比如里爾·哈丁 ?；蛟S有人認(rèn)識她，因為她是爵士樂巨匠路易斯·阿姆斯特朗的妻子，但她更應(yīng)該被記住的，是爵士音樂家的身份 。

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十九世紀(jì)末，里爾·哈丁出生于美國南部的田納西州，從小學(xué)習(xí)管風(fēng)琴，受到了系統(tǒng)的古典音樂培養(yǎng) 。
二十世紀(jì)三十年代，里爾獲得了紐約音樂學(xué)院的研究生學(xué)位，剛畢業(yè)時在一家音樂商店兼職，那段時間她受到了爵士鋼琴家莫頓的影響，從而走上了爵士之路，立志成為一名爵士鋼琴家 。
然而在爵士樂的發(fā)展中，飽含著對女性的歧視 。

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女性歌手或許還有生存的空間，但女性樂手幾乎寥寥無幾 。里爾·哈丁頂著來自母親和社會的雙重壓力，以社會“異類”的身份堅持著自己的熱愛，成為了樂隊里唯一的女性成員 。
里爾的演奏很早就彰顯出了現(xiàn)代化的風(fēng)格趨向 。在上世紀(jì)四十年代錄制的專輯里，她使用的顫音、八度和右手流暢的跑動技術(shù)，都非常具有前瞻性 。
而作為女性，她對美的追求也表現(xiàn)在音樂上 。她不會在主流中迷失，一味地模仿男性音樂，而是加入了女性獨特的審美在自己的創(chuàng)作中；小有名氣后的里爾也為女性的音樂自由做出了自己的努力，她曾經(jīng)組建過幾支樂隊，樂隊成員全部由女性構(gòu)成 。
事實上，阿姆斯特朗成功的背后，也有著里爾·哈丁的巨大付出與功勞 。
阿姆斯特朗出身于美國南部最貧窮的黑人居住區(qū)，沒有接受過任何嚴(yán)格的音樂教育，單單憑借過人的天賦脫穎而出 。

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23歲時，阿姆斯特朗與比自己大三歲的里爾結(jié)婚，這段婚姻里，里爾給予了阿姆斯特朗專業(yè)的音樂教育、系統(tǒng)的樂器訓(xùn)練，以及在事業(yè)上相對專業(yè)的職業(yè)規(guī)劃 。有了里爾·哈丁正統(tǒng)古典樂元素的參與，阿姆斯特朗自由、野蠻生長的布魯斯才在融合中迸發(fā)出全新的爵士樂 。
從這個角度來說，里爾也不應(yīng)該被淹沒在阿姆斯特朗的光環(huán)之下，她的音樂才華比阿姆斯特朗妻子的身份，更加值得被關(guān)注，被紀(jì)念 。
以上是我們今天為大家挑選的，二十世紀(jì)三位女性音樂家的故事 。
與此同時，在二十世紀(jì)的美國，女性鋼琴家納迪亞·布朗熱投身音樂教育領(lǐng)域，伯恩斯坦、卡特、科普蘭、格拉斯等著名音樂家都曾受教育她；在亞洲，新中國第一位女性指揮家鄭小瑛也走到了臺前，彰顯不一樣的女性風(fēng)采…

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而如今，一代又一代的女性音樂家，依然在努力著，試圖打破世俗的禁錮與規(guī)則，用足夠的熱血和赤誠堅守著自己的熱愛 。
所有奔赴所愛的女性們，有著人世間最美的樣子 。

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