“圣-桑很聰明 ， 也很驕傲 。 有一次去巡演 ， 沒想到大家都不認(rèn)識他 ， 他很生氣 。 回程正好趕上狂歡節(jié) ， 他開始動筆 ， 把他痛恨的作曲家都寫進(jìn)去 ， 變成了動物 ， 比如作曲家拉莫就變成了公雞 。 ”主持人的這段話 ， 把大家逗樂了 。
這部作品寫于1886年 ， 但直到1922年才公開首演 。 因?yàn)槌錆M嘲諷 ， 圣-桑沒敢公開 ， 將它藏了起來 ， 禁止在他生前演奏或出版 ， 唯有《天鵝》例外 。
很多大作曲家也用過古老的舞曲的體裁進(jìn)行創(chuàng)作 。 著名的例子是巴赫 ， 他創(chuàng)作的《大提琴無伴奏組曲》每一首都是由序曲和一些古代的舞曲組成 ， 比如吉格舞曲、薩拉班德舞曲、庫蘭特舞曲 。
奧地利作曲家小約翰?施特勞斯則被稱為“圓舞曲之王” ， 他的圓舞曲經(jīng)由新年音樂會傳遍千家萬戶 。 原本 ， 父親并不希望他當(dāng)音樂家 ， 更希望他成為銀行家 ， 因?yàn)楹笳叩纳鐣匚桓?。 沒想到 ， 小約翰?施特勞斯背著父親學(xué)音樂、組樂隊(duì) ， 后來在音樂上的成就和聲望還超過了父親 。


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大提琴聲部首席黃北星普及大提琴
大提琴背后為何藏著洞
為了讓觀眾對作品有更直觀的印象 ， 上海交響樂團(tuán)現(xiàn)場演奏了小約翰?施特勞斯的《維也納氣質(zhì)圓舞曲》 。 大提琴聲部首席黃北星聯(lián)手豎琴演奏家孫之陽 ， 還伴著芭蕾舞者的舞步 ， 獻(xiàn)上圣-桑的《天鵝》 ， 兩件最浪漫的樂器浪漫碰撞 ， 讓人如癡如醉 。
早在巴洛克時期 ， 大提琴就是最出風(fēng)頭的樂器之一 。 “幾百年來 ， 作曲家給大提琴寫了很多優(yōu)美的曲子 。 如果你要學(xué)琴 ， 大提琴是一個很好的選擇 。 ”在向觀眾普及這位“大個子”時 ， 黃北星說 ， 從外形、弦距到弦的根數(shù)、演奏的方法 ， 最早的大提琴和現(xiàn)在截然兩樣 。
在國外 ， 黃北星喜歡到處看琴 ， 發(fā)現(xiàn)很多老琴的背面有一個洞 ， 而且都在差不多的位置 ， 資深的修琴師傅也不修 ， 就這么放著 。 他一直很不理解 ， 后來一位琴師告訴他 ， 早年教會的教士喜歡游歷 ， 為了一邊行走一邊拉琴 ， 就在琴的背面鑿了一個洞 ， 在洞里掛一根繩 ， 方便掛琴 。
“撐腳也是后來才研發(fā)出來的 。 最早人們習(xí)慣用腿夾著它 ， 所以它也叫‘膝間大提琴’ 。 ”經(jīng)過幾百年的流變 ， 大提琴才最終定型為今天的模樣 。
弦樂器是交響樂團(tuán)的底子 ， 沒有弦樂器 ， 樂團(tuán)仿佛無根 ， 非常飄渺 ， 而音色低沉渾厚的大提琴 ， 是弦樂器里最重要的一支 。 有意思的是 ， 大提琴不僅在西方的交響樂團(tuán)不可或缺 ， 也在中國的民族樂團(tuán)扮演著重要角色 ， 民族樂器革胡的演奏原理和大提琴很像 ， 但礙于音色等各方面原因 ， 漸漸被大提琴取代 。
現(xiàn)場 ， 幾位幸運(yùn)觀眾被請上臺 ， 抱著首席的大提琴一試身手 ， 由首席手把手帶入門 ， 貼身感受這件深情的樂器 。


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新春特輯海報(bào)

自從去年9月講 ， 上海交響樂團(tuán)“音樂地圖課堂”已經(jīng)連續(xù)開展三講 ， 場場爆滿 ， 吸引無數(shù)大小觀眾到場 。 第四講“養(yǎng)心殿音樂坐彈會”將在今年3月舉行 。
春節(jié)期間 ， 2月3日-6日（初三至初六） ， 上海交響樂團(tuán)還將以新春特輯“給孩子們的音樂會”之名 ， 把四堂課打包 ， 送到孩子們面前 。

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