小令 中調(diào) 長(zhǎng)調(diào)的字?jǐn)?shù)區(qū)分鷓鴣天是屬于小令中調(diào)還是長(zhǎng)調(diào)？詞牌《鷓鴣天》屬于小令 。鷓鴣天，詞牌名，又名“思佳客”“思越人”“醉梅花”“半死梧”“剪朝霞”等 。定格為晏幾道《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》，此調(diào)雙調(diào)五十五字，前段四句三平韻，后段五句三平韻 。代表作有蘇軾《鷓鴣天·林?jǐn)嗌矫髦耠[墻》等 。詞牌沿革：《樂(lè)章集》注“正平調(diào)”，《太和正音譜》注“大石調(diào)”，蔣氏《丸宮譜目》入仙呂引子 。趙令畤詞名“思越人”，李元膺詞名“思佳客” 。賀鑄詞有“剪刻朝霞釘露盤”句，名“剪朝霞”，又有“梧桐半死清霜后”句，名“半死桐” 。韓淲詞有“只唱鸝歌一疊休”句，名“驪歌一疊” 。盧祖皋詞有“人醉梅花臥未醒”句，名“醉梅花” 。唐人鄭嵎詩(shī)“春游雞鹿塞，家在鷓鴣天”，調(diào)名取此 。鷓鴣，鳥名，形似母雞，頭如鶉，胸前有白圓點(diǎn)如珍珠，背毛有紫赤浪紋 。俗象其鳴聲曰“行不得也哥哥” 。此調(diào)為北宋初年新聲，始詞為夏竦所作 。柳永詞屬正平調(diào) 。此調(diào)僅此一體，無(wú)別體 。北曲用作小令，或用于套曲 。南曲列為“引子”，多用于傳奇劇的結(jié)尾處 。宋人作者極眾，題材亦極廣 。晏幾道十九首，其中名篇頗多，如：“小令尊前見(jiàn)玉簫，《銀燈》一曲太妖嬈 。歌中醉倒誰(shuí)能恨？唱罷歸來(lái)酒未消 。春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宮遙 。夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋 。”晏幾道均寫花間尊前情事，宋人還用以敘事、寫景、祝頌、感懷、言志 。無(wú)名氏一首寫閨情，甚為婉美：“枝上流鶯和淚聞，新啼痕間舊啼痕 。一春魚鳥無(wú)消息，千里關(guān)山勞夢(mèng)魂 。無(wú)一語(yǔ)，對(duì)芳尊，安排腸斷到黃昏 。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門 ?！秉S庭堅(jiān)抒寫江湖之趣：“西塞山邊白鷺飛，桃花流水鱖魚肥 。朝廷尚覓玄真子，何處如今更有詩(shī)？青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸！人間底是無(wú)波處，一日風(fēng)波十二時(shí) ?！毙翖壖沧骱罋庠~：“壯歲旌旗擁萬(wàn)夫，錦檐突騎渡江初 。燕兵夜妮銀胡鞣，漢箭朝飛金仆姑 。追往事，嘆今吾，春風(fēng)不染白髭須 。卻將萬(wàn)字平戎策，換得東家種樹(shù)書 ?！眲⒖饲f以作詞論：“詩(shī)變齊梁體已澆，香奩新制出唐朝 。紛紛競(jìng)奏《桑間》曲，寂寂誰(shuí)知爨下焦？揮彩筆，展紅綃，十分峭措稱妖嬈 。可憐才子如公瑾，未有佳人敵小喬 ?！辟R鑄悼亡詞：“重過(guò)閶門萬(wàn)事非，同來(lái)何事不同歸？梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛 。原上草，露初唏，舊棲新垅兩依依 ?？沾才P聽(tīng)南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣！”朱敦儒在靖康之難后于江南重見(jiàn)北宋汴京名妓李師師而作感懷之詞：“唱得梨園絕代聲，前朝惟數(shù)李夫人 。自從驚破《霓裳》后，楚奏吳歌扇里新 。秦嶂雁，越溪砧，西風(fēng)北客兩飄零 。尊前忽聽(tīng)當(dāng)時(shí)曲，側(cè)帽停杯淚滿襟 ?！贝苏{(diào)用平韻，為換頭曲，以七字句為主 。但前段第二、四句，后段第三句均為平平仄仄仄平平式，并有兩個(gè)三字句，因此與七言律詩(shī)之音響格律絕不相同，而有流暢、響亮、諧美之藝術(shù)效應(yīng) 。前段三、四句以對(duì)偶為工，如晏幾道：“云隨綠水歌聲轉(zhuǎn)，雪繞紅綃舞袖垂”，“西樓酒面垂垂雪，南苑春衫細(xì)細(xì)風(fēng)”，“年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽(yáng)”，“風(fēng)凋碧柳秋眉淡，露染黃花笑靨深” 。因此調(diào)多七言句，切勿以詩(shī)法入詞，宜流動(dòng)婉美，善于以意象表現(xiàn) 。語(yǔ)文上，小令中調(diào)長(zhǎng)調(diào)都是什么時(shí)代的？有什么特點(diǎn)？怎么區(qū)分?。?/p>

以上關(guān)于本文的內(nèi)容，僅作參考！溫馨提示：如遇健康、疾病相關(guān)的問(wèn)題，請(qǐng)您及時(shí)就醫(yī)或請(qǐng)專業(yè)人士給予相關(guān)指導(dǎo)!

• 江城子蘇軾
• Word中調(diào)整表格大小