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海頓奏鳴曲（海頓《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂章中力度的運用）

海頓創(chuàng)作的鋼琴作品，雖然不是他創(chuàng)作中最耀眼的那束光芒，但鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作卻在他創(chuàng)作生涯中猶如一條長河貫穿始終，對西方整個鋼琴奏鳴曲的發(fā)展史起著極為重要的作用。

海頓鋼琴音樂風格明朗、樂觀、歡樂、充滿活力，作品以鋼琴奏鳴曲為主，分早、中、晚三個時期。
1766年之前，海頓創(chuàng)作的早期鋼琴奏鳴曲在形式和內(nèi)容上都較為短小、簡單，規(guī)模不大，主要依照著古鋼琴音樂的織體進行創(chuàng)作，幾乎沒有使用任何關(guān)于力度的標記。
直到18世紀60年代末到70年代初，海頓的創(chuàng)作開始發(fā)生了明顯的變化，他的中期鋼琴奏鳴曲轉(zhuǎn)向為槌擊鋼琴創(chuàng)作，樂曲的規(guī)模得到擴大，形式的變化也日趨豐富。
尤其是進入到18世紀70年代，在德國的文學(xué)界掀起一場猛烈的“狂飆突進運動”，這場運動給海頓的創(chuàng)作帶來了重大的影響。同時他又兼受“情感風格”的強大沖擊，一些帶有悲壯的情緒的小調(diào)作品出現(xiàn)在了他的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作中，這些在當時極為罕用的調(diào)性呈現(xiàn)出了海頓在那一時期極具戲劇性的情感波動。
《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（Hob.XVI20 No.33）創(chuàng)作于1771年，其中蘊含的音樂內(nèi)容深受“狂飆運動”的影響，這首作品在調(diào)性、織體、力度、裝飾音、音域等方面較之海頓早期創(chuàng)作的奏鳴曲有著全新的戲劇性對比。
在古典主義音樂中，作曲家經(jīng)常會運用力度標記“f”和“p”來描繪音樂主題的特點及對音樂結(jié)構(gòu)片斷的進行塑造，然而這樣的用法卻又多或少地能夠反映出曲式結(jié)構(gòu)、連斷修辭、音樂形象等內(nèi)容在古典音樂中所表現(xiàn)出的差異性。
海頓在這首c小調(diào)奏鳴曲中第一次標明了力度記號，并且還運用了從pp至ff的力度層次來表現(xiàn)音樂的戲劇性與沖突性。
在第一樂章的開始處，譜中標注的“f”記號因為帶有括號，很顯然不是作曲家本人的創(chuàng)作意圖而是由后來的編者添加而上。樂章的第一主題由兩個四小節(jié)樂句構(gòu)成，編者標注的這個“f”力度記號，不單是為了表達感情（哀嘆、無奈、懇求、疑問）的需要，更多則是為了表現(xiàn)出音樂中結(jié)構(gòu)的和諧關(guān)系。
基本的強弱記號（forte和piano）構(gòu)成了海頓使用力度的支柱力量。有關(guān)資料顯示，在海頓創(chuàng)作的二十首鋼琴奏鳴曲中，共寫有991個力度標記，其中“f”與“p”各占26% 。此樂章中，充滿鮮明力度對比的連接部以堅定的語氣落到了降A(chǔ)大調(diào)上，緊接其后開始于“p”的樂句，與前一句在音響上產(chǎn)生了強烈的聲音對比，猶如不同語氣間展開的對話。
為了表現(xiàn)聲音上的強調(diào)功能，在古典主義時期的音樂中作曲家主要運用sf，fz，fp，sfp，和ffp予以表達。第13和14小節(jié)中的海頓運用fp傳遞出一種語氣上的訴求與哀嘆，情感的張力表現(xiàn)的淋漓盡致。
第18小節(jié)中右手最后一個四度音上的“f”，不僅在音響上帶來了一種突出的強調(diào)效果，同時還標志著這一小節(jié)高聲部的旋律音，在模進進行中所產(chǎn)生出的高亢情緒 ?！癴”在持續(xù)半音和聲時值的空間里（ten.）進一步推動和強化了緊張度的傾向色彩。
展開部在充分利用呈示部第一主題、連接部主題、結(jié)束部主題的素材上，進行了大量的轉(zhuǎn)調(diào)，力度的布局與運用隨著調(diào)性、和聲的發(fā)展展開著變化以構(gòu)成音響層次的多變。漸強記號（cresc）在海頓的創(chuàng)作中幾乎從未超過一小節(jié)，在第61至62小節(jié)中，短短一小節(jié)的漸強伴隨著半音模進下的十六分音符將整個樂章推向了音樂發(fā)展的高潮（ff），這種在音響上產(chǎn)生的爆發(fā)性效果充分體現(xiàn)出了“狂飆精神”對海頓創(chuàng)作帶來的巨大影響，激昂的情緒在整個樂章中發(fā)出了獨特的光輝。
為了表現(xiàn)出全樂章調(diào)性的均衡行，在再現(xiàn)部中主調(diào)c小調(diào)一直貫穿到底，在情感表現(xiàn)上較之呈示部更顯豐富開放，使整個再現(xiàn)部充滿了不同程度語氣上的對比、強調(diào)與嘆訴。作曲家在整個樂章最后的尾聲部分，再次運用了“ff”，在臨近收束時又試圖略有展開，似乎努力把這段感情深沉的樂章結(jié)束在不受壓抑個性情感的束縛中。
每一個力度標記在海頓的鋼琴奏鳴曲中都蘊涵著極為豐富的內(nèi)容，占有著重要的地位，它們有著為結(jié)構(gòu)、為織體、為速度、為音響、為語氣等諸多方面的功能性。透過對這首鋼琴奏鳴曲第一樂章中的力度標記的研究，能夠很好地感受到海頓作品風格和創(chuàng)作思維在那一時期的轉(zhuǎn)變，在他的創(chuàng)作中是如何形成具有海頓風格的力度運用，這些轉(zhuǎn)變與形成都為后世鋼琴音樂的發(fā)展提供了不朽的藝術(shù)價值。
【海頓奏鳴曲海頓《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂章中力度的運用】

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