之前我們?cè)谝粭l推文中提到了車爾尼，引起了音樂交流群的廣泛討論 。作為無數(shù)鋼琴演奏者年輕時(shí)的“噩夢(mèng)”，車爾尼早已與練習(xí)曲結(jié)下不解之緣，他的名字幾乎成了“枯燥乏味”的代名詞 。
有些人對(duì)車爾尼練習(xí)曲充滿排斥，直言這些練習(xí)曲沒有營(yíng)養(yǎng)，最終會(huì)把大家變成音樂垃圾 。
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也有家長(zhǎng)說孩子不彈車爾尼練習(xí)曲了，不會(huì)彈了 。
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練習(xí)曲到底為什么這么冷門？真的只能是枯燥的技術(shù)練習(xí)嗎？而練習(xí)曲是初學(xué)者的必經(jīng)之路嗎？
01最初的練習(xí)曲不僅僅是為了技術(shù)訓(xùn)練
對(duì)于很多練琴的孩子來說，提到練習(xí)曲，就意味著他們要化身為“一臺(tái)沒有感情的練習(xí)機(jī)器”，無數(shù)次重復(fù)手部動(dòng)作，直到能夠熟練彈奏各種音階、琶音、八度音、雙音、顫音……
是的，在很多人心目中，練習(xí)曲是一種為樂器技術(shù)訓(xùn)練而寫的音樂，演奏的目的是鍛煉手指完成特定的技術(shù)動(dòng)作 。
但其實(shí)練習(xí)曲剛誕生的時(shí)候，并不僅僅是為了技術(shù)訓(xùn)練 。
練習(xí)曲歷史悠久，可以追溯到17世紀(jì)庫普蘭和巴赫時(shí)期 。當(dāng)時(shí)，為了幫助法國(guó)國(guó)王學(xué)習(xí)鋼琴，庫普蘭和巴赫創(chuàng)作了一些鍵盤教材來教他的孩子彈鋼琴，這成為了最早的練習(xí)曲 。
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▲庫普蘭
然而，這些歌曲雖然以練習(xí)曲命名，但并不單純強(qiáng)調(diào)技術(shù)練習(xí) 。原因是當(dāng)時(shí)的樂器還不太精細(xì)，演奏技巧的發(fā)展還不完善，不需要專門的技巧訓(xùn)練 。練習(xí)曲的意義僅僅是教別人彈鋼琴 。
不僅如此，這些作品還具有特別高的音樂性，結(jié)合了作曲家高超的鍵盤創(chuàng)作水平 。例如，巴赫著名的《戈德堡變奏曲》就是鍵盤練習(xí)曲中的一卷 。雖然披著練習(xí)曲的外衣，卻不能阻止人們對(duì)其音樂的精致與卓越的欣賞 。
那么是什么讓練習(xí)曲逐漸失去了音樂靈魂，變成了訓(xùn)練技術(shù)的手體操呢？
02 Pre-空市場(chǎng)需求引發(fā)了大量練習(xí)曲的誕生
19世紀(jì)，隨著工業(yè)制造水平的發(fā)展，樂器的制造技術(shù)有了很大的提高，鋼琴開始進(jìn)入千家萬戶 。學(xué)習(xí)音樂不再只是皇家貴族和音樂世家的專利 。
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并且，受貝多芬等偉大音樂家的影響，越來越多的孩子走上了音樂的道路，訓(xùn)練手指的基礎(chǔ)練習(xí)曲成為了巨大的市場(chǎng)需求 。在這樣的刺激下，大量注重表演技能訓(xùn)練的歌曲應(yīng)運(yùn)而生 。
大家耳熟能詳?shù)能嚑柲岷凸r(nóng)就是其中的典型代表 。
切爾尼是一位非常有才華的音樂家 。事實(shí)上，在他的音樂生涯中，他也創(chuàng)作了一些極具情調(diào)和音樂性的鋼琴曲 。不幸的是，作為一名音樂教育家，人們記住的是他那“噩夢(mèng)”般的一大堆枯燥的練習(xí)曲 。
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▲車爾尼
然而，也許我們不能對(duì)車爾尼練習(xí)曲一概而論 。
作為貝多芬的學(xué)生，車爾尼徹底研究了貝多芬的作品 。為了更好地把老師的音樂精髓傳授給更多的人，他學(xué)習(xí)了貝多芬的作品作為原始教材 。
比如他曾經(jīng)將貝多芬奏鳴曲的所有技術(shù)手段進(jìn)行分類總結(jié)，從短到長(zhǎng)，從易到難做出無數(shù)種變形，無限重復(fù) 。在這個(gè)過程中，難免會(huì)因?yàn)榇罅康闹貜?fù)而乏味，但不代表完全沒有音樂性 。
包括他的一些練習(xí)曲，除了純粹的技巧訓(xùn)練，也充滿了音樂 。比如我們之前說過，Chelney 755的第16首歌是一首非常優(yōu)美的慢板，作者也給它起名為romance 。可見，音樂在切爾尼的心目中從來就不僅僅是枯燥的技術(shù)訓(xùn)練 。
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