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根據(jù)《新音樂產(chǎn)業(yè)觀察》的統(tǒng)計(jì),在同一份榜單里,2019年,周杰倫的歌曲占比是35%;2020年,周杰倫歌曲占比是44% 。也就是說,過去三年里,周杰倫不斷升溫 。
考慮到iPhone為中國(guó)最暢銷的手機(jī),且千禧一代向來是消費(fèi)的主力,Apple Music的這一份熱歌榜單具有很強(qiáng)的參考性 。當(dāng)然,Apple musci沒有被神曲“污染”,也是周董“脫穎而出”比較重要的原因 。
這也是歌迷所說的:周杰倫還能再戰(zhàn)十年!
周杰倫一方面繼續(xù)實(shí)現(xiàn)了流媒體時(shí)代的制霸,在年輕人中同樣有著巨大影響力,為什么會(huì)出現(xiàn)“00后不識(shí)《半島鐵盒》”的狀況呢?
答案很簡(jiǎn)單 。
聽歌的方式變了 。
周董確實(shí)為華語流行音樂中的new classic,創(chuàng)作之初雖是青少年流行曲,卻在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里自證了其經(jīng)典性 。尤其是早期的三張創(chuàng)作,《Jay 同名專輯》《范特西》《八度空間》,是他藝術(shù)生命力最蓬勃、作品公認(rèn)最具才華的階段,專輯中每一首歌都被步行街里所有商鋪反復(fù)播放 。
嘿,我們剛說到專輯(album)對(duì)嗎?作為人類音樂史上“古老”的歌曲打包銷售模式,專輯概念隨黑膠唱片誕生 。當(dāng)我們發(fā)明了密紋唱片,用Long-Play為其命名(即為俗稱的LP唱片)時(shí),為了填滿單面25分鐘、雙面50分鐘的時(shí)長(zhǎng),把若干首歌曲打包成一塊的“專輯”由此誕生,并一直延續(xù)到磁帶和CD里 。
在數(shù)字音樂流媒體時(shí)代,我們擺脫了實(shí)體媒介的桎梏,想聽什么,隨手就能點(diǎn)開,音樂傳播變得自由,專輯這種內(nèi)容組織形式對(duì)于普通聽眾來說已失去意義 。簡(jiǎn)單地說,沒有人再聽專輯了,我們只需要歌單(Playlist)或排行榜(charts) ?!栋雿u鐵盒》作為周杰倫“最紅的十首歌”之外的作品,就這樣被00后所遺漏,并不是什么出奇的事 。
00后當(dāng)然知道周杰倫,對(duì)《青花瓷》《愛在西元前》《簡(jiǎn)單愛》等大金曲也不陌生 。但他們并不會(huì)主動(dòng)找來20年前的《八度空間》專輯,按下播放鍵,從第一首《半獸人》開始從頭聽到尾——這種聽音樂的方式早就過時(shí)了 。
現(xiàn)在聽音樂的正確打開方式是什么?就像前面有網(wǎng)友在汪蘇瀧底下留言的:年輕人都是看短視頻刷的快餐歌曲?。?br /> 被大數(shù)據(jù)、標(biāo)簽、算法、去中心化哺育成人的Z世代,不再有被強(qiáng)塞“中學(xué)生必看的100本書”、“大學(xué)生必看的100部電影”等,他們的字典里沒有“必看/必聽/必讀”的東西,他們的社交網(wǎng)路被推送的也全是最符合自己原本興趣口味的內(nèi)容,這種高效率的投喂方式無形中也在每一個(gè)人之間筑起了一道防火墻,讓大家安于在舒適圈內(nèi)打轉(zhuǎn),對(duì)外部世界感知力逐步退化,這也是“冷門歌手孫燕姿”的由來 。

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文化考古風(fēng)潮讓經(jīng)典重現(xiàn)
2021年底,由騰訊音樂集團(tuán)頒布了該年度的十大熱歌,里頭全是《白月光與朱砂痣》、《可可托海的牧羊人》等短視頻平臺(tái)流行的爆款歌曲 。這些歌曲的共性是均有非常明確的洗腦旋律片段和極富記憶點(diǎn)的歌詞,觸達(dá)用戶的效率極高,甚至可以用“具備抓手”來形容 。
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騰訊音樂頒布的2021年度十大熱歌
依托流量玩法,這些歌曲在過去的一年里,于短視頻上所獲得收聽量確實(shí)要高于周杰倫的單首作品 。
年輕一代接受訊息的習(xí)慣已經(jīng)被訓(xùn)練得極度畸形化,像巴甫洛夫的狗,幾秒鐘的不如意,就會(huì)把眼前的這條視頻劃走 。沒有機(jī)會(huì)辯解,更加沒有閑工夫把一張專輯的歌從頭到尾往下聽 。
20年前,我們無論走到步行街哪家商店,都能傳來周杰倫用含混不清的咬字唱出“為什么這樣子” 。老板們都很講武德,雖然買的是盜版CD,也是從頭到尾輪著播,每首歌都有公平的機(jī)會(huì),也從不切歌 。


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