《失子驚瘋》是此劇中最精彩的一折 。尚小云經(jīng)數(shù)十年磨礪，將瘋步、水袖功、瘋呆的眼神，融為一體 。對人物心理變化的刻畫，更可謂細致入微 。大鬧桑園一場，胡氏瘋態(tài)畢現(xiàn)，一番胡鬧以后，被壽春阻止 。壽春向林鶴說明乃主母成瘋經(jīng)過，此時場上雖是壽春與林鶴站在臺中表演，胡氏僅在一旁發(fā)呆，但尚小云身形紋絲不動，面目呆滯，眼神卻于空茫之際顯出一縷思念、想望 。壽春與林鶴一大段對白之間，胡氏一直保持一個姿勢，全身如鐵鑄銅澆，唯以木然之眼神表示其內(nèi)心如海波濤；口中雖無一語，而滿臺精神俱在 。大師所以為大師，良有以也 。上世紀五十年代以后，尚小云的藝術(shù)達到了更高境界，他將《漢明妃》、《梁紅玉》、《乾坤福壽鏡》、《銀屏公主》、《墨黛》等劇目作了精益求精的加工提高 。同時，對傳統(tǒng)戲《御碑亭》、《虹霓關(guān)》、《打漁殺家》、《武家坡》等劇目進行了鍥而不舍的精心琢磨 。這些劇目，不僅代表著尚派藝術(shù)的風(fēng)格特色，而且與梅、程、荀的傳世名作一樣，至今仍代表著京劇旦角藝術(shù)的最高水平 。著名京劇表演名人故事

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