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甜蜜殺機(jī) 電影(恐怖游戲甜蜜殺機(jī))
不破不立,不塞不流,不止不行 。
正如片名所指,《破·局》絕不是類型的簡(jiǎn)單移植,而是從舊模式到新格局的巧妙突圍 。創(chuàng)作者打破原作框架,融合類型經(jīng)驗(yàn)的獨(dú)特思考;在迎合本土觀眾的審美趣味的同時(shí),表現(xiàn)出對(duì)視覺(jué)呈現(xiàn)的高標(biāo)追求 。所謂先破局,后探花:作為普通觀眾,我欣喜于《破·局》負(fù)責(zé)任的創(chuàng)新意識(shí);作為迷影者,我期待更多觀眾能從《破·局》中看到誠(chéng)意,看到本土商業(yè)電影破繭成蝶的勇氣 。
看韓版《走到盡頭》是2014年,時(shí)值《白日焰火》《催眠大師》上映,口碑票房雙豐收,黑色犯罪電影初露鋒芒 。在“類型電影”課堂上,洪帆老師將《走到盡頭》和《活埋》作為黑色電影開(kāi)場(chǎng)范例、“失控/絕境”的典型案例來(lái)學(xué)習(xí) 。后續(xù)給出的還有比利·懷爾德《第三個(gè)人》、新老版《疤面煞星》以及2007年好萊塢成人動(dòng)畫片《Film noir》等等,都是黑色電影大旗下各個(gè)階段的集大成者,代表該類型從最初德國(guó)表現(xiàn)主義、西部強(qiáng)盜至“新好萊塢”元素融合的發(fā)展軌跡 。經(jīng)典佳作自然各有千秋,但涉及黑色氣質(zhì)構(gòu)成,大都能以“低照度攝影”、“表現(xiàn)主義空間”、“城市犯罪”、“硬漢主角”概括 。即使波蘭斯基賦予《唐人街》耳目一新的油畫色彩,故事依舊套路保守,只是在造型語(yǔ)言上做工業(yè)化努力 。
《走到盡頭》強(qiáng)調(diào)絕境,《破·局》突出生機(jī),兩者從主題開(kāi)始,就走向完全不同的發(fā)展道路 。“褻瀆電影”曾評(píng)價(jià)前者“缺乏想象力,故事空洞,反轉(zhuǎn)粗暴,第三幕敗筆”,其實(shí)這也是犯罪/動(dòng)作片盲目追求以暴制暴,試圖一快遮百丑的通病 ?!镀啤ぞ帧废鄬?duì)于類型經(jīng)典,其獨(dú)特性在于:大膽舍棄原類型風(fēng)格,將連奕琦導(dǎo)演擅長(zhǎng)的喜劇人物,結(jié)合動(dòng)作懸疑外殼,依靠沖突變奏、情緒延宕和擴(kuò)大人物關(guān)系內(nèi)部張力,呈現(xiàn)從黑色懸疑到脫線喜劇的全新變化 。
臺(tái)灣導(dǎo)演連奕琦攜香港天王郭富城大陸影帝王千源,搖身一變,在新加坡演繹韓版天王戰(zhàn)老王的故事 。商業(yè)元素混搭自然沒(méi)韓版的地域性文化背景,導(dǎo)演順勢(shì)去掉現(xiàn)實(shí)主義空間的壓抑、社會(huì)對(duì)人性的異化意味,將嬉笑怒罵集中在巧合、棍棒、和膠著追逐段落,呈現(xiàn)出更純粹有效的喜劇效果 。比起近年千篇一律苦大仇深的農(nóng)村驚悚懸疑,比起在電影里反復(fù)批判、申訴或者教化,《破局》以其視覺(jué)明快,筆觸風(fēng)趣,節(jié)奏自然獨(dú)樹(shù)一幟 。連奕琦導(dǎo)演在警匪/動(dòng)作結(jié)合喜劇片的第三次嘗試,已經(jīng)不同于《甜蜜殺機(jī)》的取巧策略,而是針對(duì)更加熟悉類型、觀影習(xí)慣更成熟的中國(guó)觀眾,書寫脫線喜劇的新局面 。
脫線喜劇作為黑色幽默的衍生類型,早在巴斯特基頓《將軍號(hào)》、希區(qū)柯克《奪魂鎖》出現(xiàn),后來(lái)演化為神經(jīng)喜劇、棍棒喜劇,向來(lái)是“金元藝術(shù)家”
鐘愛(ài)演繹的風(fēng)格之一 。《破·局》不再是“小惡戰(zhàn)勝大惡,終究壞人當(dāng)?shù)馈?,而是有生存意義、有家庭責(zé)任感、有善惡兩面的普通人虎口脫險(xiǎn),無(wú)明確人生目標(biāo)的大壞蛋陰溝里翻船的故事 。比起韓版“暴走的腎上腺素、出逃的道德”,用事態(tài)失控操縱觀眾情緒,忽視情感共鳴;《破·局》更強(qiáng)調(diào)情感力量在解決無(wú)理性事件中的催化作用,就像是一場(chǎng)龜兔賽跑,貓捉老鼠的挑逗游戲,注重人物關(guān)系本身存在的張力,給與觀眾安全感 。例如加重妻子劉濤作為家庭符號(hào)的戲份,給反派王千源設(shè)置難言之隱和話嘮體質(zhì),郭富城也徹底拋棄偶像包袱,達(dá)到了自己用表情傳達(dá)感情的演技巔峰 。
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