基本功要注意：身體的兩個(gè)扣、頭部的位置、胸在腳掌上、后腦勺均在腳跟上、寬、膝蓋、腳踝松弛、腳和地板的關(guān)系、肩膀放在跨上、跨放在地板上 。用腳趾推動(dòng)身體、向前向后移動(dòng) 。(腳一定要粘地) 。
 
看過這樣問答：大師間的問答(了解一下)
 
華爾茲等舞蹈跟探戈的區(qū)別？Tango動(dòng)力之源到底在哪里？
 
答：膝蓋和腳踝在任何情況下都僅僅是一個(gè)力的傳遞部件，而永遠(yuǎn)不可能成為力的源頭 。一切舞蹈的動(dòng)力源都在腰腹部 。
 
全力以赴研究摩登舞的十年歷程中，對于許多 高手 和教師開口閉口就是 腳踝 ，無論談?wù)撌裁磫栴}口口聲聲不離 腳踝 這兩個(gè)字，我在開頭兩年感到奇怪不解，中間幾年我漸漸研究明白，而感到反感，現(xiàn)在我則對此感到好笑，不屑一顧 。
 
膝蓋和腳踝不是不重要，問題在于究竟是怎樣的重要，被人們搞亂了 。亂就亂在人們把邏輯關(guān)系或者說因果關(guān)系搞亂了，把現(xiàn)象和本質(zhì)混淆了 。很多時(shí)候膝蓋和腳踝的重要性是作為現(xiàn)象表現(xiàn)出來的，是作為另外的部件發(fā)生作用而導(dǎo)致的結(jié)果表現(xiàn)出來的，人們不去抓住導(dǎo)致膝和踝這些現(xiàn)象的本質(zhì)性原因，不去探究導(dǎo)致膝和踝這些的確是重要的表現(xiàn)的另外部件的誘因，卻生生的扭住膝和踝不放，一天到晚糾纏膝和踝，這是本末倒置的 。
 
這就好比譚嗣同被殺害了，你作為歷史學(xué)家不去追究他被害的歷史原因，成天糾纏慈禧是在頤和園下令還是在太和殿的背后下令，甚至你連慈禧的責(zé)任都不追究，卻去追究菜市口那個(gè)行刑官員的責(zé)任，甚至去追究那個(gè)提刀者的責(zé)任，你要是這樣來研究歷史，你算是哪門子的歷史學(xué)家？
 
探戈和其他四支舞最大的區(qū)別，在于探戈無擺蕩 。也可以換句話說， 身帶腳 這一普遍原理在其他四支舞(擺蕩式舞蹈)中的表現(xiàn)是比較容易理解的，甚至是一目了然的，而在探戈中， 身帶腳 這一普遍原理的表現(xiàn)不那么一目了然，甚至有可能被誤解為腳帶身 。
 
在探戈中， 身帶腳 這一普遍原理的表現(xiàn)是以一種特殊的方式實(shí)現(xiàn)的，這也正是探戈之所以 另類 或者說異國情調(diào)的核心所在 。我認(rèn)為這一點(diǎn)是學(xué)習(xí)和研究探戈要解決的核心問題 。這一點(diǎn)是和它的 基因 分不開的 。對此我在《胡宗翰學(xué)派探戈理論》(之一和之二)中，在我的十二評流行技術(shù)的開頭兩篇文章中，已經(jīng)論述得極其詳盡了 。
 
一切舞蹈的動(dòng)力源都在腰腹部，探戈也不例外 。問題在于表現(xiàn)形式各有千秋 。此外，欲了解更多相關(guān)信息，可點(diǎn)擊閱讀摩登舞四大升降技巧

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