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又是一年的國際勞動?jì)D女節(jié)，首先祝廣大的女性同胞們節(jié)日快樂！
在過去的日子里，我們講到過不少值得被記住的女性音樂人，比如才華橫溢的作曲家克拉拉、比弟弟更有創(chuàng)作天賦的范妮·門德爾松等。

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在今天這個屬于女性的節(jié)日，我們繼續(xù)為大家介紹那些不應(yīng)被遺忘的女性音樂家。
如果說在男權(quán)當(dāng)?shù)赖氖攀兰o(jì)，女性作曲家只能在社會壓制下，生存在男性音樂家的光環(huán)背后；那么時間來到二十世紀(jì)后，第一批女性音樂家經(jīng)過漫長的抗?fàn)幣c奮斗，終于走到了臺前，刷新歷史。
她們不僅成就了自己的夢想，更為后來無數(shù)女性音樂人樹立了標(biāo)桿與榜樣。
01 第一位女性指揮家：安東尼婭·布里克
倘若不是電影《指揮家》的上映，安東尼婭·布里克的名字或許會被很多人遺忘。她是音樂史上第一位被廣泛認(rèn)可的世界級女性指揮家。
上世紀(jì)二三十年代，盡管婦女運(yùn)動已經(jīng)在世界各地點(diǎn)亮了星星之火，但女性的社會地位依舊被傳統(tǒng)思維裹挾。若想在精英行業(yè)中爭取一席之地，會受盡排斥與刁難。更別提想要站到指揮臺，讓整個樂團(tuán)的男性聽從于自己的指揮棒。
倔強(qiáng)的安東尼婭·布里克不信這個邪。

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布里克并非像很多音樂大師一樣出身于音樂世家。她的成長過程充滿了波折，似乎預(yù)示了她這一生的反抗與掙扎。
1902年，安東尼婭·布里克出生于荷蘭鹿特丹，由于是未婚生育，布里克剛一出生就被親生母親送人了。六歲時，養(yǎng)父母帶著她去到了美國。

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然而養(yǎng)父母家里的經(jīng)濟(jì)條件并不好，常年住在貧民窟。布里克與養(yǎng)父母的關(guān)系也很差，為了讓自己沒那么孤獨(dú)，她將感情寄托在了音樂上。
家里有一臺養(yǎng)父撿回來的舊鋼琴，這成為了布里克在音樂上最早的寄托。但因?yàn)榉孔痈粢籼?，小布里克?dān)心擾民，從來不敢去彈琴鍵，每次只是輕輕拍打琴弦。

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▲電影《指揮家》片段
讀高中后，布里克終于有機(jī)會在學(xué)校彈琴，甚至有了指揮樂隊(duì)的機(jī)會，音樂才能大放光彩。
之后，布里克在加州大學(xué)伯克利學(xué)院就讀的同時，兼職舊金山歌劇院主任的助理。1927年，她考入柏林國立音樂學(xué)院，并成為學(xué)校第一位指揮學(xué)碩士畢業(yè)的美國人。在柏林學(xué)習(xí)的時間，她跟隨當(dāng)時的漢堡愛樂樂團(tuán)指揮卡爾·穆克學(xué)習(xí)，專業(yè)技能飛速提升。

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在學(xué)習(xí)的過程中，無數(shù)人對她說：女性是不能成為指揮家的。布里克回應(yīng)：如果不去努力嘗試，我到死都不能原諒自己。
1930年，布里克作為首位女指揮家，第一次指揮柏林愛樂樂團(tuán)；1938年，她又以絕對的實(shí)力，成為第一位指揮紐約愛樂樂團(tuán)的女性。
然而，行業(yè)的偏見與性別的歧視并沒有隨著她的成名而減少。四十年代之后，盡管她的能力依然突出，指揮的機(jī)會卻越來越少。
不少男性樂手排斥在女性的指揮棒下演奏，在這個幾乎被男性壟斷的行業(yè)里，這位優(yōu)秀的指揮家終其一生，沒有成為任何一個世界級樂團(tuán)的常任指揮。

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而這也成為了布里克心中的不甘與遺憾。
1947年，布里克在學(xué)生和朋友的幫助下，拍攝了一部關(guān)于自己的紀(jì)錄片，講述自己在指揮生涯中，所遇到的阻礙與獲得的幫助，鼓勵更多女性指揮家努力奮斗。

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