書法的“力感”如何形成呢？謝謝邀請(qǐng)！中國(guó)自古就有關(guān)于書法力感的論述 ， 宋代的蘇東坡更是把書法比做人 ， 認(rèn)為：“書必有神、氣、骨、肉、血 ， 五者闕一 ， 不為成書也” 。如“入木三分”等俗語可見對(duì)于書法的力感的重視和對(duì)筆力的認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià) 。線是書法藝術(shù)的主要審美因素 ， 線條之美首先在于有力量 ， 筆力表現(xiàn)了作者積累的功力、技巧和智慧 ， 而且還表現(xiàn)了作者內(nèi)在精神世界的深度 。首先用筆要“實(shí)” ， 就是讓運(yùn)筆的力量實(shí)實(shí)在在地通過筆毫注入到點(diǎn)畫之中 ?！肮P實(shí)則墨沉 ， 筆飄則墨浮”說的就是這個(gè)道理 ， 這是需要長(zhǎng)時(shí)間下工夫積累的 ， 要達(dá)到用筆精熟得法 ， 點(diǎn)畫線條自然沉著有力 ， 即所謂“力透紙背” ， 只有筆力透入紙背 ， 字跡才能躍然于紙外 ， 顯示出書法的精神風(fēng)采 ， 給人以美感享受和精神鼓舞 。在書法創(chuàng)作中書寫的速度與力量是分不開的 ， 如果書法越連貫 ， 給人的力度感就強(qiáng) ， 尤其是在行草書里面 ， 但要注意 ， 這個(gè)速度不是說越快越好 ， 而是要恰當(dāng) ， 如果太快了只會(huì)讓書法變得輕浮 ， 沒有抓地力 ， 感覺要飄起來一樣 。從手握筆的部位也可看出書家對(duì)用筆方向、幅度的不同造成發(fā)力不同的認(rèn)識(shí) 。握筆于中下位 ， 如非寫小字 ， 則筆勢(shì)難以拉開 ， 如能拉開 ， 此力必較燥 ， 且不夠靈動(dòng) 。握中位 ， 則運(yùn)用適中 ， 把中上位 ， 則筆管傾斜幅度變大 ， 出力容易 ， 如武術(shù)中的棍法 ， 抓棍之中位 ， 比之棍之上端發(fā)力要相差許多 ， 回旋的余地也小 ， 越上逆勢(shì)的動(dòng)作幅度便越大 ， 運(yùn)指、腕的程度也便越大 ， 自然、靈活性也就越大 ， 要根據(jù)字的大小決定把筆的位置 。其它的如墨色、飛白、筆畫的粗度、用墨的厚度等等 ， 也會(huì)影響到書法的力感 。練過柳公權(quán)楷書字帖的書者大多書法比較堅(jiān)挺有力 ， 因?yàn)榱珯?quán)書法骨力勁健、神采清秀 ， 比較有代表性的就是他的“骨節(jié)”狀的豎畫和撇畫的起筆 ， 像骨頭一樣給人堅(jiān)硬的感覺 ， 他的“捺畫”其形狀就像大刀片一樣瘦硬有力 ， 粗重而踢起的捺象過去纏腳的三寸金蓮一樣 ， 用筆干凈利落 ， 所以有“顏筋柳骨”之稱號(hào) ， 力感其實(shí)就在筆畫方寸之間 。個(gè)人愚見不當(dāng)之處請(qǐng)斧正！rr書法中的力度 ， 我認(rèn)為就是我們書寫書法的時(shí)候 ， 產(chǎn)生的筆力 。筆力這種很虛無飄渺的概念 ， 往往和字體的兩個(gè)方面有關(guān) ， 一個(gè)是筆畫 ， 一個(gè)是結(jié)構(gòu) 。筆畫的力度首先體現(xiàn)在筆畫兩側(cè)的線條上 。線條可以剛強(qiáng)、也可以陰柔 ， 可以曲折 ， 也可以柔和 。這就要看書寫者書寫的風(fēng)格、書寫的特點(diǎn)、書寫的書體來說了 。一般來說 ， 從風(fēng)格上看 ， 二王一脈的帖學(xué)書法以彈性力量著稱 。也就是說他不是單純的直來直去的線條 ， 而是曲折柔和 ， 但是充滿彈力的線條 ， 這些線條因?yàn)槌錆M著無盡的曲折力量 ， 所以流暢又不會(huì)失去力量 。除此之外 ， 陽剛雄渾的書法風(fēng)格以線條的剛直著稱 ， 線條剛直而且風(fēng)格渾厚 ， 結(jié)體上雄壯自如 ， 典型代表是顏真卿、華士奎 。從書寫這所書寫的書體來說 ， 楷書一般而言是比較剛直的 ， 以方筆為主 ， 這些方筆充滿著棱角 ， 因此顯得干勁利落 ， 筆力千鈞；行書草書因?yàn)闀鴮懷杆?nbsp;， 結(jié)體自由靈活 ， 常常帶有圓筆 ， 渾柔灑脫；篆書則兼具了楷書的方直、行草書的圓轉(zhuǎn)流美 ， 自有一股端莊之氣；隸書和楷書相近 ， 但是又不完全一致 ， 隸書往往筆畫兩側(cè)的線條是不一致的 ， 所以對(duì)比落差比較大 ， 顯得浪漫飄逸 ， 但是這種效果那一實(shí)現(xiàn) 。書寫特點(diǎn)也被稱之為書寫方式 ， 筆畫的書寫涉及到筆法 ， 筆法的習(xí)慣每個(gè)人都不一樣 ， 但是大致上呈現(xiàn)出相似的規(guī)律 ， 比如“用筆千古不易” 。用筆書寫的方式被稱之筆法 ， 筆法則以中鋒為主。中鋒用筆的筆畫 ， 書寫自然有骨力 ， 有骨氣 。反之 ， 中鋒用筆缺乏 ， 則骨力消失殆盡 。這種骨力 ， 其實(shí)就是勢(shì) ， 一個(gè)字有沒有勢(shì) ， 就看他骨力搭建起來了沒有 。筆畫除了線條 ， 就是兩側(cè)線條內(nèi)部的墨色了 。墨色上的面積差異、焦?jié)庵氐宓炔町?nbsp;， 則往往會(huì)導(dǎo)致書寫上的差異 。這種力量上的差異尤其是以顏真卿的書法為代表 。顏真卿書法橫畫比較細(xì) ， 豎畫很粗 ， 這就造成一種粗細(xì)力量上的差異 。唐代孫過庭曾經(jīng)在他的《書譜》中說：輕如蟬翼 ， 重若崩云 。此外 ， 除了筆畫線條之外 ， 還有結(jié)構(gòu)上的力量對(duì)比 。在楷書中 ， 由于楷書的筆畫在表現(xiàn)輕重、粗細(xì)、大小之時(shí) ， 不能反差太過明顯 ， 所以楷書書法中的張力營(yíng)造主要從筆畫位置安排的角度來進(jìn)行 。整體結(jié)構(gòu)所呈現(xiàn)的平正態(tài)勢(shì)和具體某些筆畫的安排險(xiǎn)絕之間 ， 就構(gòu)成了一種絕妙的張力反差 ， 這種反差 ， 從某種程度上來說 ， 體現(xiàn)了楷書的筆力所在 。以歐陽詢楷書中的“文”字為例 ， 這個(gè)字按我們常理推斷 ， 第二筆的橫畫一定要寫的平正才能顯得整個(gè)字端莊 。但是歐陽詢偏偏不走尋常路 ， 他在一開始就故意將這個(gè)字安排的向左下方傾斜、右上方上揚(yáng) 。開頭一點(diǎn) ， 使用側(cè)鋒 ， 處理成帶有弧度的撇點(diǎn) ， 第二筆偏側(cè)斜出 ， 第三筆大膽的從中間起筆 ， 收放自如 。最后一個(gè)斜捺 ， 是整個(gè)字的力量重心 ， 也是主筆 ， 這一筆蘊(yùn)含了整個(gè)字的力量所在 ， 而歐陽詢正是通過對(duì)這一個(gè)筆畫力量的灌注 ， 將本來已經(jīng)傾斜的字體“拉”正了 。在力量上它是均勻的 ， 不管是左下方的傾斜還是右下方的力量灌注 ， 整體效果是字體平穩(wěn) ， 然而張力顯露無疑 。因此 ， 書法的力量、筆力 ， 一是通過筆畫 ， 筆畫的墨色變化對(duì)比以及筆畫的線條對(duì)比進(jìn)行的 ， 而是通過對(duì)結(jié)構(gòu)上的“字勢(shì)”進(jìn)行調(diào)整進(jìn)行的 。這是書法“力感”的體現(xiàn) 。所謂

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