“漠漠水田飛白鷺 ， 陰陰夏木囀黃鸝”被稱為王維七絕壓卷之作 ， 該如何解讀？問題：“漠漠水田飛白鷺 ， 陰陰夏木囀黃鸝”被稱為王維七絕壓卷之作 ， 該如何解讀？前言這首詩不是七絕 ， 而是七律 ， 絕句是四句的詩 ， 八句七言的近體詩叫做七律 ?！斗e雨輞川莊作》王維積雨空林煙火遲 ， 蒸藜炊黍餉東菑 。漠漠水田飛白鷺 ， 陰陰夏木囀黃鸝 。山中習靜觀朝槿 ， 松下清齋折露葵 。野老與人爭席罷 ， 海鷗何事更相疑 。這首詩最令人稱道的詩頷聯(lián)兩句 ， 漠漠水田飛白鷺 ， 陰陰夏木囀黃鸝 。后人對于“漠漠、陰陰”兩處疊字的用法多有評價 。一、王右丞好取人詩？（宋）阮閱《詩話總龜》說王維這兩句詩借用李嘉祐的警句：王右丞好取人詩 ， 如“行到水窮處 ， 坐看云起時” ， 此《華英集》中句也 ?！澳镲w白鷺 ， 陰陰夏木囀黃鸝” ， 此李嘉祐句 。僧惠崇有詩云：“河分崗勢斷 ， 春入燒痕青 ?！笔看蠓蚱嬷?nbsp;， 然皆唐人舊句 。崇有師弟 ， 學詩于崇 ， 贈崇詩曰：“河分崗勢司空曙 ， 春入燒痕劉長卿 。不是師偷古人句 ， 古人詩句似師兄 ?！贝蠖颊b古人詩多 ， 積久或不記 ， 則往往用為己有 。如少陵詩云：“峽束滄江起 ， 巖排石樹圓 ?！币娞K子美頌詩 ， 全用“峽束滄江”“巖排石樹”作七言詩兩句 。子美豈竊人詩者？《古今詩話》阮閱還把詩圣杜甫拉了進來 ， 說杜甫可不是偷竊別人詩句的人 ， 只不過 ， 讀書太多 ， 作詩的時候忘記了 ， 就占為己用 。王維呢？二、王維加上“漠漠、陰陰”的妙處1、葉夢得《石林詩話》詩下雙字極難 ， 須是七言、五言之間除去五字、三字外 ， 精神興致全見于兩言 ， 方為工妙 。唐人謂“水田飛白鷺 ， 夏木囀黃鸝”為李嘉祐詩 ， 摩詰竊取之 ， 非也 。此兩句好處 ， 正在添“漠漠”、“陰陰”四字 ， 此乃摩詰為嘉祐點化 ， 以自見其妙 ， 如李光弼將郭子儀軍 ， 一號令之 ， 精彩數(shù)倍 。葉夢得說 ， “水田飛白鷺 ， 夏木囀黃鸝”為李嘉祐詩 ， 但是王維加了兩個疊字 ， 是“點化 ， 以自見其妙” ， 有點石成金的妙處 。不然 ， 嘉祐本句但是詠景耳 ， 人皆可到 。要之 ， 當令如老杜‘無邊落木蕭蕭下 ， 不盡長江袞袞來’ ， 與‘江天漠漠鳥飛去 ， 風雨時時龍一吟’等 ， 乃為超級 。近世王荊公‘新霜浦溆綿綿白 ， 薄晚林巒往往青’ ， 與蘇子瞻‘浥浥爐香初泛夜 ， 離離花影欲搖春’ ， 此可以追配前作也 ?！比~夢得還評價說 ， 李嘉祐原來的十個字只是詠景而已 ， 人人可為 。王維的手法可以和杜甫、王安石、蘇軾的幾句詩比較一下 ， 即可知道這些高手用疊字的妙處 。2、明桂天祥《批點唐詩正聲》：“水田飛白鷺 ， 夏木囀黃鸝” ， 人皆能為 ， 比諸惟下“漠漠”、“陰陰”四字 ， 詩意便勝 ?！八镲w白鷺 ， 夏木囀黃鸝”是個人就能夠做出 ， 但是加上“漠漠”、“陰陰”四字 ， 就不是一般人能夠做到的了 。3、 葉煒《煮藥漫抄》葉煒字松石 ， 號夢鷗 ， 浙江嘉興人 。曾受日本文部省之聘 ， 1874年(同治十三年)出任東京外國語學校(今東京外國語大學)漢語科教授 ， 是最早的一個在日講學的中國人 。他在《煮藥漫抄》中把這兩句和陸游詩做了比較陸放翁《還縣》詩句云："飛飛鷗鷺陂塘綠 ， 郁郁桑麻風露香 。"夫陂塘、鷗鷺、風露、桑麻 ， 人所共知也 。而一出以"飛飛、郁郁"等六字 ， 便覺生趣溢于紙上 ， 所謂化工之筆 。然細思此六字 ， 亦極平常 ， 但用之得動蕩之氣耳 。會心須從此等處領取 ?；蛑^王益我祭酒先謙 ， 煉作五言云："陂塘狎鷗鷺 ， 風露長桑麻 。"工則工已 ， 神韻轉遜 ， 蓋陸以虛寫 ， 故靈 。王之"狎"字、"長"字 ， 坐實 ， 故板耳 。余曰："五律與七律不同 ， 昔人云：'漠漠水田飛白鷺 ， 陰陰夏木囀黃鸝' ， 若去疊字 ， 便不成語 。王詩自是五言標格 。" 葉煒分析道 ， 七言詩去掉前兩個疊字改為五言 ， 無論作者如何工整精切 ， 都會缺少動蕩之氣 ， 生趣神韻都會遜色 ， 王維若去“漠漠、陰陰”兩處疊字 ， “便不成語” 。王維的以五言律詩見長 ， 七律很少 。但這首詩還是寫成七律 ， 可見王維自己也認為這兩個疊字自有其妙處 。三、詩分唐宋（清）陸以《冷廬雜識》說： 王右丞詩“漠漠水田飛白鷺 ， 陰陰夏木囀黃鸝” ， 王介甫詩“蕭蕭摶黍聲中日 ， 漠漠春鋤影外天” ， 同一詠鷺鸝也 ， 一則妙合自然 ， 一則巧極人工 ， 唐、宋之分即此可見 。王維寫的是自然之境 ， 王安石寫的是人間煙火 ， 陸以認為從此處可見唐詩與宋詩的區(qū)別 ， 您以前注意過嗎？結束語宋馬端臨撰《文獻通考》：李肇記維“漠漠水田飛白鷺 ， 陰陰夏木囀黃鸝 ， ”以為竊李嘉祐者 。今嘉祐集無之 。豈肇厚誣乎！唐人李肇記得李嘉祐集中有“水田飛白鷺 ， 夏木囀黃鸝”的詩句 ， 便譏笑王維“好取人文章嘉句” ， 馬端臨說 ， 我怎么在嘉祐集中沒有看到這兩句呢？明人胡應麟為王維辯解 ， 王維比李嘉祐年齡大呀 ， 你怎么不說李嘉祐偷王維的詩呢：“摩詰盛唐 ， 嘉祐中唐 ， 安得前人預偷來者？此正嘉祐用摩詰詩 ?！薄对娝挕染帯肪砦澹┲劣谡l偷誰咱們不管 ， 單就這兩句詩來說 ， 您覺得加上疊字好呢？還是不加疊字好呢？漠漠水田飛白鷺 ， 陰陰夏木囀黃鸝 。水田飛白鷺 ， 夏木囀黃鸝 。@老街味道rr先糾正一下題目給讀者帶來的誤解：“漠漠水田飛白鷺 ， 陰陰夏木囀黃鸝”這一句是王維律詩《積雨輞川莊作》的頷聯(lián)（第二聯(lián)）并非是什么絕句 ， 也更談不上七絕的壓卷之作 。接下來看詩 。全詩如下：積雨輞川莊作 / 秋歸輞川莊作積雨空林煙火遲 ， 蒸藜炊黍餉東菑 。漠漠水田飛白鷺 ， 陰陰夏木囀黃鸝 。山中習靜觀朝槿 ， 松下清齋折露葵 。野老與人爭席罷 ， 海鷗何事更相疑 。此詩制約王維隱居輞川藍田時期 ， 屬于王維后期作品 ， 歷來名家都頗為推崇 。尤其是“漠漠水田飛白鷺 ， 陰陰夏木囀黃鸝”一聯(lián)最為激賞 。關于這一聯(lián) ， 其實還有個掌故：唐人李肇見到刺史大佬李嘉祐文集中有一句“水田飛白鷺 ， 夏木囀黃鸝” ， 便開始嘲笑王維“好取人文章嘉句” ， 明人胡應麟卻為王維正名：“摩詰盛唐 ， 嘉祐中唐 ， 安得前人預偷來者？此正嘉祐用摩詰詩 ?！?------但實際上 ， 李嘉祐、王維雖然年歲有差 ， 但畢竟同代 ， 誰用誰的暫且不論 ， 但個中水平還是有高下之分：漠漠水田飛白鷺 ， 陰陰夏木囀黃鸝--------王維水田飛白鷺 ， 夏木囀黃鸝------李嘉祐在舊體詩中 ， 五言和七言有著迥異的音律節(jié)奏：五言詩偏向于古體 ， 而古體大多都是偏為口語 ， 所以五言詩中多用疊字 ， 取其質樸流利的“感覺” ， 比如杜甫的‘野日荒荒白’、‘宿鷺娟娟浄’、‘江市戎戎暗’、‘山云淰淰寒’之類；七律則不同 ， 五言如玉 ， 七言如珠 ， 前者自然流利 ， 后者則因為字數(shù)增多節(jié)奏愈快 ， 使得一句之內要求的音律變化更多 ， 方不顯得“呆滯” ?！妒衷娫挕罚涸娤码p字極難 ， 須是七言、五言之間除去五字、三字外 ， 精神興致全見于兩言 ， 方為工妙 。尤其是如王維的“漠漠水田飛白鷺 ， 陰陰夏木囀黃鸝” ， 非但下了疊字 ， 而且還是在句首下的疊字 ， 足見其爐火純青之造詣：句式變化巧妙此詩四聯(lián)中 ， 句式、詞性各有變化 ， 這就使得整首詩的節(jié)奏變化靈活而不呆滯；疊字的精煉“漠漠水田”和“陰陰夏木”在本句中都有非常立體的顏色對比 ， “漠漠水田” 即先闊出一副暗色調的背景 ， 借以突出“飛白鷺”的視覺效果；而下句則從“陰陰夏木”的安靜環(huán)境中 ， 提出“囀黃鸝”的聽覺效果----這就是從聲、色上對景物特點的敏感捕捉 ， 以及對“畫面”的處理技巧了 。當然 ， 這個精煉并非獨立在本句 ， 甚至“漠漠”、“陰陰”更與“積雨空林”“煙火吃”互相照應------這就是章法上的巧思了 。以上 ， 就是“漠漠水田飛白鷺 ， 陰陰夏木囀黃鸝”的解讀了 。唐代諸作者中 ， 除去李杜二人 ， 王維當推為第一位-----蓋因為他是唐代乃至中國詩史上為僅存的“詩體皆擅”的人物 ， 同時 ， 王維非但是個詩人 ， 而且是個畫家 ， 因此他還有一種極其敏銳的“狀物觸感” ， 所謂“畫中有詩 ， 詩中有畫”便是如此 。（王維）感謝閱讀 ， 歡迎關注 。
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