三年前曾有豆瓣影評人痛心諷刺，說《走到盡頭》這樣“游走正邪邊緣、三觀不正”犯罪電影，在中國絕無上映可能，哪怕拍了也一定會改到面目全非，末了呼吁國內(nèi)審查手下留情，給黑色電影留些空間 。如今《破·局》橫空出世，不僅完成度高，格局精巧，還冒著審查閹割的風險，勇敢保留道德曖昧的灰色人性 。主人公沒有徹底洗白，反派也一改原作的妖魔化形象，彼此留下掙扎空間，更符合真實世界里“趨利避害”的小人物 ?？陀^戲謔的敘事風格，不再非黑即白的敵我立場，是在承認人無完人、不損害道德底線的基礎(chǔ)上，爭取與極大多數(shù)觀眾身份同構(gòu) 。人物設(shè)定的“去”和“留”，體現(xiàn)出創(chuàng)作者包容中立的，而為了確保形象飽滿、塑造雙重矛盾，寧可改國籍增加拍攝成本，承擔“吃螃蟹”的風險，何嘗不是對藝術(shù)的苦心堅持 。
就像不久前上映的《戰(zhàn)狼2》，放眼全世界，很難說《破·局》是什么封王封神的類型佳作，各個維度還有很大成長空間 。但盡管前路漫漫，中國觀眾和電影從業(yè)者都在嘗試突破經(jīng)典壁壘，書寫光影的獨特氣質(zhì)，弘揚文化自信 。

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