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明星真人秀節(jié)目《明星到我家》正在江蘇衛(wèi)視熱播，張柏芝、秋瓷炫、黃圣依和李金銘四位女星“嫁入”農(nóng)家，從初進(jìn)婆家的不習(xí)慣至慢慢融入大家庭，“媳婦”在婆家生活期間的人際交往和諸多細(xì)節(jié)受到熱議。大家也紛紛由節(jié)目中的婆媳關(guān)系聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)，“婆婆照顧媳婦更多，我家也這樣！”“婆婆思想更開明了，容易接受新事物，身邊很多婆婆也是這樣的。”而節(jié)目的代表性更令觀眾思考?xì)v來婆媳關(guān)系變化。從古代太后一統(tǒng)天下到舊時(shí)代的婆婆權(quán)威，媳婦或低眉順眼敬婆婆而遠(yuǎn)之，或婆媳不得安寧摩擦不斷，隨著開放與平等，婆媳這個(gè)千古難題正漸漸探索出解決方案，婆媳關(guān)系也與此前種種大為不同。
婆婆殺傷力減弱，媳婦地位走高
《明星到我家》中，諸位婆婆對(duì)明星媳婦照顧有加。尤其是黃圣依、秋瓷炫的“婆婆”，對(duì)待“媳婦”總是照顧多于管束。有時(shí)候，“媳婦”更像是一家之主。著名社會(huì)家庭情感專家李萍認(rèn)為，如今的婆媳關(guān)系中，婆婆早已不是權(quán)威的代表了：“婆媳關(guān)系隨著時(shí)代的變化而變化。以前，30年代家族制，男人在外掙錢，女人在家管理家事。婆婆是‘掌門人’，媳婦必須聽從調(diào)度。對(duì)那時(shí)候的女性來說，嫁入一戶人家就得從‘普通員工’干起，所以有了‘多年的媳婦熬成婆’的說法。漸漸的大家庭制度分散了，家庭結(jié)構(gòu)越來越簡單。家庭的重點(diǎn)從父母長輩身上移到了孩子的身上。孩子成了所有家庭成員的關(guān)注焦點(diǎn) 。在這種情況下長大的孩子想法就不一樣了，以前的有些觀念比如‘我要聽從長輩的管理’在他們心里已經(jīng)弱了不少，他們的想法更容易是‘以我為主’ 。女孩的自我定位也不再僅僅是‘成為賢妻良母’，她們都更愿意成為經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的女性。而一旦女方在經(jīng)濟(jì)上對(duì)丈夫沒有依賴，婆婆的管束就弱了。此外，女性的獨(dú)立讓男性的優(yōu)勢(shì)變小，部分家庭中男方很可能沒有什么方面可以絕對(duì)超越女方，很多老公都比自己的妻子更弱一些。婆婆就更加不會(huì)具備權(quán)威性了。”
李萍覺得，這樣家庭的關(guān)系變化正應(yīng)了一個(gè)哲學(xué)規(guī)律——生產(chǎn)力決定生產(chǎn)關(guān)系，她覺得：“在這樣的情況下，婆婆也很容易從‘管束媳婦’的老觀念中退出來，轉(zhuǎn)而照顧大家。”不過李萍也提醒道：“婆婆也不要把自己淪為保姆，不愛做的就不要做。”
婆媳分開住，“客氣”埋下新危機(jī)
在《明星到我家》中，村中為大家庭居住模式，媳婦們跟“公婆”住在一起。但是觀眾們?cè)缇妥⒁獾?，這四戶人家中，只有李金銘一人的“老公”在家居住，其他“老公”都在外打工 ?，F(xiàn)實(shí)中存在另一種更為普遍的情況，眾多年輕夫妻都是跟公婆分開住的。一方面是因?yàn)楣ぷ鞯脑颍贻p人與老年人分居兩地；另一方面也是因?yàn)榇蟛糠帜贻p人都希望有自己的生活空間，不希望跟老人一起住。
很多人認(rèn)為，以往婆媳住一起，摩擦不斷，容易造成矛盾。現(xiàn)在，大家分開住了，會(huì)減少矛盾。不過，事實(shí)并不一定如此。李萍認(rèn)為：“以前，一家人都住一起。婆媳之間確實(shí)更容易造成摩擦。但這也能讓婆婆和媳婦更快地渡過磨合期，找到相處之道 ?，F(xiàn)在，婆媳不住一起，也會(huì)造成了新的問題。婆媳之間見面少了，大家就會(huì)變得十分客氣。即便有什么看不順眼的，也都不會(huì)立即提出來。這樣就容易導(dǎo)致矛盾的積累。積累到一定的程度，也許就會(huì)爆發(fā) 。”

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由《明星到我家》看婆媳關(guān)系走向圖