、狼毫與羊毫，由于顏色、長度與生長部位各異，其性狀又各不相同。優良材料的選擇是最要緊的步驟。
關于材料，他提到了一個有意思，細想起來卻有些無奈的事。羊毫筆是用江浙地區山羊毛制成的，而山羊它更多是被用作食肉，屬于畜牧業。現在進行了基因改良，讓它快速長肉。沒有足夠的營養和生長周期，好的羊毛原料已不易得。
由于他不擅講價，為人直爽手藝又備受認可，所以毛料供應商有了好貨，往往會拿來讓他先挑選。即使在好料難求的當下，他也總能拿到最好的材料。
仿制纏紙筆
李小平不僅深諳毛筆制作，也對毛筆古代文獻多有梳理，在書法江湖初期關注了唐代“纏紙筆” 。
他說：“想仿制這'纏紙筆’有些年頭了，因為它具有鮮明的時代特征，物理結構也很特別，入手相對容易，而且在毛筆史上有承上啟下的意思。梳理清楚其要義，弄清楚其中的來龍去脈，有助于建立起一個完備的毛筆理論體系。”
李小平大概花了六七年時間來收集圖片資料和史料，最終在2013年復制成功，并在“紫禁城”雜志發表了研究文章，應該是國內最早深度參與研究仿唐筆的行家了。
他認為復原古代毛筆，并不僅僅是復制古筆的外在形式，而是為了盡量創造條件復原古代書寫場景，盡最大可能去接近古人的書寫狀態和法度，從而理解那個時代書法的本相。
設法弄清楚古時的毛筆與紙張怎么相生相發，從而指導當代毛筆和現有的紙張的結合，這才有意義。“我想要先回歸傳統，弄通了，然后再結合現狀，在有限的時間段做出個應有的探索，這是一個比較愉悅的過程。”
日常所做
【李小平制筆復原失傳的唐代制筆技藝】古時候，毛筆作為文人的專屬品，毛筆手藝以家族方式傳承，是容易獲得尊重的職業。同時制作者和文人有非常直接的溝通，得以發展。只是后來商業興盛了，逐漸商業化，有規模的毛筆作坊開始出現，行業形成精細分工，導致單個制作者，無需學習書法，毛筆制作進入程式化狀態。
生產一支好的毛筆需要制作者具備書寫實踐和相關的傳統文化知識，如僅僅作為一個傳統手工業被傳承下來，許多重要的信息在傳承中遺失，徒具形式，毛筆的制作與使用變得脫節了。
進入商業化時代，傳統手工藝直接被拋入市場，以價格競爭的方式尋求生存。傳統手工藝的面目更模糊了，大家各說各話，莫衷一是。“有時候想想，覺得這是一個挺糟糕的時代的。”大約是對這個行業愛之深，他才會有責之切。
作為一個在傳統毛筆制作行業頂端的匠人，他有很多關于毛筆行業的思考和行動。
如何讓傳統工藝適應當代人生活節奏，讓其具有更普世的價值，是他一直在思考的問題。對此他做了很多的嘗試。建立毛筆工作室做常態化展示，吸引年輕人學習毛筆制作，解決傳承問題。創辦書畫工作室培訓從業人員，提高從業人員素質。
開辦“文港讀書會”，營造學習氛圍。銜接“中國美術學院社會實踐基地”，塑造行業形象。參與大專院校授課，網絡講學，傳播毛筆文化；組織“五合明心”文房雅集，促進筆墨紙硯相關專家交叉研究。聚集當地年輕人探討行業發展的趨勢，研究文創模式等等。所做之事之多之豐富，實難以一一例舉。
在這條路上，他坦誠也走過彎路。以前的想法是要窮究精力把毛筆做得華美，成為奢侈品，以期傳世。思考過后，發覺意義并不大，必然會使毛筆離這個時代越來越遠。
因此他提到了日本的民藝化運動，柳宗悅嘗試著讓高層審美落地，讓普通人也可享用，得到了良好的結果。我國的傳統手工藝眾多，也不應被束之高閣，或高高在上。應降低姿態提升品質，主動作以普及，以現代人所能理解的形式進入尋常百姓，讓毛筆成為日常生活的一部分。所以毛筆行業的創新亟不可待，從書寫實踐中上建立模型，以全新的面貌面對市場，從而延續毛筆制作的傳統。
李小平從自學開始，到深入了解文化，一直在往傳統的深處走著。

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