但是 ， 人畢竟是要長大的 。

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到了高中 ， 學(xué)校給蔣方舟安排了一間可以上網(wǎng)的單人宿舍 ， 以便她在校繼續(xù)創(chuàng)作 。
結(jié)果 ， 每次宿舍樓一停電 ， 就會有人說是學(xué)校把電都供給了蔣方舟 ， 緊接著 ， 便是一陣咒罵 。
這就導(dǎo)致天生略顯孤僻的蔣方舟 ， 越發(fā)躲避人群、躲避鋒芒 ， 而難以融入集體生活 。
有一次回到家 ， 蔣方舟和媽媽大吵了一架 ， 她指責(zé)是媽媽讓她變成一個不受歡迎的人 ， 而永遠喪失了快樂的能力 。
從此 ， 在寫作的道路上 ， 母女分道揚鑣 。

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雖然離開了始作俑者 ， 但埋在蔣方舟骨子里“沒主見、唯唯諾諾、下意識討好別人”的種子 ， 已經(jīng)生根發(fā)芽 。
畢竟 ， 她早已習(xí)慣犧牲自己 ， 成全他人 。
自黑 ， 也就成了蔣方舟的拿手好戲 。
上學(xué)時 ， 有一次語文隨堂測試 。
在開始前 ， 老師特意把蔣方舟叫出來 ， 要她“做好心理準備” 。
原來卷子上有一道閱讀理解題 ， 把蔣方舟當成“喪失童真童趣”的反面典型 ， 大寫特寫 。
而蔣方舟的回答卻是：這個女童的例子舉得特比好 ， 極為深刻、形象 。

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有一次 ， 在《魯豫有約》的節(jié)目里 ， 蔣方舟則用“少女的四大悲哀”——胖、黑、皮膚粗糙、臉大 ， 來形容自己的不漂亮 。最后還特意強調(diào)說：“我長得特像丁俊暉 。”
她還經(jīng)常當眾嘲笑自己是“過氣網(wǎng)紅”：“只怕到了三十歲也立不住 ， 一屁股就坐那了！”
可以說 ， 蔣方舟的性格好到近乎諂媚 ， 因為她太希望別人喜歡自己 ， 而從不敢反駁 。
于是 ， 當越來越多的商業(yè)與娛樂發(fā)來邀約時 ， 蔣方舟根本無法說“不” 。
而隨之而來的 ， 就是她的留給寫作的精力 ， 越來越少 。
每一句“好的”的背后 ， 都站著一個“跟自己暗暗較勁”的靈魂 。

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蔣方舟覺得自己變了 。
“小說是我的避難所 ， 當我躲進小說的創(chuàng)作中時 ， 我就覺得自己百毒不侵 ， 沒有什么現(xiàn)實的焦慮能夠困擾到我 。”
寫作 ， 是蔣方舟“最后的底線” 。如今 ， 卻遭受到嚴重的威脅 。
上得綜藝越多 ， 她的焦慮就越嚴重 。
這個時候 ， 她收到了日本基金會的邀請 。
“有生以來 ， 我度過了一段完全真空的生活 ， 沒有目標與意義 ， 每天一睜眼就是一大片需要填充的空白 ?！?br /> 也許 ， 在外人看來 ， 《東京一年》是一本小女孩的旅游流水賬 。
但在蔣方舟眼中 ， 這本書是自己的病歷 ， 記錄了她與心魔搏斗的日子 。
“在東京度過的一年 ， 并沒有把我變成一個新人 ， 我只是更像自己本來該成為的樣子 。”
如今的蔣方舟 ， 雖然還會向周圍人“示好” ， 還會時不時地“自黑” ， 但在她的眼中 ， 卻多了幾分堅定：“我就是即將到來的日子！”

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