13.下一步是畫(huà)蝦須 。蝦須的動(dòng)態(tài)同樣與蝦的動(dòng)態(tài)姿勢(shì)連在一起，實(shí)際上蝦須就是蝦的觸角，蝦在游動(dòng)時(shí)，蝦須來(lái)回開(kāi)合，擺動(dòng)不停，蝦急游時(shí)，蝦須向后的彎度極大 。要畫(huà)出睡的阻力，慢游或靜止時(shí)，彎度較小，因此畫(huà)蝦時(shí)要根據(jù)蝦的不同動(dòng)態(tài)來(lái)決定蝦須的開(kāi)合程度 。畫(huà)長(zhǎng)須，齊白石老年70歲左右曾一度畫(huà)蝦身的筆畫(huà)須，以后又改用長(zhǎng)鋒羊毫筆 。畫(huà)時(shí)行筆要自如，輕而流暢，要畫(huà)出蝦須的纖細(xì)、漂流、軟中帶硬、一觸即動(dòng)的感覺(jué)來(lái)，此外最見(jiàn)功力 。六條長(zhǎng)須的排列大致分為一對(duì)前伸，略向外彎曲；一對(duì)后甩，基本是向后的小弧線與蝦身成一定的程度；中間一對(duì)畫(huà)弧線向后彎曲，與后甩的一對(duì)須相交叉，增強(qiáng)須的動(dòng)感 。但是絕不可用小細(xì)筆去如實(shí)畫(huà)那樣細(xì)的須，因?yàn)橐?jiàn)不到筆力功夫，反倒無(wú)味了，須的開(kāi)合弧線是表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的主要手段 。蝦須的弧線彎度大小和直線由在水中游動(dòng)的狀態(tài)來(lái)決定的，它可以加強(qiáng)蝦的緩游、急游和暫時(shí)靜止等動(dòng)態(tài)的表現(xiàn) 。
14.蝦體正、側(cè)、半側(cè)圖
15.這是一只姿態(tài)不同的蝦，蝦腹部是呈一條輕微彎曲的S形流線，不像前只蝦那樣在第四腹節(jié)處向下突然下彎，這是蝦的另一種動(dòng)態(tài) 。
16.一只從斜對(duì)面急游來(lái)的蝦，蝦頭胸部較大，蝦身要略小些，腹部和發(fā)問(wèn)共只有四節(jié) 。兩只嚇臂和蝦鉗靠在一邊，成直線狀 。
17.動(dòng)態(tài)兩幅 。

要想畫(huà)好蝦，應(yīng)注意以下幾個(gè)問(wèn)題，一是掌握它的比例、結(jié)構(gòu)及特征，即形似；二是抓住蝦在水中游動(dòng)時(shí)的動(dòng)態(tài)，即神似；三是要筆墨準(zhǔn)確，精練，概括巧妙，即熟練的繪畫(huà)技巧，這樣才能達(dá)到形神兼?zhèn)涞哪康?。中國(guó)畫(huà)一筆就是一筆，所以在畫(huà)一幅畫(huà)之前必須做全面的考慮 。在畫(huà)蝦之前，要考慮畫(huà)幾只、幾組，每只蝦的動(dòng)態(tài)、形象、墨色和比例都要有所不同，有所變化，但對(duì)全盤(pán)布局來(lái)說(shuō)，又要互相呼應(yīng)，使其矛盾統(tǒng)一，這樣才能使畫(huà)面更加生動(dòng)傳神 。
一只蝦的表現(xiàn)，在這里雖然只是寥寥數(shù)筆，但它卻包含了中國(guó)畫(huà)落筆的疾、徐、頓、挫，用墨的濃、淡、干濕，同時(shí)也融匯了藝術(shù)的整體觀察，整體表現(xiàn)，合理取舍等藝術(shù)手段，從而使水墨畫(huà)蝦達(dá)到了爐火純青的境界，這正是白石老人在中國(guó)繪畫(huà)史上的一大創(chuàng)舉 。

以上關(guān)于本文的內(nèi)容，僅作參考！溫馨提示：如遇健康、疾病相關(guān)的問(wèn)題，請(qǐng)您及時(shí)就醫(yī)或請(qǐng)專(zhuān)業(yè)人士給予相關(guān)指導(dǎo)!

• 齊白石擅長(zhǎng)畫(huà)什么畫(huà)
• 蘋(píng)果12返廠維修全過(guò)程 蘋(píng)果11返廠維修費(fèi)用怎么收取
• 手機(jī)就沒(méi)了......視頻拍下全過(guò)程 手機(jī)拍的視頻不見(jiàn)了怎么辦
• 齊白石的故事
• 人死后七天全過(guò)程
• 蘋(píng)果iPod Touch 換屏幕全過(guò)程圖解教程
• 人類(lèi)是怎么繁殖的過(guò)程 造人全過(guò)程
• 怎么通過(guò)聊天挽回前男友？成功復(fù)合的全過(guò)程
• 江歌案劉鑫做錯(cuò)了什么 江歌事件全過(guò)程簡(jiǎn)介經(jīng)過(guò)回顧
• 張大千_齊白石12子女現(xiàn)狀