如果說，電影是人們了解世界的一個窗口，那么作為電影類型中最不可或缺，且以真實性作為核心理念的紀(jì)錄片，則承擔(dān)著讓世人認(rèn)識真相的責(zé)任 。
無論是風(fēng)土民情的研究，人物傳記的追蹤，乃至美食和旅游，都是幫助觀眾了解世界，擴展視野的好途徑，都能讓觀眾在最短的時間，獲得最大限度的知識增量和信息儲備，從而形成看待問題的新視角 。
本期的文章，選取了世界十大必看的現(xiàn)實主義紀(jì)錄片 。它們根植于社會現(xiàn)狀，捕捉悄然升級的社會矛盾，全球危機，以現(xiàn)象級的專研和思考 。讓你在視覺享受中，體味智慧的光芒，攫取精神的食糧，形成獨立的思考 。
有了獨立思考的能力
或許更能讓你看清
這個世界和人生
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《第十三修正案》，是導(dǎo)演艾娃 ? 杜薇娜（ Ava DuVernay），于2016年拍攝的美國紀(jì)錄片，探討了美國監(jiān)獄系統(tǒng)所折射的種族主義等問題 。
《第十三修正案》指的是1865年《美國憲法》通過的第十三修正案，該修正案廢除了整個美國的奴隸制，并終止了非自愿奴役 。但在考察美國監(jiān)獄系統(tǒng)后，杜薇娜認(rèn)為，自美國內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束以來，奴隸制一直存在，并通過合法的方式對有色人種實行監(jiān)禁 。
根據(jù)紀(jì)錄片提供的數(shù)據(jù)顯示，美國占世界人口的5％，但美國囚犯占世界囚犯的25％ 。在這個如此高的比例里，監(jiān)禁的大多數(shù)是有色人種，尤其是黑人 。紀(jì)錄片探討了奴隸制的經(jīng)濟歷史原因，以及內(nèi)戰(zhàn)后種族主義立法和取代奴隸制的一種法律剝削 。
杜薇娜認(rèn)為，在20世紀(jì)初，占據(jù)人口多數(shù)的黑人雖然擺脫了被奴隸的厄運，但由于被剝奪了選舉權(quán)，從而被從政治體系中除名 。立法和經(jīng)濟上的多重不平等因素，導(dǎo)致黑人始終生活在社會的底層，游離于法律的邊緣 。
從70年代開始，隨著私人監(jiān)獄的廣泛興起，為了延長和確保監(jiān)獄滿員，獲取豐厚的經(jīng)濟收入，商人和執(zhí)法人員勾結(jié)，尤其是將未成年人違法活動定性為刑事犯罪，導(dǎo)致一系列惡性循環(huán) 。
可以說，「過度監(jiān)禁」嚴(yán)重?fù)p害了幾代黑人和少數(shù)族裔家庭及其子女，加劇了白人對少數(shù)族裔的恐懼，并加劇了警察對少數(shù)族裔社區(qū)的殘暴行為 。





《殺戮演繹》是一部2012年的紀(jì)錄片，講述的是1965至1966年的印尼大屠殺 。這部電影主要由約書亞 ? 奧本海默（Joshua Oppenheimer）執(zhí)導(dǎo)，另外兩名導(dǎo)演匿名參與執(zhí)導(dǎo) 。
該片通過劊子手的角度，記錄了1965年發(fā)生在印度尼西亞的一場政治大屠殺 。在這場屠殺中，數(shù)十萬華人喪命，成為無辜的犧牲品 。
本片的主角和他的朋友們，就參與了當(dāng)年的屠殺活動 。而如今，他已成為了印尼最大的軍事組織 Pemuda Pancasila 的元老人物 ?？墒牵鹊倪^往，始終讓他深陷自責(zé)之中 。
最終他和朋友接受導(dǎo)演邀請，通過拍攝電影的方式，重現(xiàn)了當(dāng)年的場景，還原了那場大屠殺，也記錄了這個無法抹滅的歷史 。
該片三位導(dǎo)演中的另外兩人，以及其他20幾位劇組成員，為了自身的安全，都選擇匿名的方式出現(xiàn)在演員表上 。
由于不是對真實歷史的記錄，而是一種再演繹，奧本海默在回應(yīng)爭議時表示：這部電影本質(zhì)上不是記錄1965年發(fā)生的事，而是發(fā)表關(guān)于種族滅絕的一種看法 。
奧本海默認(rèn)為，英美等國家對這些罪行的無視，富有集體責(zé)任 。而印尼政府對這部電影反應(yīng)消極，認(rèn)為這部電影是在抹黑印度尼西亞 。
不管如何，《殺戮演繹》獲得了2013年歐洲最佳紀(jì)錄片電影獎，亞太地區(qū)銀幕獎 。第86屆奧斯卡金像獎最佳紀(jì)錄長片提名，第63屆柏林國際電影節(jié)大觀單元觀眾獎，并被《衛(wèi)報》評為十年來最杰出的50部電影之一 。

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