鑒賞清明上河圖解讀《清明上河圖》 _解讀

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鑒賞清明上河圖（解讀《清明上河圖》）
摘要：北宋畫師張擇端所作的《清明上河圖》長(zhǎng)卷描繪出北宋都城汴京在清明時(shí)節(jié)汴河與兩岸優(yōu)美風(fēng)光的景象，用全景式的構(gòu)圖、精湛的筆法，為我們重現(xiàn)了12世紀(jì)中國(guó)社會(huì)各個(gè)階層人物的生活境況與整體社會(huì)風(fēng)貌。
關(guān)鍵詞：張擇端《清明上河圖》社會(huì)風(fēng)貌現(xiàn)實(shí)主義
北宋著名畫家張擇端所創(chuàng)作的傳世名畫《清明上河圖》長(zhǎng)約528.7厘米，寬約24.8厘米，通過長(zhǎng)卷的形式，生動(dòng)地重現(xiàn)了12世紀(jì)北宋汴京集市上的車水馬龍景象與自然環(huán)境。可以說這部作品在中國(guó)乃至世界繪畫史上都處在巔峰地位，更是我國(guó)繪畫領(lǐng)域的瑰寶，最偉大的世界文化遺產(chǎn)之一。
一、《清明上河圖》創(chuàng)作背景概述
我國(guó)繪畫領(lǐng)域的“瑰寶”《清明上河圖》是北宋畫家張擇端所創(chuàng)作的一幅經(jīng)典之作，現(xiàn)存于北京故宮博物院。張擇端，字正道，山東諸城人。早年間在汴京學(xué)習(xí)繪畫，宋徽宗即位后，張擇端供職于宮廷翰林圖畫院內(nèi) 。他創(chuàng)作的作品多數(shù)是描繪宮廷的內(nèi)容，并擅長(zhǎng)于描繪舟車、市肆、橋梁、街道等景物，并且樹立了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。在他一生所作的作品，很多都已經(jīng)失傳了，但是只有《清明上河圖》完好無缺地保留了下來。這幅作品長(zhǎng)約528.7厘米，寬約24.8厘米，畫面中詳細(xì)描繪出北宋汴京清明時(shí)期市井繁榮的景象，也是當(dāng)時(shí)城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r的客觀寫照。我們能夠通過這幅作品深入地了解北宋時(shí)期城市發(fā)展?fàn)顩r與各階層民眾的生活質(zhì)量與狀態(tài)，所以《清明上河圖》具有極高的歷史價(jià)值。
北宋畫家張擇端的藝術(shù)概括能力較強(qiáng)，他所作的《清明上河圖》達(dá)到了極高的藝術(shù)水平，這部作品有著豐富的內(nèi)容，數(shù)量繁多的人物，氣勢(shì)磅礴的華美感。畫面布局均勻，稀疏有致，能夠?qū)庫(kù)o的郊區(qū)場(chǎng)景與車水馬龍的市區(qū)繁華景象構(gòu)成明顯對(duì)比，讓欣賞者發(fā)出由衷的贊嘆。在北宋之前，中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫主要體現(xiàn)于宗教文化與上流社會(huì)的多重景象，盡管張擇端一直在翰林圖畫院就職，并為宮廷創(chuàng)作出眾多畫作，但是他的作品會(huì)涉及當(dāng)時(shí)社會(huì)的多個(gè)階層，能夠?qū)⒊鞘芯跋笈c農(nóng)村風(fēng)俗展現(xiàn)得淋漓盡致。
二、《清明上河圖》內(nèi)容及藝術(shù)手法
我們展開畫卷，將欣賞的視線上移，看到一座宏偉壯觀的大虹橋縱貫汴京河邊的南北方向，寬闊的橋面上車水馬龍，人們摩肩接踵。只是圍繞這座橋的描繪，就能夠充分地展現(xiàn)出張擇端高超的繪畫能力，能夠?qū)蛏蠘蛳碌娜烤吧c老百姓活動(dòng)進(jìn)行全盤的描繪。其中最出彩的地方就是橋下水面上有一條木船，因?yàn)檫@條河道較窄，并且水流十分湍急，船上的人害怕有危險(xiǎn)，因此都站在了甲板上，伶俐地搬運(yùn)著東西，喊叫著。在大虹橋上觀看的熱心群眾甚至不顧自己的安危，準(zhǔn)備去跨越橋梁，想要更近地指揮船員擺脫湍急的河水，安全過河。在畫面中的人物大小只有一寸左右，但是我們卻可以看到栩栩如生的神情，頗為形象。縱觀整幅畫面，橋上下人們慌亂的場(chǎng)景，好不熱鬧，進(jìn)而也就構(gòu)成了整個(gè)長(zhǎng)卷第一個(gè)吸引人注意的小高潮。而順著街道看去，周圍琳瑯滿目都是店鋪，車水馬龍，能夠真實(shí)地展現(xiàn)出北宋集市熱鬧的場(chǎng)景，可以說是一種客觀的反映，也是一種深度加工的藝術(shù)處理。畫面中貨船基本上擋住了河對(duì)岸一角露出的橋墩，不會(huì)影響到大橋的整體結(jié)構(gòu)，并且也不會(huì)阻礙其展現(xiàn)出縱貫?zāi)媳钡陌蹴鐨鈩?shì)，并且河流與大橋的交叉姿態(tài)有著強(qiáng)烈對(duì)比，能夠讓構(gòu)圖的沖突美感凸顯藝術(shù)魅力，也成為了整幅作品第一個(gè)高潮的核心元素。而一輛驢車從橋上飛沖直下，能夠與旁邊絡(luò)繹不絕的人群形成鮮明對(duì)比；屋頂?shù)膶訉油咂材軌蜃尲猩系囊慌排棚埖陿怯钔癸@出來；逆流而上的船只若隱若現(xiàn)地漂在大樹后面，形成了明顯的層次，也可以和河流的稀疏有強(qiáng)烈對(duì)比。可以說作者將水中的虹橋與岸上的樓臺(tái)作為整幅畫面的核心展開描繪，讓畫面由遠(yuǎn)及近，由外而內(nèi)，將所有景物動(dòng)靜結(jié)合、稀疏有致，并且張擇端巧妙地安排了“飛橋”上下，“城樓”的內(nèi)外景色，將畫面中的人物進(jìn)行巧妙安排，對(duì)于部分有特點(diǎn)的人物進(jìn)行了重點(diǎn)刻畫，從而讓作品不斷出現(xiàn)小高潮。就在這些小高潮之后，作品中又延伸出了波瀾起伏的故事情節(jié)：我們可以看到一群騎著馬、抬著轎子掃墓歸來的人群朝荒郊野外走去，放眼望去，開闊的河面讓人們感到心曠神怡；安逸的郊外也能夠陶冶人們的情操；在大樹遮蔽下的岸邊，一個(gè)賣糧食的商人正在清點(diǎn)著剛從船上運(yùn)下來的糧食。河上諸多造型奇異的船只讓觀者目不暇接，而岸邊捕魚人家似乎在忙活著什么。集市上郎中正在對(duì)路人滔滔不絕地兜售著自己的貨品，而從大漠而來的駱駝隊(duì)伍從集市中穿梭而過，騎在駱駝上的人們四處觀看，感覺中原的一切都是那么新奇……所有的景物、人物，應(yīng)有盡有，似乎在畫面中每個(gè)角落都是活動(dòng)的，即便內(nèi)容繁雜，卻沒有感覺到拼湊的痕跡。可以說張擇端一直在繪畫過程中把控著圍繞汴河一切事物的靈魂，大到空曠的荒野，小到人物、車馬，都那么自然真實(shí)，讓觀者覺得身臨其境。
三、《清明上河圖》的歷史價(jià)值
自《清明上河圖》問世以來，幾乎在每個(gè)朝代都有臨摹的版本，并且層出不窮，根據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在國(guó)內(nèi)外公家、私人博物館內(nèi)藏有的臨摹版本超過了三十部。而《清明上河圖》的真跡卻有著坎坷的經(jīng)歷，在久經(jīng)波折中，目前珍藏在北京故宮博物院中。
1.《清明上河圖》能夠側(cè)面反映北宋政治相對(duì)寬松的局面。從作品上我們能夠直觀地看到當(dāng)時(shí)北宋社會(huì)的繁榮景象，并且張擇端創(chuàng)作這部作品也是為了贊頌當(dāng)時(shí)社會(huì)的太平盛世。因?yàn)楸彼谓y(tǒng)一之后，徹底打破了原來五代時(shí)各地割據(jù)的混亂局面，從而形成了北宋地主政權(quán)與契丹奴隸主政權(quán)以及后期西夏政權(quán)的對(duì)立局面。隨著北宋建立之后，逐漸恢復(fù)了農(nóng)業(yè)發(fā)展，而社會(huì)中手工業(yè)領(lǐng)域也開始實(shí)現(xiàn)飛躍發(fā)展，加上海外貿(mào)易的繁榮，因此促進(jìn)了汴京這樣的大城市的快速形成。這一時(shí)期宋徽宗在位，由于覺得社會(huì)安定，并且自身喜好繪畫，因此很少去過問朝政，導(dǎo)致形成了一種“無為而治”的政治局面。盡管這樣的政治局面對(duì)后期是百害而無一利的，但是在當(dāng)時(shí)顯現(xiàn)出一定好處，讓社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)領(lǐng)域在一個(gè)寬松的環(huán)境中發(fā)展。盡管《清明上河圖》并沒有實(shí)際描繪汴京城市中最為繁華的金明池內(nèi)景象，但是光從一部分內(nèi)容就能窺探全貌，盡管張擇端并沒有選擇最為繁榮的地方，卻能夠讓我們看到當(dāng)時(shí)社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展?fàn)顩r 。
2.市場(chǎng)繁華景象反映出社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展?fàn)顟B(tài) 。作品中選擇了清明節(jié)這個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日作為時(shí)間背景，并且以水門東邊至虹橋附近汴河兩岸區(qū)域作為描繪的地理位置，描繪出群眾“掃墓”、“趕集”等反映民俗民風(fēng)的典型活動(dòng)，也細(xì)致地刻畫出當(dāng)時(shí)社會(huì)節(jié)日的盛況。按照人們的習(xí)俗，清明節(jié)是全部放假的，群眾除了去掃墓，還會(huì)到處游玩、趕集、串門，人們會(huì)帶著一家老小去郊外游玩，到處生機(jī)勃勃景象。從畫面中建筑規(guī)模來看，在汴河兩岸來往的人們一定是要比畫面中出現(xiàn)的人數(shù)多很多。為了去迎合畫面中疏密有致的標(biāo)準(zhǔn)，張擇端也相應(yīng)地進(jìn)行了藝術(shù)處理。并且后世人們也針對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀況、工業(yè)發(fā)展等情況來依據(jù)史料參考。例如對(duì)于建筑物設(shè)計(jì)、船只建造、服飾設(shè)計(jì)等方面的細(xì)膩刻畫，我們也能夠在當(dāng)前對(duì)其深入了解與借鑒。
3.《清明上河圖》的藝術(shù)價(jià)值與內(nèi)容都成為當(dāng)時(shí)社會(huì)的縮影。縱觀中國(guó)古代歷史，北宋時(shí)期是一個(gè)物質(zhì)文化與精神文化繁榮發(fā)展的階段，當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展，都能夠?yàn)楫?dāng)時(shí)的繪畫領(lǐng)域拓展全新的天地，多元豐富的社會(huì)生活景象成為了諸多藝術(shù)家們選擇的全新題材。因此這一時(shí)期出現(xiàn)了一群善于描繪人物、花鳥、風(fēng)景的市井風(fēng)俗繪畫隊(duì)伍，以燕文貴、高元亨、王居正、蕭照、劉松年、蘇漢臣、李嵩等著名畫師為代表，并帶動(dòng)了當(dāng)時(shí)社會(huì)中大批的年輕畫師。
而最具有影響力的畫家就是張擇端，他所創(chuàng)作的《清明上河圖》無愧于當(dāng)時(shí)層出不窮的畫作中的“巔峰之作” 。這些市井風(fēng)俗畫作品能夠直觀地反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的狀況，也順應(yīng)了商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需求，還迎合了諸多新興市民階層對(duì)藝術(shù)的審美感受，所以被無數(shù)群眾所追捧，并逐步被北宋宮廷統(tǒng)治者所了解、接受與欣賞。我們說《清明上河圖》從構(gòu)圖、創(chuàng)作、完成，都融入了張擇端全部的心血。在這部經(jīng)典之作中，張擇端選擇了將現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作思想與浪漫主義思想緊密結(jié)合起來，并運(yùn)用長(zhǎng)卷的形式進(jìn)行整體構(gòu)圖，并借助散點(diǎn)透視的方式讓整個(gè)畫面擴(kuò)充了容量，以便于描繪復(fù)雜多元的事物。并且讓畫面產(chǎn)生出一種戲劇性的變化，讓人物在狹窄的畫卷中具有高度的藝術(shù)凝聚力與概括力。
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