古詩詞大全500首 。能不能500首都顯示出來 。古代詩詞和現(xiàn)代詩詞有什么區(qū)別？區(qū)別在哪里？區(qū)別一：定義不同現(xiàn)代詩現(xiàn)代詩也叫“白話詩”，最早可追源到清末，是詩歌的一種，與古典詩歌相比而言，雖都為感于物而作，但一般不拘格式和韻律 。古詩古詩，是中國古代詩歌的一種體裁，又稱古體詩或古風，指的是產(chǎn)生于唐代以前并和唐代新出現(xiàn)的近體詩（又名今體詩）相對的一種詩歌體裁 。其特點是格律限制不太嚴格 。區(qū)別二：形式不同現(xiàn)代詩現(xiàn)代詩形式自由，意涵豐富，意象經(jīng)營重于修辭運用，與古詩相比，雖都為感于物而作，都是心靈的映現(xiàn)，但其完全突破了古詩“溫柔敦厚，哀而不怨”的特點，更加強調自由開放和直率陳述與進行“可感與不可感之間”的溝通 。古詩古詩（古體詩）有固定的詩行，也會有固定的體式 。相對于近體詩，古詩的格律限制較少 。篇幅可長可短，押韻比較自由靈活，不必拘守對仗、聲律，有四言、五言、七言、雜言等多種形式 。漢魏以后的古詩一般以五七言為基調，押韻、轉韻有一定法式 。區(qū)別三：寫法、思想表達不同現(xiàn)代詩寫法自由，更適合抒發(fā)現(xiàn)代人的情感 。強調自由開放的精神，以直率的情境陳述，進行“可感與不可感之間”的溝通 ?，F(xiàn)代詩的主流是自由體新詩 。自由體新詩是“五四”新文化運動的產(chǎn)物，形式上采用白話，打破了舊體詩的格律束縛，內容上主要是反映新生活，表現(xiàn)新思想 。古詩語言凝練，內涵豐富 。“詩”者皆為感于物而作，是心靈的映現(xiàn) ?！肮诺湓姟币浴八紵o邪”的詩觀，表達溫柔敦厚、哀而不怨，強調在“可解與不可解之間” 。我國詩歌源遠流長，從第一部詩歌總集——《詩經(jīng)》算起，至今也有3000多年歷史了 。但古代詩歌的體裁卻不外乎古體詩和近體詩兩個大類 。所謂古體詩，指的是唐代以前形成的詩歌形式，有四言體、五言體、六言體和七言體等，大致押韻，不講究平仄，句數(shù)不限 。近體詩是隋唐出現(xiàn)的新詩體，有絕句、律詩兩種，每句字數(shù)不是5字就是7字，講究韻律平仄，律詩還講究對仗 。除排律外，句數(shù)都有限定 。結構整齊、講究押韻是我國古代詩歌的一大特點 。我國的古代詩歌以五言、七言為主，盡管字數(shù)不多，每句卻能表達復雜的意思 。而且在南朝時，人們還發(fā)現(xiàn)漢字有平、上、區(qū)、入四個聲調，其中上、去、入都是仄聲，在每句詩里，如果把平聲字、仄聲字有規(guī)律的交錯組合起來，可以形成和諧動聽的節(jié)奏 。這樣，唐代的近體詩也就產(chǎn)生了不同于古體詩的許多特點：它要求篇有定句、韻有定位，字有定聲、聯(lián)有定對 。本來古體詩字數(shù)雖要整齊，句數(shù)卻沒有限制，可多可少 。近體詩就有嚴格規(guī)定，絕句均為四句，律詩要有八句，但排律不在此限 。近體詩押韻的位置是固定的 。律詩中偶句末一字必須押韻，并且一韻到底，不能中間換韻，一般只押平聲韻，臨韻可以通押，中間二聯(lián)必須對仗 。絕句受律詩影響，押韻要求與律詩大致相同，但絕句可以押仄聲韻 。近體詩句中各字的平仄聲調大致是固定的，交錯安排，使詩的聲調抑揚頓挫 。這是其最大特點 。古體詩詞與現(xiàn)代詩歌，形式上的區(qū)別是最明顯也是最根本的區(qū)別，尤其是在平仄的講究上 。計較形式，也就是說，固執(zhí)地以為，寫詩一定要精通格律并按照規(guī)定的格式字數(shù)完成它，是有害的，弊大于利 ?，F(xiàn)代詩歌緣何興起，是值得我們思考的話題 ?，F(xiàn)代詩歌創(chuàng)作，是這個時代乃至更遠的將來詩歌創(chuàng)作的主流，這從我們在網(wǎng)絡與傳統(tǒng)刊物中所發(fā)表的詩歌比例中可以看得出來 。另一方面，如果沒有古體格律詩主流地位的約束，只怕現(xiàn)代詩的水平早已超過古體詩了 。細說的話，我想古詩與現(xiàn)代詩沒有內容上的時代意義與歷史意義之分，喜歡古體詩還是精通現(xiàn)代詩，與作者個人的愛好與創(chuàng)作方式有關系，與詩歌質量本身沒有關系，或者說關系不大，與詩歌創(chuàng)作要求沒有沖突（格律詩和現(xiàn)代詩都要求具備音樂美、跳躍性、辯證法、可以觸摸得到的生命體驗） 。中國現(xiàn)代詩歌的發(fā)展在拋棄以西方文藝理論為主導的發(fā)展方向時，也不能像有些觀點那樣，希望簡單恢復格律詩的傳統(tǒng) 。畢竟，當今中國人的口頭語言已經(jīng)同100年前有了巨大的變化 。中國的詩歌未來的發(fā)展方向依然是要努力接近最活躍的、現(xiàn)實社會的口頭語言 。近幾年，有些類似詩歌的東西在社會上悄然流傳，例如：“一等男人……，二等男人……，三等男人……”，“紅旗不倒，彩旗飄飄”之類 。雖然在內容上比較粗俗，但是這些民間自由創(chuàng)作已經(jīng)具備了21世紀真正中國詩歌的雛形 。此外，流行音樂的發(fā)達，也將促使?jié)h語詩歌獲得巨大的發(fā)展 。例如屠洪剛演唱的《霸王別姬》，其歌詞稱得上是一首很不錯的詩 。宋代詩詞的另一個傾向就是格律化 。對于格律化，后世人們有一個誤解，以為那就是詩歌的規(guī)則 。其實，格律化的出現(xiàn)，是詩歌要求被廣泛傳唱的結果 。那時候的市井文化中，音樂是重要的內容，言傳身教的音樂習慣，使得一些經(jīng)典唱段、經(jīng)典唱腔被固定下來，詩詞是為了配合那些唱腔或唱段，長短高低便有了一定的要求 。其實在格律詩中，某些地方加一兩個字沒什么問題，實際上就是在唱的時候多一點切分變化而已 。某種程度上說，宋代的格律詩，是詩歌流行的社會化分工，流水線制造的要求和結果 。

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