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純銀琺瑯萬次火柴
高4.4厘米
這是一件非常惹人喜愛的純銀琺瑯萬次火柴 ， 正面以全畫幅的方式展現(xiàn)琺瑯畫片 。其于1910年至1920年由奧地利TCW集團制造 ， 該集團創(chuàng)始人就是火石的發(fā)明人奧爾 。
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清早期 金匣嵌寶石火鐮
高4.6厘米
此火鐮底部鐵條上裝有金盒 ， 上飾掐絲卷草紋 ， 正反面嵌碧璽14顆 。盒上有系帶 ， 并用綠松石為帶扣 ， 正反面均嵌有一粒小東珠 ， 標明了此件火鐮擁有者的身份 。清代對東珠的佩戴有嚴格的規(guī)制 ， 只有皇帝、皇后、太上皇和皇太后四位有資格使用 。
“絕美”粉彩 一眼沉醉
清康熙晚期 ， 中國陶瓷史上出現(xiàn)了一個非常了不起的成就——瓷胎畫琺瑯 。匠師們受到啟發(fā)：如果把琺瑯彩料換成傳統(tǒng)的釉彩 ， 再加入一些粉質的白彩 ， 是否同樣可以增加色彩的層次 ， 達到接近瓷胎畫琺瑯的效果呢？于是 ， 景德鎮(zhèn)御窯廠很快創(chuàng)燒出一種新的釉上彩瓷 ， 那就是粉彩 。本期雜志 ， 我們跟隨古陶瓷鑒賞家、香港永寶齋主人及香港國際古玩展創(chuàng)始人翟健民先生一同走進粉彩的世界 。
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翟健民先生
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清雍正 粉彩花卉紋蒜頭瓶一對
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清雍正 粉彩“玉堂富貴”圖菊瓣盤
簡潔清潤在他的刻刀下流淌
在前不久落幕的“子岡杯”玉石雕精品展上 ， 有一套名為《為了忘卻的紀念》的作品尤為值得一說 。其由八件生肖獸首和四件棱角分明的水晶球組成 ， 題材來源于清乾隆年間郎世寧主持設計的圓明園十二水法銅獸首像 ， 不但構思巧妙、雕工細膩、文化氣息濃郁 ， 還因飽含了作者對歷史與當下的深沉思考而愈發(fā)顯得與眾不同 。
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中國玉石雕刻大師、江蘇省高級工藝美術師、蘇州工藝美術協(xié)會玉雕專業(yè)委員會副會長林光
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林光作品《為了忘卻的紀念》 這套《為了忘卻的紀念》 ， 出自中國玉石雕刻大師、江蘇省高級工藝美術師、蘇州工藝美術協(xié)會玉雕專業(yè)委員會副會長林光之手 。他師古出新 ， 刻刀下流露出的是精簡、空靈又古韻悠長 。帶著對創(chuàng)作背后故事的探尋 ， 《中國收藏》雜志采訪人員專程采訪了這位以清潤、溫和風格見長的玉雕大師 。
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林光作品《筱竹·菡繡綺》