英語口語·吉米老師說
經典中的傳奇電影 ， 封神是必須的！這些電影絕大多數都是影史的經典之作 。所以每部電影都值得一看！
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英語·電影
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1.《四百擊》1959
導演: 弗朗索瓦·特呂弗 編劇: 弗朗索瓦·特呂弗 / 馬塞爾·穆西 主演: 讓-皮埃爾·利奧德 / 克萊爾·莫里耶
豆瓣 8.9 IMDb 8.1
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《四百擊》是法國新浪潮時期最有代表性的作品，試圖為觀眾回顧這段既是承前啟后的歷史 ， 也是世界電影史上最為傳奇與顛覆的時代 。
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該片通過半真實半虛構的方式，把安托萬這樣一個平凡的邊緣少年的生活展現在觀眾眼前，強烈反思了社會環(huán)境對于少年成長的責任 。影片突顯了電影手冊派導演們的特點，從真實的生活中提取故事 ， 給人以強烈的震撼感 。
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2.《精疲力盡》1960
導演: 讓-呂克·戈達爾 編劇: 弗朗索瓦·特呂弗 / 讓-呂克·戈達爾 主演: 珍·茜寶 / 讓-保羅·貝爾蒙多
豆瓣 8.4 IMDb 7.7
《精疲力盡》是新浪潮電影的開山之作，代表了一個時代的電影潮流，也體現了電影大師戈達爾極盡顛覆的美學風格，蘊含著豐富的美學內涵 。影片的情節(jié)極為簡單，在結構上存在著大量的呼應和循環(huán)，有些回環(huán)與呼應看起來似乎毫無意義 ， 但卻像回聲一樣激蕩著觀眾的內心 。
《精疲力盡》改寫了電影史，因為在這部電影之后，世界上多了新浪潮、多了不按照常理出牌的導演、多了手提式攝影、多了戈達爾 。戈達爾用先鋒的姿態(tài)和不得了的態(tài)度重新定義了電影 。影片本身沒有什么深刻到不得了的內容 ， 倒是這部電影后續(xù)的影響卻非常深刻 。
3.《驚魂記》1960
導演: 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克
編劇: 約瑟夫·斯蒂凡諾 / 羅伯特·布洛克
主演: 安東尼·博金斯 / 維拉·邁爾斯
豆瓣 9.0 IMDb 8.5
《驚魂記》不僅是阿爾弗雷德·希區(qū)柯克技巧最為純熟的作品之一，同時也是心理恐怖驚悚片的開山之作 。
這部電影的價值首先在于它開辟了一個電影類型，精神問題導致的犯罪行為從此成為電影的主題 ， 而相對于躲在門后驚嚇觀眾的恐怖片 ， 《驚魂記》對于人類心理直至精神層面的剖析使之可以登堂入室成為經典 。
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4.《切腹》1962
導演: 小林正樹
編劇: 瀧口康彥 / 橋本忍
主演: 仲代達矢 / 石浜朗
豆瓣 9.4 IMDb 8.6
影片之所以被奉為經典，一方面是它在表達主題時的心無旁騖 ， 所采取的語言和節(jié)奏有種古典敘事的美感，準確而純粹，容易喚起人們內心共有的一種感情 。
導演能夠一點不迷戀暴力場景，把故事敘述得纖塵不染，同時，在當時的時代背景下，對人們向往的最基本的情感有著準確的把握 。
另外一方面在內容上 ， 影片能夠將德川幕府大時代下諸路大名家大廈將傾 ， 身為武士的半四郎和求女求助無門，在生活的重迫下無力反抗，只能隨波逐流漸漸窮途末路，這樣一曲時代的哀歌演繹得觸人心弦 。
富于沖擊力的視覺構圖也讓其表達力更為飽滿充實，對人性的解剖 ， 對血腥的刻意描述，以及對象征符號點睛式的注解 ， 都讓此電影達到了一個不可逾越的高度 。
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5.《阿拉伯的勞倫斯》1962
導演: 大衛(wèi)·里恩
編劇: T·E·勞倫斯 / 羅伯特·鮑特 / 邁克爾·威爾遜
主演: 彼得·奧圖爾 / 亞歷克·吉尼斯
豆瓣 8.7 IMDb 8.3
該片以土耳其入侵阿拉伯半島為背景，講述了英國陸軍情報官勞倫斯帶領阿拉伯游擊隊炸毀鐵路，成功使阿拉伯各族維系在一起的故事 。
影片做到了事實和藝術的巧妙結合 。該片既忠于真實又超出真實，它虛構出各種形象和情緒，而這種情緒比勞倫斯本人所體驗到的更為強烈和富于刺激性 。
影片的導演手法及攝影極為出色 ， 既展現了戰(zhàn)斗場面，又剖析了歷史人物的內心世界 ， 從而成功地塑造了勞倫斯高深莫測、膽略過人、又受虛榮和情欲支配的冒險狂形象 。
6.《八部半》1963
導演: 費德里科·費里尼
編劇: 費德里科·費里尼 / 恩尼奧·弗拉亞諾
主演: 馬塞洛·馬斯楚安尼 / 克勞迪婭·卡汀娜
豆瓣 8.6 IMDb 8.0
《八部半》是20世紀60年代意大利電影的代表作 。該片是用攝影機探究人物內心的一次偉大嘗試 。
該片的劃時代意義在于它深入到了人物的內心，這內心包括人物的聯想、想象、夢境、幻覺、潛意識等等 。影片開頭的夢境奠定了整部電影的基調風格和結構方式 ， 昭示著影片是由夢境和現實交織構成的 。
影片開頭以后的段落中 ， 夢境和幻想的地方很多 。每一處看似都是對現實敘事的宕開一筆，其實都是和環(huán)境緊密融合在一起 。這些幻想指向人物的內心，并且和人物的外在行動一起構筑了立體生動的人 。
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7.《狂人皮埃羅》1965
導演: 讓-呂克·戈達爾
編劇: 讓-呂克·戈達爾
主演: 讓-保羅·貝爾蒙多 / 安娜·卡里娜
豆瓣 9.2 IMDb 8.4
戈達爾通過費迪南德這個人物強烈表達了他對于現代麻痹人們心靈的消費文化的極度反感以及對于暴力和生活機械化的極度憎惡 。
該片是一部表達了真正的痛苦和焦慮的非常個人化的影片 。影片中男女主角的精湛演技也給片中人物增添了形象的魅力 。他們珠聯璧合的表演 ， 以生動的形象完成了戈達爾的這篇杰出之作 。
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8.《放大》1966
導演: 米開朗基羅·安東尼奧尼
編劇: 米開朗基羅·安東尼奧尼 / 胡里奧·科塔薩爾
主演: 瓦妮莎·雷德格雷夫 / 莎拉·米爾斯
豆瓣 8.5 IMDb 7.5
《放大》其實是安東尼奧尼創(chuàng)作上面臨轉折的一部作品，同先前的《蝕》《奇遇》等相比，導演在很大程度上減弱了對人與人間不可交流的疏離主題的一貫探索，以及對中產階級中不處在的孤獨狀態(tài)的描述 。
在影象和鏡頭運用上也不見了以往常見的空鏡頭及長鏡頭，代之以的是安氏對60年代整個人類的社會文化的關照，并以輕快的視覺推進去解讀現代生活 。
這部影片卻成為了安氏唯一的一部獲得商業(yè)成功的作品，如果撇去英語對白的因素，不難發(fā)現影片中對整個時代的真實刻畫 。
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9.《紅軍與白軍》1967
導演: 米克洛什·揚索
編劇: 蓋維拉·赫爾納迪 / 米克洛什·揚索
主演: 約瑟夫·毛道勞什 / 蒂博爾·莫爾納
豆瓣 8.2 IMDb 7.6
該片講述了在1919年的俄國，紅軍和白軍對峙，許多匈牙利人志愿參加紅軍的故事 。影片送到戛納備受好評，也讓匈牙利新浪潮走入聚光燈下 。
楊索是電影史上第一位長鏡頭大師 。1953年8月8日，楊索拍攝了處女作短片《普通的道路》 。短短兩分多鐘的紀錄片中，沒有剪輯，鏡頭在人物之間來回移動，從一個他到另一個他 。
楊索很滿意這種拍攝方法 ， 于是，之后的每一部影片，攝影機都與角色如影隨形，你動一步，我移半寸 。拍攝方法 ， 被后世稱為「跟隨長鏡頭」，楊索是鼻祖 。
超長鏡頭移動運用如芭蕾起舞一般，曠野上一大群演員如羊群來回行進，他由此被譽為堪比古希臘神話里牧神潘恩的“牧羊人”，高超的場面調度是“潘之調度”，但他獨特的視覺美學語言，也受到“外在形式蓋過內容、情感表達”“華而不實，浮夸炫技”等質疑，加之拍攝困難，沒能流行，也鮮有完全的模仿者后繼者 。
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10.《白日美人》1967
導演: 路易斯·布努埃爾
編劇: 路易斯·布努埃爾 / 讓-克勞德·卡里埃爾
主演: 凱瑟琳·德納芙 / 讓·索雷爾
豆瓣 7.6 IMDb 7.7
《白日美人》是一部關于壓抑、解放與沉迷的復雜影片，表達了導演路易斯·布努埃爾對于資產階級庸俗、空虛生活的批判 。
影片以出眾的藝術性而聞名，很少有導演能將如此敏感而具爭議的主題處理成高度藝術性的影片 。但路易斯·布努埃爾卻使之成為一部展示出令人驚訝的機智與周密思慮的經典杰作 。
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11.《2001太空漫游》1968
導演: 斯坦利·庫布里克
編劇: 亞瑟·克拉克 / 斯坦利·庫布里克
主演: 凱爾·杜拉 / 加里·洛克伍德
豆瓣 8.9 IMDb 8.3
《2001太空漫游》是一部史詩般恢宏壯麗的電影，但它不像一般的史詩片如《賓虛》《阿拉伯的勞倫斯》《英國病人》等那樣，擷取某一重要時代斷層，通過戰(zhàn)爭與愛情來重現當時的歷史畫卷；該片討論的主題遠遠大于前者：它橫亙了人類進化的歷史 ， 關注生命的起源與歸宿，對其進行哲學探討，同時，伴隨著無比壯觀的宇宙太空景象 。
《2001太空漫游》中沒有政治、生活因素，但它探討的主題是無可比擬的：人類生命的意義、文明發(fā)展的開始與盡頭、人類面對宇宙和死亡時那永恒的絕望等等，絢爛的太空景象并非用來眩目、而是從人類誕生并生存期間的宇宙入手 ， 引入各種深邃的思考 。要尋找一個答案是不可能的 。
連原著作者都說，他也不能確定地了解庫布里克的結尾是什么意思 。這部影片更適合純粹地感受和思考 ， 每個人都有自己的答案，而每個答案都無法超越宇宙生命之源的答案 。
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12.《教父》1972
導演: 弗朗西斯·福特·科波拉
編劇: 馬里奧·普佐 / 弗朗西斯·福特·科波拉
主演: 馬龍·白蘭度 / 阿爾·帕西諾
豆瓣 8.2 IMDb 8.1
它是電影史上最偉大的黑幫電影之一，被譽為男人的圣經 。該片以沉郁冷靜的風格講述了一段頗具浪漫主義色彩的黑幫史詩 。
《教父》的深層意義在于它為美國電影史上的犯罪片開拓了寬廣的前景 。這部電影不僅拓展了犯罪片的表現領域，其思想意義和內涵也遠遠超越了暴力的范疇，并將主題升華為人類社會中最常見的權力交替中的深層意義——權力與罪惡的關系 。
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13.《恐懼吞噬靈魂》1974
導演: 賴納·維爾納·法斯賓德
編劇: 賴納·維爾納·法斯賓德
主演: 布里吉特·米拉 / 埃爾·赫迪·本·薩利姆
豆瓣 8.5 IMDb 8.0
《恐懼吞噬靈魂》的片名字雖然聽上去保持了導演賴納·維爾納·法斯賓德一貫的灰調，但其實這部影片是難得的溫情之作 。敘事方面明朗易懂，形式通俗而完滿，第一部分甚至溫暖感人，充滿了人性關懷 。
可是，《恐懼吞噬靈魂》這個導演的作品以殘酷著稱 ， 所謂美麗，也是令人近乎窒息的哀傷 。畫面上丑陋的面孔 ， 眼神里的冰涼和恐懼，心里無限的壓抑卻無法釋放 。
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14.《讓娜·迪爾曼》1975
導演: 香特爾·阿克曼
編劇: 香特爾·阿克曼
主演: 德菲因·塞里格 / 亨利.斯多克
豆瓣 8.8 IMDb 7.6
《讓娜·迪爾曼》事無巨細地還原了一位家庭主婦兩天三夜的經歷，固定機位、長鏡頭與少臺詞、無特寫、失焦的做法比較“反電影” ， 在某種程度上和《都靈之馬》有相似之處，這種“一成不變”也營造了結尾的震撼性 。
整部影片可以說沒有風格，但又充滿了風格 。情節(jié)劇、實驗劇，極簡主義在這一刻合而為一 。對中產階級婦女形象的刻畫 ， 以及對于女權主義的振臂一呼，令人聯想到法斯賓德和戈達爾 。
該視頻因違規(guī)下架
15.《安妮·霍爾》1977
導演: 伍迪·艾倫
編劇: 馬歇爾·布瑞克曼 / 伍迪·艾倫
主演: 伍迪·艾倫 / 黛安·基頓
豆瓣 8.6 IMDb 8.0
《安妮·霍爾》是浪漫喜劇的典范之作 。影片拍攝手法巧妙，將現實與超現實手法互相融合，其影響深遠 。這部電影沒有明顯的故事線索 ， 大部分情節(jié)都以回憶和對白的方式展開 。
該片是多種拍攝技巧的集合 ， 倒敘、意識流和幻想等表現手法都被導演運用到其中 。這些花樣繁多的拍攝技巧不但沒有影響影片的質量，還很好的交代了主人公復雜的內心世界
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16.《星球大戰(zhàn)》1977
導演: 喬治·盧卡斯
編劇: 喬治·盧卡斯
主演: 哈里森·福特 / 馬克·哈米爾
豆瓣 8.5 IMDb 8.6
星球大戰(zhàn)實現了電影與商業(yè)聯動，將粉絲群體納入創(chuàng)作主體 。在它發(fā)展的40年中，出版物、動畫、電視劇到電子游戲，來自官方以及粉絲創(chuàng)作幫助這個IP添磚加瓦，變成一個不斷完善和豐富的龐大宇宙，這個虛擬宇宙中的一切細節(jié)都可追根溯源，找到它在星球大戰(zhàn)史中的坐標 。
盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》歷經40年的歲月而始終魅力不減，要用一個最貼切的詞來概括就是：傳奇 。如同希臘神話、西部傳說、莎士比亞著作一樣 ， 這些故事經受住了時光的考驗，并且直到今天還為新生代觀眾所欣賞 。
17.《現代啟示錄》1979
導演: 弗朗西斯·福特·科波拉
編劇: 約翰·米利厄斯 / 弗朗西斯·福特·科波拉
主演: 馬丁·辛 / 馬龍·白蘭度
豆瓣 8.5 IMDb 8.5
該片表面上在講越戰(zhàn)，但在所有著名的戰(zhàn)爭片中，它可能是“升華”程度最高的一部 。它可以套用于任何戰(zhàn)爭，甚至廣而言之說它表現任何人生經歷都不為過 。
影片雖然不乏對戰(zhàn)爭的正面描寫，但它的精髓是刻畫人性中的黑暗，難怪它不是以越戰(zhàn)記錄為藍本，而是改編自英國小說家康拉德的經典名著《黑暗之心》 。
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18.《鐵皮鼓》1979
導演: 沃爾克·施隆多夫
編劇: 沃爾克·施隆多夫 / 弗朗茨·塞茨
主演: 馬里奧·阿多夫 / 安吉拉·溫科勒
豆瓣 8.3 IMDb 7.5
《鐵皮鼓》以史詩般的恢弘格局展現了德國戰(zhàn)時小市民的眾生相，是一部以小見大的影片 。雖然說影片中充滿了“惡趣味”的描寫，但是這些“下三路”的片段并沒有讓人難過和不適，而是帶上了一層荒誕的反諷效果 。
盡管評論界對原著小說褒貶不一，但是對這部電影，評論還是一致稱贊的 。影片被認為是一部擊中納粹德國要害的政治電影，是“當代德國電影的突破”，也是電影史上最偉大的反納粹主義電影之一 。
19.《憤怒的公?！?980
導演: 馬丁·斯科塞斯
編劇: 杰克·拉莫塔 / Joseph Carter
主演: 羅伯特·德尼羅 / 凱西·莫拉蒂
豆瓣 8.4 IMDb 8.2
影片中的拳擊場面充滿幽閉、粗獷和恐怖的色彩 ， 被譽為電影史上最好的拳擊場景 。
影片的攝影技巧高超，特別是拳擊場面 ， 把人物的勇敢姿態(tài)和狂牛般的性格表現得淋漓盡致，在運用音樂襯托畫面和畫面剪輯方面也非常到位，緊緊抓住了觀眾的心弦，真實地反映出一個拳擊手生活中的酸甜苦辣以及豐富微妙的情感世界 。
20.《銀翼殺手》1982
導演: 雷德利·斯科特
編劇: 漢普頓·范徹 / 大衛(wèi)·韋伯·皮普爾斯
主演: 哈里森·福特 / 魯格·豪爾
豆瓣 8.6 IMDb 8.1
《銀翼殺手》是80年代最為優(yōu)秀也是最有代表性的科幻電影：它的節(jié)奏較為緩慢，但風格性十足；帶著強烈的反思氣質和人文精神 。
本片中的未來社會卻潮濕陰暗，西方文明已經崩潰，東方文明（影片中的大量細節(jié)暗示是日本）成為當時文化的主導，先進的高技術（尤其是生物技術）與混亂的人類生活交織在一起 。
頹廢的美感 ， 傷感憂郁的情緒，迷幻的音樂，反烏托邦精神，質疑世界本質的虛無主義……這種賽博朋克風格影響了很多的科幻影片 。
來源：電影分享會（DYFXH923）熱愛·傳播·分享 最豐富的電影資源
編輯| bella
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