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但，因為吳京在片中的一個選擇，故事的結(jié)局，會令所有人感到巨大的意外，甚至是悲傷。
不過，吳京，始終是吳京。
所以章節(jié)的最后，還是出現(xiàn)了千匹戰(zhàn)馬從草叢里殺出，吳京舉著騎兵團的戰(zhàn)旗，沖進日軍陣營的高燃段落。
這一仗，不僅將視覺沖擊推至頂峰，更在沖鋒、廝殺、血戰(zhàn)中，將吳京想表達的主題傳遞無遺：用生命來言傳身教。
吳磊、魏晨表現(xiàn)都很好，張?zhí)鞇鄣拇骞枚己芎?，但最讓人印象深刻的還是吳京。
他一出場，就發(fā)揮了“定場”作用，三個表演細節(jié)令人叫絕。
第一，發(fā)現(xiàn)兒子幫老百姓干活時偷懶，一腳把他踹進河里，然后哈哈一樂，父子情打出來了。
第二，對兒子說出，“你爹我對得住天下人，我對不住你娘?。　?看似煽情的臺詞，從吳京嘴里說出來卻一點都不油膩。
第三，也是故事的情感最高潮，作為軍人，在群眾的安危和孩子的生死之間選擇之后，所有人都在村口盼著乘風歸來。
結(jié)局不劇透，但吳京只身走到了蘆葦蕩，放聲痛哭。
故事慘烈，但只有慘烈，才符合史實，眾人皆知騎兵團在抗戰(zhàn)時期讓敵人聞風喪膽，但故事另一面史：在保家衛(wèi)國的同時全團大部分戰(zhàn)士也英勇犧牲了。
吳京本想給兒子上的這一課，也因為這場巨大的意外，變成了我們了不起的戰(zhàn)士們用犧牲，給所有人上的一課——“已許國再難許家” 。
2、《詩》，章子怡的詩。一首章子怡浪漫的“欺騙”之詩。
在故事結(jié)構(gòu)和反轉(zhuǎn)程度上，這一章，與吳京部分有異曲同工之妙。
但章子怡的女性導演身份，又為這個故事注入浪漫而細膩的女性敘事。
這個故事講的是上世紀六十年代，我國研制長征一號火箭，發(fā)射首顆人造衛(wèi)星的故事。
當年工作者們對自己的孩子幾乎全都是“放養(yǎng)”式，直到有一天，兒子發(fā)現(xiàn)爸爸很久沒回家，卻還一直堅持給自己寫詩。
相比吳京式的熱血澎湃，她的落點更輕柔，也格外的扎人。
最精彩的，都是細節(jié) 。
章子怡飾演的母親，吃飯時依舊會擺上四副碗筷，一切照舊，可沒人理解她默默掩蓋的秘密。
同時，她還要對孩子隱瞞她的工作：火藥雕刻師。一份當年火箭發(fā)射必不可少，又必須“與死亡共舞”的職業(yè) 。
這個章節(jié)的影像風格，確很容易讓人想起當年的張藝謀，黃和藍主導的主色調(diào)，很足的中國風味道，開篇的長鏡頭也一下子把人拉到1969年那個艱苦建設(shè)的時期。
但章子怡還是做出了自己的風格：綿里藏針。
從表面看，故事的前半部分就是很常見的苦情戲，黃軒再次飾演了一個自我犧牲的好父親、好人。
但是當片尾“詩”的全文終于呈現(xiàn)給觀眾時，那種極度浪漫的意境，又瞬間完成了整部戲的升華。
而無論是把航天工作比做寫詩，還是母親對孩子用孔明燈來解釋火箭升空，那種極度的中國式的浪漫，其實都在為章節(jié)的大結(jié)局，做出浪漫的鋪墊。
到最后，當所有匯聚的情感一瞬間釋放，前后兩代航天人的命運被完美承接的時刻，觀眾很難不被感動。
我特別喜歡章子怡有一場飯桌戲的表演，當女兒夾了一筷子菜給已經(jīng)不在的父親，那一刻她的眼神，那片刻的放空，一個細微的肢體語言，就完美傳遞出巨大的情感張力。
所以雖然這一章，沒有快節(jié)奏的劇情，也沒有刺激的視覺場景，但卻有可能是四章中給觀眾驚喜最大的一章。
而是否被打動的關(guān)鍵，就在于你是否理解片中的中國人的浪漫：把寫給親人的《詩》寫入無垠宇宙。
3、《鴨先知》，徐崢的“俗” 。一出徐崢“俗”套又不俗的荒誕喜劇。

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