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《魷魚游戲》劇照。02 游戲測(cè)試人性：在虛擬世界里學(xué)會(huì)思考道德、警惕邪惡值得指出的是，我們只需換一個(gè)視角便能發(fā)現(xiàn) ，身為《魷魚游戲》觀眾的自己在不知不覺中也成了這場(chǎng)生存游戲的參與者。“希望看到更殘忍的廝殺”、“兩個(gè)只能活一個(gè) ，迫切想知道那對(duì)夫妻檔會(huì)怎么做” ，這些都是觀劇時(shí)的常見心態(tài) 。創(chuàng)作者利用了這種心態(tài)折射的幽暗，令觀眾照見自己人性中的局限。也許《魷魚游戲》還只是看破不說破，名導(dǎo)邁克爾·哈內(nèi)克的《趣味游戲》則更直白地解釋了上述這點(diǎn) 。打破第四面墻的哈內(nèi)克不斷挑釁觀眾，讓濫施暴力的兇手直接轉(zhuǎn)過頭來和觀眾對(duì)話，并通過任意改變劇情走向、幾乎是嘲諷式地迫使觀眾承認(rèn)自己對(duì)這種（盡管只存在于畫面上的）暴力也是認(rèn)可的，至少是欲拒還迎的。

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《趣味游戲》劇照，劇中演員會(huì)打破“第四面墻”挑釁觀眾。比起《魷魚游戲》，《趣味游戲》與觀眾建立起更直接的互動(dòng) ，以此搭建了一個(gè)由影片和觀眾共同構(gòu)成的系統(tǒng) 。在這個(gè)系統(tǒng)中，觀眾會(huì)感受到自己人性的底線一再被測(cè)試。不知是否因?yàn)榧づ税霸u(píng)人在內(nèi)的觀眾，《趣味游戲》當(dāng)年的票房相當(dāng)糟糕。如果說大多數(shù)影視作品囿于傳統(tǒng)形式，與受眾的互動(dòng)尚且有限，那么電子游戲的風(fēng)行恰好補(bǔ)足了前者的這一弱點(diǎn) 。由于其自帶的交互屬性，電子游戲?yàn)橥婕殷w驗(yàn)各種系統(tǒng)開辟了一條通途。許多電子游戲都競(jìng)相在劇情和游戲方式中融入哲學(xué)思考，那些難以取舍、幾近殘酷的道德選擇紛紛被丟到玩家面前。只要沉浸感做得出色，玩家就會(huì)被放置在類似成奇勛們的位置上，仿佛得到一張加入“魷魚游戲”的號(hào)碼牌。在某些開放世界的游戲中，玩家可以隨便毆打或者搶劫路上的NPC ，并輕易逃脫懲罰；當(dāng)然，你也可以嚴(yán)格要求自己從頭到尾不做任何壞事，只是這并不會(huì)給角色帶來任何實(shí)質(zhì)性獎(jiǎng)勵(lì) 。在這樣的系統(tǒng)里，并不是所有人都會(huì)遵從內(nèi)心的道德律——即使那些NPC做得像《失控玩家》的主人公那樣栩栩如生。

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《失控玩家》劇照。讓人更直接體會(huì)道德困境的是《這是我的戰(zhàn)爭(zhēng)》。游戲背景設(shè)置在戰(zhàn)爭(zhēng)末期，炮火令城市幾乎成了廢墟。玩家作為幸存的平民，要想方設(shè)法使自己和親友活下去，一直撐到若干天后戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束。由于物資匱乏，角色很容易陷入饑餓、疾病、寒冷、抑郁等各種負(fù)面狀態(tài) ，所以獲取生存物資成了游戲中最重要的行為。問題是，戰(zhàn)爭(zhēng)中物資是稀缺品。于是，一位母親在風(fēng)雪中敲門，跪求你把僅剩的食物送給她即將餓死的孩子；或是你的親人病勢(shì)沉重，隔壁街區(qū)的老人恰好有一顆保命藥，但他不會(huì)給你，除非你偷竊或者使用暴力，無論如何，老人失去了藥就意味著他注定會(huì)因你的行為而病死……玩家會(huì)頻頻遇到這樣的隨機(jī)事件，沒有一個(gè)決定是輕松的。被戲稱作“致郁良方”的《這是我的戰(zhàn)爭(zhēng)》試圖探討一個(gè)沉重的命題，即：在遠(yuǎn)離正常社會(huì)秩序的極端系統(tǒng)里，如若提高生存概率的代價(jià)必然是作惡、犧牲他人，那么，人性中悲憫、克制、正義的那些部分，與人類生存本能間的沖突，究竟是否有調(diào)和的可能？在游戲中做出何種選擇，本身只是玩家采取的游戲策略的一部分，不必經(jīng)受道德的詰問；但經(jīng)由虛擬世界學(xué)會(huì)擁抱良善、警惕邪惡，才是游戲過程所附贈(zèng)的更寶貴的心得。03 拒絕參加游戲的人：抵制不人道的指令是英雄之舉《魷魚游戲》像一記警鐘，提醒觀眾勿忘正視人性的深淵。在它身上，人們不難窺見其他反烏托邦作品的影子。例如十年前的《饑餓游戲》，二十年前的《大逃殺》，都是此類影視的經(jīng)典。三十年前在中國(guó)公映過的美國(guó)電影《過關(guān)斬將》曾因驚悚與刺激程度而轟動(dòng)一時(shí) ，它火力全開，批判娛樂至死的電視工業(yè) 。施瓦辛格主演了一個(gè)孤膽英雄，一路擊敗“冰場(chǎng)殺手”、“電鋸狂人”等以屠殺為樂的對(duì)手。系統(tǒng)在此以綜藝節(jié)目的形式出現(xiàn) ，假借娛樂和競(jìng)賽的名義對(duì)人實(shí)施去個(gè)人化、去人性化，最終將血腥的殺戮合理化。所以，《過關(guān)斬將》也很可能是《魷魚游戲》的靈感來源。

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