為什么有的香港人認(rèn)為周星馳電影《大話西游》是爛片，內(nèi)地卻一片叫好？謝邀@悟空問答 。小哥出品，必屬精品！這個(gè)問題應(yīng)該分為兩個(gè)部分，比如“為什么周星馳的電影《大話西游》在香港上映時(shí)被評(píng)為爛片，但是幾年之后又在內(nèi)地大放異彩，獲得一片好評(píng)？”所以說，這個(gè)問題必須分做兩個(gè)階段來回答 。下面，小哥詳細(xì)分析 ?！洞笤捨饔巍菲狈糠治觥　洞笤捨饔巍饭餐顿Y了6000多萬港元，周星馳也是投資方之一，他和楊國輝等幾人組建香港彩星電影公司，《大話西游》便是“開山之作”，于1995年元旦播出，票房一度火爆，在兩天內(nèi)全港六十家電影院票房總收入500多萬港元，稍遜于成龍的《紅番區(qū)》 。1995年8月《大話西游》在上海上映，后又在東北三省上映，票房也曾一度形勢(shì)大好 ?！伴_門紅”并未持續(xù)太久，隨后的整體發(fā)行卻急轉(zhuǎn)直下，即使在當(dāng)時(shí)最為火爆的香港市場(chǎng)，也最終以2509萬收?qǐng)?，在兩個(gè)多月后發(fā)行的《大圣娶親》最后的票房卻只有2000多萬，雖然能夠收回成本，但與周星馳以前的影片相比，相差甚遠(yuǎn) 。而在北京電影市場(chǎng)，1996年2月《月光寶盒》作為寒假影片推出，5月《大圣娶親》登場(chǎng)，兩部影片均只以20萬左右的票房收?qǐng)?，有的電影公司在放映兩天后就決定以國產(chǎn)影片換掉《大話西游》以免更多損失 。1995年的香港金像獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)中，風(fēng)頭均被《東邪西毒》、《女人四十》、《飲食男女》等藝術(shù)片占盡，劉鎮(zhèn)偉只獲得了最佳編劇獎(jiǎng) 。周星馳電影票房概況周星馳年1992年（這一年是周星馳年）因香港當(dāng)年度十大賣座影片中周星馳占了七個(gè)，并且前五名被周星馳包攬，周星馳也連續(xù)第三年徹底占領(lǐng)了整個(gè)香港市場(chǎng)，更憑又一次打破票房記錄的《審死官》獲得亞太影展影帝大獎(jiǎng)，這個(gè)記錄至今無人能破，也不可能有人做得到了，所以這一年被影壇稱為“周星馳年” 。《漫畫威龍》，當(dāng)年度十大賣座影片第十名，票房22,946,994元；《家有喜事》獲香港最成功的喜劇之一、當(dāng)年度十大賣座影片第二名，票房48,992,188元；《逃學(xué)威龍2》當(dāng)年度十大賣座影片第八名，有滑鐵盧之稱，票房31,635,680元；《審死官》獲1992年賣座影片第一名，票房50,212,947元；《鹿鼎記》獲1992年年度十大賣座影片第三名，票房40,862,831元；《鹿鼎記2神龍教》獲1992年年度十大賣座影片第五名，票房36,583,964元；《武狀元蘇乞兒》獲1992年年度十大賣座影片第四名，票房37,416,607元 。周星馳1993－1995年電影1993年《逃學(xué)威龍3龍過雞年》、《唐伯虎點(diǎn)秋香》、《濟(jì)公》 。1994年《破壞之王》、《九品芝麻官》、《國產(chǎn)凌凌漆》 。1995年《大話西游之月光寶盒》、《大話西游之仙履奇緣》、《回魂夜》、《百變星君》 。也就是說，《大話西游》（上、下）兩部票房不盡人意，雖然能勉強(qiáng)收回成本，但是對(duì)于周星馳、劉鎮(zhèn)偉的強(qiáng)大影響力而言，這部片子確實(shí)相當(dāng)于大敗 ?！洞笤捨饔巍窞楹螞]能引爆香港電影市場(chǎng)關(guān)于這個(gè)問題，小哥認(rèn)為有以下幾點(diǎn) 。第一：氣氛不及預(yù)期 。周星馳的電影節(jié)奏一貫給人的感覺是“輕快搞笑”，來看周星馳的電影，不能開懷大笑這還算是周星馳主演的電影嗎？但是大家都沒想到，《大話西游》是如此“安靜”的一部影片，這首先就和觀眾心目中的期待大相徑庭，因此香港觀眾“乘興而去，敗興而歸”很正常 。第二：內(nèi)容太過深?yuàn)W 。因?yàn)椤洞笤捨饔巍饭适虑楣?jié)太過龐大，因此導(dǎo)演是分為上、下兩部來制作的，因此很多人在看完第一部后，有點(diǎn)懵逼，這到底講的是什么??？而看完第二部，依然有點(diǎn)郁悶，因?yàn)橐环矫婊貞浀谝徊?，一方面回憶第二部，這中間的邏輯設(shè)定就很讓人困惑，要知道當(dāng)年關(guān)于“穿越”這個(gè)題材的設(shè)定，可是相當(dāng)少的 。所以很多人不明白，至尊寶、白晶晶、孫悟空和紫霞仙子之間的關(guān)系，感覺有點(diǎn)混亂，這自然而然的影響了預(yù)期 。所以后來，周星馳專門制作了一個(gè)版本，把兩部合二為一 。第三：畫面感不討喜 ?！洞笤捨饔巍肥窃谖覈笪鞅便y川拍攝的，取景地點(diǎn)有鎮(zhèn)北堡、西夏王陵、雞鳴驛城墻、沙湖等等，整個(gè)電影的畫面給人一種蒼涼的感覺，但是1995年可是香港電影的黃金年份之一，當(dāng)時(shí)香港經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，每個(gè)人都在盡情的享受美好的生活，當(dāng)時(shí)香港電影有多么火爆呢？號(hào)稱“不管拍什么，只要開機(jī)就賺錢”，可見在哪個(gè)年代，《大話西游》的畫風(fēng)很明顯和時(shí)代格格不入，我們可以看看1995年香港電影票房榜 。1995年香港電影票房前十影片一覽第1位:《紅番區(qū)》，票房5700萬，成龍、梅艷芳主演，成龍首次制作費(fèi)過億的影片 。第2位:《霹靂火》，票房4550萬，由陳嘉上自編自導(dǎo)，成龍、袁詠儀和王敏德主演，題材為賽車 。第3位:《百變星君》，票房3500萬，周星馳、吳孟達(dá)、梁詠琪和徐錦江主演，這部影片有跟風(fēng)《變相怪杰》的嫌疑，這部片子被視為周星馳向電影市場(chǎng)妥協(xié)的一部影片 。第4位:《烈火戰(zhàn)車》，票房3380萬，劉德華、梁詠琪、錢嘉樂和吳大維主演，主題是賽車，但是導(dǎo)演加入了很多感情戲 。第5位:《金玉滿堂》，票房3100萬，由徐克執(zhí)導(dǎo)，張國榮、鐘鎮(zhèn)濤、袁詠儀、趙文卓和熊欣欣主演，那個(gè)時(shí)候徐克是很看好趙文卓的 。第6位:《大話西游之月光寶盒》，票房2500萬，由劉鎮(zhèn)偉自編自導(dǎo)，周星馳、莫文蔚、吳孟達(dá)、藍(lán)潔瑛、蔡少芬和朱茵主演，現(xiàn)在看來這部影片在當(dāng)年是受到冷落了 。第7位:《和平飯店》，票房2480萬，由韋家輝自編自導(dǎo)，周潤發(fā)、葉童和吳倩蓮主演，周潤發(fā)赴好萊塢發(fā)展之前在香港拍的最后一部電影 。第8位:《大話西游之仙履奇緣》，票房2100萬，由劉鎮(zhèn)偉自編自導(dǎo)，周星馳、吳孟達(dá)、朱茵、羅家英和莫文蔚主演 。（2014年重映，獲好評(píng)無數(shù) 。）第9位:《流氓醫(yī)生》，票房1700萬，梁朝偉、劉青云和鐘麗緹主演，梁朝偉的演技和喜劇表演方式是亮點(diǎn) 。第10位:《回魂夜》，票房1600萬，周星馳、莫文蔚、李力持、黃一飛和李建仁主演 ?！洞笤捨饔巍穬?nèi)地火爆經(jīng)過1996年結(jié)束影院慘淡經(jīng)營的《大話西游》將拷貝轉(zhuǎn)到北京電影學(xué)院，電影在高校中的放映立刻引起“滿堂彩” 。開始有研究者專門研究影片的巡回式結(jié)構(gòu)、臺(tái)詞對(duì)白、經(jīng)典解構(gòu)等之于文化學(xué)上的意義，影片興起的確切時(shí)間雖已無從考證，但它與影片公映所打的“時(shí)間差”卻是真實(shí)存在的，《大話西游》戲劇性的“大熱”的核心區(qū)域應(yīng)當(dāng)就是各所高校，追捧者大多為莘莘學(xué)子 。促使《大話西游》重獲“經(jīng)典”的媒介除了1997年、1998年間的VCD熱賣以外，還有電影頻道的播出，1997年春節(jié)期間，為了配合春節(jié)的熱鬧氣氛，《月光寶盒》和《大圣娶親》在電視上播出，后曾重播過多次，這培養(yǎng)了一大批“大話迷”，而這部安排在非黃金時(shí)間播出的影片卻創(chuàng)下了黃金時(shí)間播出的收視率 。此后《大話西游》正式進(jìn)入“火爆期”，網(wǎng)絡(luò)無疑也起到了推波助瀾的作用，它的“大熱”幾乎是和網(wǎng)絡(luò)、網(wǎng)站在中國的興起同步進(jìn)行的，1999年、2000年則進(jìn)入《大話西游》的最鼎盛時(shí)期 。而香港并沒有像內(nèi)地這樣掀起長達(dá)六年之久的熱潮，周星馳也曾重新剪輯出一個(gè)濃縮為一集的全新版本，但這個(gè)版本由于版權(quán)問題至今沒有公開亮相，而對(duì)于這部影片在內(nèi)地的大熱，甚至連周星馳都感到意外 。所以說，《大話西游》這部電影可以說是“生不逢時(shí)”，而周星馳和劉鎮(zhèn)偉的苦心，終于被大陸電影學(xué)院的莘莘學(xué)子所賞識(shí)，可謂是遇到了知音，而隨著《大話西游》這部電影經(jīng)過大家的全方位探討，它的內(nèi)在含義不斷被大家解讀，進(jìn)而和廣大觀眾形成了共鳴，最終重新煥發(fā)了光彩，贏得了市場(chǎng)的推崇 。謝謝大家！rr單純的用好或爛來評(píng)價(jià)周星馳的《大話西游》，都是有失偏頗的 。從《大話西游》香港上映的表現(xiàn)看，觀眾并不買賬 。原因很簡單，這不是那個(gè)“逗笑的周星馳”，這不是那個(gè)熟悉的《西游記》 。對(duì)于周星馳和周氏喜劇的刻板印象，最初讓這部具有顛覆精神的電影被打入冷宮，直到在那個(gè)特定的時(shí)代背景下，被北大、清華的學(xué)子們以反抗傳統(tǒng)、歌頌愛情的思想表達(dá)，賦予了其“新的含義”，挖掘出其“本心與本性” 。作為一名崇尚個(gè)人表達(dá)的影視人，周星馳本身具有極強(qiáng)的創(chuàng)造力與顛覆精神 。在看淡了商業(yè)化的票房和娛樂化的套路之后，被媒體和業(yè)內(nèi)推高到“星爺”的地位上，周星馳終于可以做自己想做的“作者電影”了 。談《大話西游》之前，繞不開周星馳的另一部晚幾年才上映的電影《喜劇之王》 。作為周星馳本人的半自傳體電影，《喜劇之王》被賦予了很深的意味 。除了觀眾熟知的“小人物的奮斗史”和“笑中帶淚”的表達(dá)方式之外，周星馳淋漓盡致的自嘲自黑，與對(duì)影視圈甚至觀眾的尖銳諷刺，讓這部電影天生就具有很強(qiáng)的顛覆精神 ?？吹贸觯洞笤捨饔巍返念嵏残?，其實(shí)與《喜劇之王》是一脈相承，但相對(duì)于前者，后者的最終呈現(xiàn)，是周星馳進(jìn)行了“自我修正”之后的結(jié)果 。畢竟，《大話西游》的慘敗和《回魂夜》的再次慘敗，讓周星馳終于認(rèn)識(shí)到了，任憑自己的娛樂圈地位有多穩(wěn)固、呼聲有多高、觀眾緣有多好，這么單刀直入的挑釁觀眾的“底線”，總歸是一件吃力不討好的事 。作為一名植根于港產(chǎn)電影的影視人，周星馳被打上了深刻的港產(chǎn)電影“烙印” 。一方面，他懂得追求導(dǎo)演強(qiáng)勢(shì)、表達(dá)強(qiáng)勢(shì)、風(fēng)格強(qiáng)勢(shì)（如徐克、杜琪峰的作品）的重要性，另一方面，又要在面向票房、尊重觀眾上做出必要的妥協(xié) 。起初，《大話西游》的顛覆式解構(gòu)，以及能夠自圓其說的劇情，對(duì)很多觀眾來說是赤裸裸的 。延續(xù)了周氏喜劇無厘頭的精髓，與周星馳“笑中帶淚”的拿手好戲相互疊加，創(chuàng)造出一個(gè)看起來荒誕、乖張，充滿了“反骨”的電影 ?；蛟S，我們現(xiàn)在口口相傳、人人稱頌的《大話西游》精神，其實(shí)，并非周星馳所想、所表達(dá)的，就像閱讀理解題目中，那個(gè)連原作者都答不上來的“思想內(nèi)涵”，但這并不妨礙當(dāng)時(shí)的那群年輕人，以《大話西游》這部影片為載體，表達(dá)和抒發(fā)自己的思想與感情，進(jìn)而形成一種不可忽視的文化現(xiàn)象 。所以，作為一種文化現(xiàn)象的“載體”，《大話西游》本身是好是爛，其實(shí)已經(jīng)不重要了 。我們要關(guān)注的，是《大話西游》蘊(yùn)藏的顛覆精神，在被不斷的討論和解構(gòu)之后，發(fā)展出來的文化現(xiàn)象 。它被賦予了那個(gè)年代的年輕人的思想與追求、愛情與夢(mèng)想、迷茫與不吝、批判與繼承 。那是一個(gè)特殊的時(shí)代中，一代人借助一部電影進(jìn)行的集體性的情感宣泄與思想表達(dá) 。如果從這個(gè)角度來看，帶有獨(dú)特的時(shí)代性、承載著一代人精神追求的《大話西游》，無疑是一部獨(dú)一無二的電影作品 。