3、語言：朱自清散文的語言基調(diào)是樸素的，有一種清新、自然、典雅的美 。①樸素美 。朱自清的語言藝術(shù)是最為人稱道的 。他一向追求“談話風(fēng)”的語言境界，認(rèn)為文學(xué)只有像“尋常談話一般，讀了才能親切有味” 。在《荷塘月色》中朱自清一開篇就說“這幾天心里頗不寧靜”，似乎把讀者當(dāng)做可以傾訴的朋友，讓人覺得誠懇自然，一下子就把讀者帶入了那種情境中 。再如“我悄悄地披上大衣，帶上門出去”，“這路上陰森森的，有些怕人”等等，都平白如話，自然流暢，讀之使人感覺分外親切 。②凝練美 。朱自清具有很強(qiáng)的語言駕馭能力 。他的語言看似普通，不做驚人之語，但實際上是經(jīng)過作家的精心錘煉的 。如“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上”，“瀉”字緊扣“月光如流水一般”這個比喻，寫月光照耀，一瀉無余的景象，再加上“靜靜地”這個修飾語，就準(zhǔn)確地寫出了月光既像流水一般傾瀉，但又絕無聲響的幽靜 。再如“薄薄的輕霧浮起在荷塘里”“，浮”這個動詞把水氣和月色交織在一起，霧的輕柔以及自下而上逐漸擴(kuò)散的特點準(zhǔn)確地表達(dá)出來，給畫面涂上一層素淡清雅的底色，月色朦朧，若有若無，給人以無窮的想象 。一個“瀉”字，一個“浮”字，用的絕妙之極 。③音樂美 。作者常常運用疊字疊句來深化物態(tài)情貌的形象感 。在《荷塘月色》中，共運用了“日日（ 走過） ”、“漸漸”等疊詞 25 個26 次（“淡淡”重復(fù)了一次） ，使文章柔美、舒緩、流暢 。同時“裊娜”、“仿佛”、“斑駁”、“均勻”、“到底”和“蒼?！?、“獨處”、“零星”、“宛然”、“酣眠”“、一例”等雙聲疊韻詞的運用也增加了語言的音樂美 。④修辭美 。生動形象的比喻、擬人、排比、對比等修辭手法的運用也是本文語言的一大特點 。經(jīng)這些修辭手法裝飾的語言更具藝術(shù)魅力 。朱自清是一位善用比喻的高手，他的比喻，往往能出乎人的意料，發(fā)前人所未發(fā)，但又在情理之中，貼切自然 。如“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙” 。以“亭亭的舞女的裙”喻葉子自然舒展的形態(tài)，賦予荷葉動態(tài)的美，極為生動，又極為貼切 。再如“層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的； 正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星” 。作者用“一粒粒的明珠”和“碧天里的星星”兩個喻體同時比喻“白花”，分別突出蒼茫的月光底下的荷花的光亮和白花在綠葉叢中隱約閃爍的動態(tài) 。從色彩和光華上極寫荷花之美，十分生動形象，又不落俗套，很能喚起讀者詩意的聯(lián)想和想象 。⑤形象美 。例如“微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”，清香是嗅覺感受，可聞而不可聽，可嗅而不可見 。作者把淡淡的清香比做渺茫的歌聲，就讓讀者很形象地體會到這香氣是飄渺不定、似有若無的，非常新穎而又貼切 。再如“塘中的月色并不均勻； 但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”，朱自清把樹影與月光交織在一起時所構(gòu)成的黑白相間的優(yōu)美畫面的視覺形象，轉(zhuǎn)化為聽覺形象，激起讀者無窮的遐想 。這樣寫，不但可以促使讀者進(jìn)一步想象荷塘上和諧的畫面，寧靜的氣氛，而且大大豐富了月下荷塘詩一般美的意境 。荷香月色，詩情畫意
全文就像是一幅工筆畫，為我們描繪出了一幅荷塘月色圖 。我第4、5、6三段為例，來看看作者是怎樣設(shè)色著墨、行文布局的 。
作者首先著力寫荷塘，先寫田田的荷葉，后寫綠葉中綴開著的荷花和花苞，以及微風(fēng)吹來的花香 。這是靜的畫面 。緊接著他就捕捉那微風(fēng)過處葉動花顫的情狀，“像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了 。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕” 。這是動的畫面 。動靜結(jié)合，形象地傳達(dá)出了荷塘富有生氣的風(fēng)姿 。在這一段里，作者沒有提及月光，但不管是靜止畫面還是動態(tài)景象，處處都存在著淡淡的月光，這月色就融化在作者通過觀察之后的具體描寫之中 。那葉子、花朵的情態(tài)，以及被微風(fēng)帶起的凝碧的波痕，都是在輕淡月色映射下形成的 。

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