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描寫古代詩人斟酌文字的故事有哪些?王安石寫首題名《泊船瓜洲》詩: 京口瓜洲水間鐘山隔數(shù)重山春風(fēng)江南岸明月何照我寫完王安石覺春風(fēng)綠江南岸字太死看春風(fēng)江南景象缺乏詩意想提筆字圈改字細(xì)想覺字妥字雖比字些寫春風(fēng)掠態(tài)要用表達(dá)自想金陵急切情仍嫌足于圈字改入’字、滿字改十王安石仍未找自滿意字覺些疼走船艙觀賞風(fēng)景讓腦休息王安石走船眺望江南春風(fēng)拂青草搖舞麥浪起伏更顯機(jī)勃勃景色畫覺精神爽忽見春草碧綠綠字我要找字綠字整江南機(jī)勃勃、春意盎景象表達(dá)想王安石高興連忙奔進(jìn)船艙另外取張紙原詩春風(fēng)江南岸句改春風(fēng)綠江南岸突反復(fù)推敲易綠字王安石特綠寫稍些顯十醒目推敲文章太我概括唐朝詩叫賈島早家境貧寒家尚加安城郊外拜訪叫李凝哦鞥找久才找李凝家已經(jīng)夜深靜月光皎潔敲門聲驚醒樹沉睡鳥巧李凝家賈島首《題李凝幽居》詩詞留第二賈島騎著毛驢安半路想起昨夜寫首詩覺鳥宿池邊樹僧退月門推字用或許改敲字更賈島騎著毛驢邊吟邊做著敲門、推門作知覺進(jìn)入安城街看都覺笑京城做官韓愈儀仗隊簇?fù)碛嫘?、車輛紛紛避讓賈島騎毛驢比比劃劃竟闖進(jìn)儀仗隊兩差賈島帶韓愈面前韓愈問何沖撞我儀仗隊賈島答我斟酌詩字眼意間沖撞駕求您寬恕接著賈島吧自寫詩事情告訴韓愈并說明自猶豫絕知道用哪字韓愈位詩便思索起家說:用敲字些月夜訪友即使友家門沒閂能莽撞推門敲門表明懂禮貌再說用敲字更能村托月夜寧靜讀起響亮些賈島聽連連點寫詩作文斟酌文字叫做推敲閱讀與斟酌文字有關(guān)的故事古代詩人寫詩是一氣呵成的還是反復(fù)斟酌修改的？古代詩人寫詩是一氣呵成的還是反復(fù)斟酌修改的？題主提的這個問題其實不分古人和今人，我以為寫詩應(yīng)該是有幾種現(xiàn)象。一、出口成章有的詩可以“援筆立成”、出口成章，寫詩肯定有人或者有時候能夠隨口吟出的，例如傳說中曹植的七步詩的故事，如果當(dāng)場不能做出，可能就身首異處了。1、《七步詩》煮豆持作羹。漉豉以為汁。萁在釜下然。豆在釜中泣。本自同根生。相煎何太急。2、又如黃庭堅評價秦觀和陳師道：閉門覓句陳無己,對客揮毫秦少游。正字不知溫飽未,西風(fēng)吹淚古藤州。一三句說的是陳師道作詩慢，二四句說的是秦觀，第二句說秦少游對客揮毫，相比較而言，看來秦觀作詩比陳師道快得多。3、又如蘇東坡為歌女當(dāng)席作詩林語堂的《蘇東坡傳》里記載的一個故事有一次在黃州為他送行的筵席上，一個歌妓走到他面前，求他在她的披肩上題詩，但是蘇東坡從來沒聽說有此一歌妓。立即吩咐她研墨，拿筆立即開頭寫道：東坡四年黃州住，何事無言及李琪。至此停下，接著與朋友說話。在座的人以為這是很平淡無味的起頭，而且僅僅兩句，全詩尚未完稿。東坡繼續(xù)吃飯談笑。李琪上前求他把詩寫完。東坡又拿起筆來，將此首七絕的后兩句一揮而就：卻似西川杜工部，海棠雖好不吟詩。這首《贈黃州官妓》全詩是：東坡四年黃州住，何事無言及李琪。卻似西川杜工部，海棠雖好不吟詩。二、查找資料反復(fù)斟酌當(dāng)然也很多的詩是經(jīng)過反復(fù)斟酌修改的，還要查找很多資料，所以并不是每個大詩人都能夠隨時口占一絕、援筆立成的。1、李商隱在《漫成五章》首章中評價初唐詩人:“沈宋裁辭矜變律，王楊落筆得良朋。當(dāng)時自謂宗師妙，今日惟觀屬對能”其實屬對能也是李商隱自己的特點，李商隱怎么作詩呢？宋·吳炯《五總志》記載李商隱作詩，各種史書、典籍、工具書堆在眼前查找資料：“ 唐李商隱為文，多檢閱書史，鱗次堆集左右，時謂為獺祭魚 ?！?、這一點有點像上文說到的陳師道，據(jù)《文獻(xiàn)通考》陳師道作詩，孩子要抱到鄰居家，貓狗都要打跑，這樣肯定不會一氣呵成的：世言陳無已每登覽得句，即急歸臥一榻，以被蒙首，惡聞人聲，謂之“吟榻” 。家人知，即貓犬皆逐去，嬰兒稚子抱寄鄰家。徐待詩成，乃敢復(fù)常。3、另有賈島“二句三年得，一吟雙淚流”，賈島《題詩后》寫到：二句三年得？一吟雙淚流。知音如不賞？歸臥故山秋。這首五絕，是賈島寫完“獨行潭底影，數(shù)息樹邊身”后加的注詩。三年得已屬不易，據(jù)說左思的文章《三都賦》十年寫成，要想引得洛陽紙貴，期間需要經(jīng)過多少次修改？4、清朝的西河先生毛奇齡：“凡作詩文，必先羅書滿前……﹝其夫人﹞曰：‘君等以毛大可為博學(xué)耶？渠作七言八句，亦須獺祭乃成 ?！?毛夫人說的很實在，你們真的以為我老公那么博學(xué)強(qiáng)記嗎？他作七言律詩，也是要翻書（獺祭）查找資料的。三、檢查字的平仄紅樓夢詩韻匣子大家知道作詩是要押韻的，而且很多字的發(fā)音一直有變化，韻書那么多字，誰也不能完全背過，所以古人拿不定的字也需要查詢。例如聲律啟蒙、笠翁對韻等依照平水韻寫成有利于記憶的書就出現(xiàn)了。在唐朝，白居易《醉吟先生傳》中寫過：“好事者相過，必為之先拂酒壘，次開詩篋 ?！薄霸姾D”是什么東西？據(jù)說“詩篋”就是《紅樓夢》第三十七回中的“韻牌匣子” 。每個不同韻部的字分別裝在不同的匣子里，作詩的時候拿出來挑韻腳 ?？梢妼懜衤稍娨粴夂浅墒呛懿蝗菀椎模芏嘧值钠截坪晚嵅坑涀『懿蝗菀?。四、提前有準(zhǔn)備還有一種現(xiàn)象是所謂的“宿構(gòu)”，可能以前就寫過相似題材，或者如同高考作文一樣，搞出一個模式或者準(zhǔn)備幾句成句，無論什么題目，稍微改一下即可。第二天當(dāng)場吟出，看似不加思索，其實你不知道他早就打好了腹稿，有的可能是押題壓中了，有的可能本來就知道題目，提前寫好。例如滕王閣序的故事，主人其實已經(jīng)準(zhǔn)備好的文章，就等大宴賓客之時，讓自己的女婿露一次臉，沒想到被王勃攪了局，成就了一篇千古絕唱。至于王勃本人是不是提前有準(zhǔn)備，那就不得而知了。后記改詩有僻的人據(jù)說宋朝韓駒喜歡改詩，有的詩作寄給朋友數(shù)年，他仍舊追取回來，修改幾個字然后還給人家。韓駒、字子蒼，宋江西派詩人。其詩云：世上無情似有情，俱將苦淚點離樽。人心真處君須會，認(rèn)取儂家暗斷魂。第一句押“情”字，@老街味道不解，有明白人嗎？@老街味道rr當(dāng)然都有的哈，這就跟你寫作文似的，有時候可以運筆如飛，有時候抓破腦袋，孰好孰壞也不能用創(chuàng)作過程來決定。除了一氣呵成和反復(fù)斟酌，還有別的方法，比如事先準(zhǔn)備的，分別舉例說明吧：一氣呵成型對于一流詩人來說，靈感一來，脫口就蹦出幾句詩，簡直不要太簡單。宋朝大詩人陸游就說“文章本天成，妙手偶得之。”可見對一流詩人來說，佳句都是突然蹦出來的。比如李白的《將進(jìn)酒》，這就是酒桌上的勸酒詞罷，李大仙喝得興起，看到旁邊的岑夫子和丹丘生要耍賴，他隨口就來：“岑夫子，丹丘生，將進(jìn)酒，杯莫停” 。換成我們現(xiàn)在就是你給老子喝，一直喝，喝死當(dāng)睡著。再比如東坡那句“東坡四年黃州住，何事無言及李琪”，其實就是一群文人騷客喝花酒，這時候一個叫李琪的歌妓出來撒嬌，說坡仙啊坡仙，您能不能送給小女子一句詩呀？東坡二暈二暈的，看著面前嬌滴滴的美人兒，哪舍得拒絕，于是章口就來。要說這李琪也真是命好，本來只是個歌妓，因為東坡一句詩，千古留名了。大家最熟悉的當(dāng)然要數(shù)曹植的《七步詩》，故事大家都耳熟能詳，哥哥要殺弟弟，弟弟求饒，哥哥說你不是有才嘛，來來來，七步之內(nèi)作一首詩，我就饒了你。曹植一臉痛苦，其實心里笑嘻嘻，走了七步，吟了一首詩：“本是同根生，相煎何太急” 。這波穩(wěn)了！還有岑參的“馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安”，那必須是脫口而來的，哪有時間讓你去斟酌啊。反復(fù)斟酌型一般來說，佳句偶得，但是句中用詞有時候需要琢磨，不改其意，但通過對某一字一詞的修改，使句子變得更有意境。最有名的典故就是“推敲”，主人公是韓愈和賈島。說這賈島同學(xué)第一次進(jìn)京趕考，騎在驢上就即興作了一首詩，有句“鳥宿池邊了，僧敲月下門”，他就想啊，這里用“敲”字好呢，還是用“推”字更好，就騎在驢上，一邊想還一邊用手做推、敲的動作，入迷了，一不小心撞到了韓愈。韓老大說你干嘛呢，賈島如實告訴了韓愈。韓愈思考了一會兒，說還是用“敲”比較好吧。就這樣，留下了這句千古名句，賈島也因此跟韓老大成了好朋友。還是賈島的詩，“二句三年得，一吟雙淚流”，三年才寫了二句，跟白云大媽七天憋出六個字有一拼。這也說明賈島作詩的時候真的會反復(fù)推敲，每一句都要仔細(xì)斟酌，賈島被稱為“詩奴”，不是沒有原因的。再如王安石的《泊船瓜洲》：“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還”，這個“綠”字，王安石就很費了一番苦心，他用了“到”、“過”、“去”等等很多字，都覺得不好。后來靈感一閃，用了“綠”字，整句詩就活了起來。

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