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父親|從足尖鞋到tutu裙,芭蕾里藏著哪些秘密?

嘣嘣嘣 , 芭蕾舞者的足尖鞋敲在地上發(fā)出鏗鏘的聲音 , 鞋頭里到底藏了什么?
回答此起彼伏 , 有人答木頭 , 還有人答硅膠 , “硅膠就過分了 , 硅膠是軟的 , 站不起來!”青年舞蹈家Daniel笑說 , 鞋尖里其實(shí)是布 , 一層布、一層膠 , 幾十層交疊 , 最后風(fēng)干而成 , “如果是木頭 , 會出汗 , 會潮 , 會發(fā)霉 。 ”
這樣有趣的一幕發(fā)生在1月16日 , 上海交響樂團(tuán)“音樂地圖課堂”第三講之“舞蹈音樂”上 。 這是一場帶領(lǐng)觀眾在舞蹈與音樂的世界自由穿梭的普及課 , 踩著足尖鞋、穿著tutu裙的芭蕾舞者 , 在音樂廳里跳起了芭蕾舞 。

父親|從足尖鞋到tutu裙,芭蕾里藏著哪些秘密?
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青年舞蹈家Daniel和芭蕾舞者普及芭蕾
怎么區(qū)分浪漫和古典芭蕾
芭蕾起源于哪個(gè)國家?現(xiàn)場 , 觀眾們的回答同樣很踴躍 , 答法國、意大利、俄羅斯的都有 。
“芭蕾起源于意大利文藝復(fù)興時(shí)期 , 但盛行于法國 。 全世界芭蕾舞的動作術(shù)語都是法語 , 也因此 , 很多人會誤認(rèn)為起源于法國 。 ”
Daniel緩緩道來 , 說到法國 , 不得不提法國國王路易十四 , 酷愛芭蕾的他在芭蕾發(fā)展史上起了重要推動作用 。 1661年 , 路易十四在巴黎創(chuàng)辦了世界上第一所皇家芭蕾舞學(xué)校 , 并且制定了一套系統(tǒng)的教學(xué)大綱 , 奠定了手位、腳位以及很多芭蕾動作的規(guī)范 。 17世紀(jì)之后 , 芭蕾才走出宮廷 , 走進(jìn)劇院 , 走進(jìn)大眾視野 。
“17世紀(jì)之前 , 芭蕾舞劇中的女主角都由男性反串 , 因?yàn)闆]有女性跳芭蕾 , 這也是法國皇權(quán)男尊女卑在藝術(shù)上的一種體現(xiàn) 。 ”足尖鞋也是后來才出現(xiàn)的 , 1832年 , 塔里奧妮在巴黎歌劇院主演了被后人譽(yù)為“浪漫芭蕾處女作”的《仙女》 , 成為最早穿上足尖鞋 , 采用足尖技術(shù)跳舞的女舞者 。
那么 , 怎么區(qū)分浪漫芭蕾和古典芭蕾呢?Daniel分享了一個(gè)小竅門 , 在浪漫芭蕾如《仙女》《吉賽爾》 , 女舞者都穿過膝長裙 , 而在古典芭蕾如《天鵝湖》《睡美人》《胡桃夾子》 , 女舞者都穿tutu裙 , 就像小圓桌一樣 , 露出兩條大長腿 。
“先有浪漫主義 , 再有古典主義 。 最早 , 女舞者不允許露腿 , 才有長裙 , 只能露出腳骨 。 后來 , 大家對藝術(shù)的審美慢慢開放 , tutu裙能更好地展現(xiàn)身體線條 , 而且更加輕盈 , 女舞者可以做更多旋轉(zhuǎn)、彈跳 , 展示更多技巧 。 ”Daniel說 。
隨后 , 不少小朋友被請上臺 , 在一位芭蕾舞者的帶領(lǐng)下 , 一招一式 , 學(xué)起了芭蕾 , 笑聲滿堂 。

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上海交響樂團(tuán)演出《天鵝》和《維也納氣質(zhì)圓舞曲》
圣-桑的《天鵝》是怎么來的
在表演藝術(shù)門類里 , 舞蹈和音樂總是深度結(jié)合、深度捆綁 。
俄羅斯作曲家柴可夫斯基一生寫過無數(shù)傳世之作 , 其中為《天鵝湖》《睡美人》《胡桃夾子》寫的音樂 , 通俗易懂 , 流傳甚廣 。 這些音樂的性格鮮明 , 既保留了傳統(tǒng)芭蕾音樂的典雅和優(yōu)美 , 又有豐富的交響性和情節(jié)性 。
法國作曲家圣-桑也寫過一部《天鵝》 , 深情、純凈、憂傷 , 無數(shù)芭蕾舞者踩著這首幾分鐘的短曲翩翩起舞 , 甚至將它改編為芭蕾獨(dú)舞《天鵝之死》 。 《天鵝》出自圣-桑的管弦樂組曲《動物狂歡節(jié)》 , 而它的誕生也很有意思 , 恃才傲物的圣-桑帶著不高興 , 將它從筆尖流淌了出來 。


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