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總的來說，從19世紀(jì)開始，確實出現(xiàn)了很多強(qiáng)調(diào)技術(shù)訓(xùn)練的練習(xí)曲，并在接下來的一百年里傳遍了全世界，對每一個學(xué)習(xí)音樂的人都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
但并不是所有的練習(xí)曲都是純粹的肌肉訓(xùn)練，有些音樂家在追求技術(shù)的同時也非常重視作品的音樂性。甚至，從練習(xí)曲中分化出一個同樣具有很強(qiáng)藝術(shù)性的類別:音樂會練習(xí)曲。
03練習(xí)曲的分化:音樂會練習(xí)曲的誕生
同樣，在19世紀(jì)空之前，鋼琴演奏技術(shù)得到了發(fā)展和完善。浪漫主義作曲家將技術(shù)與原創(chuàng)的藝術(shù)性融合在一起，寫出了許多極富藝術(shù)性的練習(xí)曲，形成了獨創(chuàng)的“音樂會練習(xí)曲” 。
舒曼、勃拉姆斯、門德爾松等浪漫主義鋼琴家都寫過這類練習(xí)曲。比如舒曼的交響練習(xí)曲，在進(jìn)行技術(shù)訓(xùn)練的同時，充滿了細(xì)致多樣的情感變化。
舒曼——交響練習(xí)曲作品13(里希特1971年版)羅伯特·舒曼——交響練習(xí)曲作品13 _嗶嗶聲_嗶哩嗶哩
要說“音樂會練習(xí)曲”是大師，也是鋼琴詩人肖邦。
肖邦的練習(xí)曲是藝術(shù)與技術(shù)完美結(jié)合的典范。從音樂的角度來說，具有很大的原創(chuàng)性，每一首練習(xí)曲都是精致的音樂小品。從技術(shù)角度來看，其練習(xí)曲能有效解決練琴過程中的諸多技術(shù)難題，以及肖邦自身在技術(shù)方面的發(fā)展和創(chuàng)新。

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▲肖邦
肖邦練習(xí)曲的誕生很好地避免了19世紀(jì)以來鋼琴練習(xí)曲過于強(qiáng)調(diào)機(jī)械枯燥的技術(shù) 。同時，受肖邦的影響，李斯特發(fā)現(xiàn)了鋼琴音色的無窮潛力，在音樂會練習(xí)曲的創(chuàng)作和演奏上取得了相當(dāng)?shù)某删?。
[鋼琴/阿格里奇]李斯特音樂會練習(xí)曲《輕盈》李斯特，La Leggerezza，馬爾塔·阿格里齊1966 _比利_嗶哩嗶哩
這也是我們經(jīng)常在演唱會上聽到很多作品的原因。雖名為《練習(xí)曲》，但同樣優(yōu)美動人。
當(dāng)然，除了鋼琴，練習(xí)曲在其他樂器中也是不可或缺的。帕格尼尼的《隨想曲24》雖然不以“練習(xí)曲”命名，但從技巧訓(xùn)練的角度來看，是一首非常標(biāo)準(zhǔn)的練習(xí)曲。這套音樂也是音樂會上廣泛演奏的最早的小提琴練習(xí)曲。

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以及奧地利小提琴家雅各布·鄧特(Jacob Dunt)的大量小提琴練習(xí)曲，也是今天學(xué)習(xí)小提琴的孩子們的噩夢。

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那么，對于學(xué)演奏的人來說，演奏練習(xí)曲是唯一的途徑嗎？
技術(shù)當(dāng)然重要，但是沒有情感的技術(shù)一文不值。
我們的建議是，盡量不要在頭腦中建立“練習(xí)曲”的概念:不要把演奏練習(xí)曲當(dāng)作一種技能練習(xí)，而是把每一首練習(xí)曲當(dāng)作一個正常的音樂動作，努力去感受它的音樂性。
當(dāng)然，對于很多孩子來說，確實沒有辦法理解一些練習(xí)曲的單調(diào)和重復(fù)，可以用音樂性很強(qiáng)的作品來練習(xí)(比如莫扎特等。)，以免讓孩子失去對音樂的興趣和感受力。
總之，如何把練習(xí)曲當(dāng)成一種沒有靈魂的肌肉訓(xùn)練和手指體操，或者說嘗試?yán)斫馑囊魳沸?，把它?dāng)成一首有血有肉的曲子來演奏，是我們每一個人，每一個家長都可以通過嘗試和努力來調(diào)整和改變的，也是完全有能力做到的。

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