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所以后人在發(fā)表這部作品時，就以丟一分錢的憤怒來命名。當(dāng)然，曲子的“學(xué)名”還是那串代碼:g大調(diào)為鋼琴而作的回旋曲a隨想曲，作品129 。
02“片頭曲”是音樂差異化的必然。雖然標(biāo)題音樂不是早期古典音樂的主流，但不代表它根本不存在。事實(shí)上，標(biāo)題音樂和許多音樂形式一樣，經(jīng)歷了漫長的發(fā)展過程。
巴洛克時期，巴赫的《永別了兄弟》和維瓦爾第著名的《四季》是早期的標(biāo)題音樂。
在古典時期，貝多芬創(chuàng)作的田園交響曲是最早的標(biāo)題交響曲。不僅通過模仿、象征等手段表現(xiàn)鳥鳴、暴風(fēng)驟雨，還表現(xiàn)出一派田園風(fēng)光，與標(biāo)題相呼應(yīng)；作品的五個樂章在每一章中都有小標(biāo)題，它們之間有著緊密的邏輯關(guān)系。

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浪漫主義時期，在“個性自由”創(chuàng)作潮流的加持下，標(biāo)題音樂終于繁榮起來。
匈牙利作曲家李斯特最早提出了“標(biāo)題音樂”一詞，并確立了標(biāo)題音樂的創(chuàng)作手法:作曲家需要根據(jù)標(biāo)題進(jìn)行構(gòu)思，或借助自己的經(jīng)歷和感受，或借助戲劇、詩歌等藝術(shù)作品，表達(dá)一個特定的形象或意境，并提醒聽眾在標(biāo)題的指引下欣賞音樂。
除了李斯特，舒伯特、門德爾松等音樂家都參與了標(biāo)題音樂的創(chuàng)作。
標(biāo)題音樂的出現(xiàn)及其在浪漫主義時期的盛行，是音樂發(fā)展過程中音樂分化的必然，也是音樂市場化的結(jié)果。
要知道，隨著時代的發(fā)展，樂器的質(zhì)感有了顯著的提升，器樂的表現(xiàn)力進(jìn)一步加強(qiáng) ，你有能力演奏出一些更加生動具體的音樂內(nèi)容。

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同時，浪漫派作曲家認(rèn)為，傳統(tǒng)的、理性的表達(dá)大眾情感的音樂語言并不能完全反映他們內(nèi)心深處的感受，音樂需要更深入地介入他們的生活，以描述更具體、更細(xì)致的情感。
正好，片頭曲可以很好的滿足音樂人的表達(dá)需求。
比如柏遼茲的《幻想曲交響曲》(symphonie fantastique)就重在標(biāo)題，描寫了一個失戀青年在愛卻不能的時候近乎病態(tài)的“幻想” 。這套還有一個副標(biāo)題:一個藝術(shù)家的生活片段。
透過主標(biāo)題和副標(biāo)題，讓人不禁想到柏遼茲自己在愛情中的失意，也讓觀眾對他的感情有了更深的理解。

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此外，隨著音樂的逐漸市場化，作曲家或出版商為了迎合聽眾的口味，需要一些有特色的標(biāo)題來吸引消費(fèi)者，這顯然促進(jìn)了標(biāo)題音樂的發(fā)展和繁榮。
03如何辨別真假“片頭曲”？值得注意的是，并非所有有明確文字名稱的古典音樂都是標(biāo)題音樂。
首先，標(biāo)題音樂必須是作曲家自己加的。在市場化的影響下，出版商為了讓唱片更受歡迎，打著“標(biāo)題音樂”的幌子，放了很多“純音樂” ，但這種音樂并不是標(biāo)題音樂。
比如我們從小熟悉的鋼琴曲《月光》，其實(shí)是一個出版商為了吸引眼球，把貝多芬的升C小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲改了一下才出版的。事實(shí)上，沒有人能證明這首曲子和“月光”的形象有什么關(guān)系。

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