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《老閨蜜》雖然講的是五位老太太的晚年生活，但劇作以一種青春化的風(fēng)格去演繹這些觀眾能夠共情的故事，側(cè)重呈現(xiàn)的也是一種年輕態(tài)的老年生活態(tài)度，用最溫情的方式笑對人生——老之將至，雖然不可避免，但心態(tài)的年輕，生活追求的樂觀向上，彼此之間的溫情以待，依舊可以成為老年生活的主流。喬梁導(dǎo)演的《老閨蜜》這部作品，并非膚淺的老年人的年輕態(tài)，而是經(jīng)過了一種對于“老之將至”的哲學(xué)思考之后的重新回歸，這份喬式美學(xué)，最為值得認(rèn)真分析。
五位老太太身上，每一位的故事，都不僅僅是年輕態(tài)和溫情感，而是一場有趣的喬式美學(xué)思考。經(jīng)歷過美學(xué)思考錘煉之后的角色與故事，對于普通觀眾而言，才是最有價值的。這也是《老閨蜜》能夠贏得收視和口碑雙豐收最為關(guān)鍵的一點(diǎn) 。我們不妨進(jìn)入到《老閨蜜》的喬式美學(xué)文本當(dāng)中，去看一看每一位角色的“思考與回歸”到底是怎樣的，又是如何打動觀眾的。
先說王馥荔老師帶來的梅姨角色。這個角色在《老閨蜜》的開局劇情當(dāng)中，可謂是喜感十足，在自家的咖啡店里，真的是愛憎分明，尤其是批評相親女過分功利，打著男方房產(chǎn)如意算盤的橋段，能夠讓觀眾對這個角色情感認(rèn)同并且忍俊不禁。梅姨角色，簡直就是當(dāng)代女俠式的性格。然而，在這種愛憎分明的性格背后，觀眾又看到了一位老人的晚年喪子之痛。
乃至于騙子打入電話，以老人兒子前女友的名義行騙的時候，梅姨竟然真的要上當(dāng)受騙了。當(dāng)觀眾都在為梅姨著急的時候，喬梁導(dǎo)演卻帶給了觀眾另一種劇情與思考。梅姨和“騙子”通電話，訴說自己的喪子之痛，但同時也表示，對方知道自己兒子的很多事情，一定是兒子的朋友。他這么來騙自己，也一定是生活上遇到了難處，梅姨希望能夠幫助這個遇到難處的小伙子。這段頗具喬式美學(xué)的戲份，傳達(dá)給觀眾的，不僅僅是老人的一份溫情，更是老人面對晚年“無親無故”之后的另一種人生直面。這是經(jīng)歷過思考之后的溫情，是人生更為堅定的前行動力。
當(dāng)老閨蜜們又自發(fā)地湊在一起，一早一晚到梅姨的咖啡館小聚的時候，我們似乎更能明白喬梁導(dǎo)演的良苦用心了 ?！独祥|蜜》毫不回避老年人要面對的最苦楚的問題，老之將至，甚至于晚年無后，但這些并不能讓老人們以晚年凄涼收場。相反，幾位老閨蜜湊在一起，攜手前行，反倒是實現(xiàn)了人生真正的樂觀與年輕態(tài) 。喬梁導(dǎo)演通過觀眾可以共情的故事內(nèi)容，帶領(lǐng)大家實現(xiàn)了一種哲學(xué)和美學(xué)高度上的重新思考。

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再說潘虹老師帶來的艾琳角色。這個角色，一出場，就是時尚氣息滿滿的，不僅組建著老年模特隊，而且自己就是時尚達(dá)人，有著非常高端的審美品位。這個角色，是對老年人的最好詮釋，誰說老年人沒有高級審美了，誰說老年人的品味就不如青年了。從劇情傳播學(xué)的角度講，艾琳這個角色，是可以促發(fā)更多的老年人效仿的，大家也可以成為時尚的弄潮兒。至少，大家敢于穿出自己喜歡的、顏色亮麗的衣服來，而不僅僅是把自己禁錮在所謂的“老年黑色”當(dāng)中。
而《老閨蜜》當(dāng)中的艾琳，又不僅僅局限于這種表面的時尚當(dāng)中，相反，喬梁導(dǎo)演通過劇情內(nèi)容，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入到更多的“真相”當(dāng)中。最時尚的老太太，竟然需要在商超購買尿不濕，并在衛(wèi)生間里更換，才能維持自己的這種時尚感。時尚模特隊的領(lǐng)頭人，竟然身患癌癥，需要化療。躺在病床上的人，還如何與時尚相互聯(lián)系?病痛是老年人無法回避的問題，《老閨蜜》并未簡單歌詠老年人的時尚，而是把時尚的老年人放到了必然面對的困境當(dāng)中，通過老閨蜜們的相互扶持，實現(xiàn)了另一種更為堅定樂觀的時尚感。甚至可以說，時尚可以戰(zhàn)勝病痛，它本身就是一種笑對人生的老年態(tài)度。喬梁導(dǎo)演在這一層面上的喬式美學(xué)，非常高級。

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