所謂電影修復(fù)，其實就是將年代久遠的膠片電影重新拷貝到數(shù)字載體上，通過修復(fù)、降噪、補光、調(diào)色等技術(shù)處理，還原和優(yōu)化影片原貌的過程 。
2k技術(shù)是早期電影修復(fù)的主要手段，用于清除影片雜質(zhì)、噪音，讓畫面恢復(fù)最初的視覺質(zhì)感；4k技術(shù)在分辨率上要求更高、更精細，除了清晰度和流暢度外，注重影片的原始色調(diào)和光影層次，為觀眾打造身臨其境的感覺 。
2014年上映的《舞臺姐妹》是國內(nèi)首部4K修復(fù)電影，這部4K掃描、4K輸出的全彩修復(fù)影片令當時的觀眾耳目一新 。后來隨著修復(fù)技術(shù)的日臻完善，2019年上映的修復(fù)版《那人那山那狗》《滑鐵盧戰(zhàn)役》《決勝時刻》接連成為電影市場的現(xiàn)象級作品 。從這一年開始，4K修復(fù)版電影開始走進大眾的觀影生活，電影修復(fù)技術(shù)也正式由“2K時代”邁入“4K時代” 。
盡管有了AI，4k電影修復(fù)仍是一項艱難且繁重的任務(wù) 。趙世杰介紹，受到拍攝條件和膠片保存、使用過程中的損傷等因素影響，老電影普遍清晰度低、流暢度低、色彩失真、有瑕疵等不同程度的畫質(zhì)問題 。
在過去，老電影主要采用膠片作為拍攝和存儲的介質(zhì) 。早期膠片的材料是一種比紙更易燃的硝酸片基，后來發(fā)展出醋酸片基、滌綸片基取而代之，但不管是哪種片基，在常溫狀態(tài)下都很難保存，溫度、濕度以及搬運移動、使用播映外部因素很容易造成膠片損傷 。
圖源：北京商報
目前中國電影資料館保存了近3萬部膠片影片資料，這些膠片由于年代久遠，保存條件不夠理想或者轉(zhuǎn)印、播放次數(shù)過多等原因，普遍存在著灰塵、污垢、霉斑、掉色、圖像抖動、劃痕、閃爍、噪聲、變色、模糊等各種問題 。
而膠片質(zhì)量直接影響著人工修復(fù)的難度和時間成本 。正常情況下，一位熟練的修復(fù)師一天最多可以修復(fù)200幀畫面，但如果膠片保存不佳，臟污、裂痕、變色等問題嚴重，修復(fù)師一天可能只能修復(fù)一秒（24幀），再者，如果畫面涉及夜戲、雨戲、煙霧戲、特效戲等復(fù)雜場景，修復(fù)周期更是成倍增加 。在2019年上映的4K修復(fù)版《開國大典》中，一段拍攝于1945年和1945年之前的片段，全長只有10分鐘，占用了整個修復(fù)團隊70%的時間 。
由于膠片質(zhì)量和所用時間不同，修復(fù)的花費也不盡相同，但一部90分鐘標準時長的4K影片修復(fù)通常需要百萬人民幣以上，且從物理修補，數(shù)字化轉(zhuǎn)換，再到聲畫合成、調(diào)色，整個修復(fù)過程難度不亞于制作一部新片 。
其實拋開成本問題，電影修復(fù)最大的難題是如何保留影片藝術(shù)風格和美感，4K修復(fù)版電影曾一度因為顛覆膠片的美感而引發(fā)爭議 。一部老電影，經(jīng)過漫長的歲月侵蝕，早已變得暗淡模糊，通過AI技術(shù)把它修復(fù)得光鮮漂亮并不是難，難的是如何還原原來老電影的感覺 。因此，如何賦予AI以“藝術(shù)修養(yǎng)”，是火山引擎所要攻克的核心問題 。
四大智能算法，用“實力”讓情懷落地“不管是修復(fù)動畫片，還是修復(fù)老電影，歸根到底，都不只是為了提高它的清晰度，而是修復(fù)這些內(nèi)容背后的記憶，通過這些記憶在幾代人之間產(chǎn)生共鳴和火花，才是修復(fù)的價值所在 ?！蔽鞴弦曨l總裁任利鋒表示，經(jīng)典作品凝結(jié)了老藝術(shù)家的智慧與精神，需要我們真實地去還原和呈現(xiàn) 。
在首批修復(fù)的動畫作品中，經(jīng)典水墨剪紙動畫《葫蘆兄弟》也在其中，這部根據(jù)民間文學《十兄弟》改編的極具神話色彩的動畫片，是70、80后的共同回憶 。為了保留水墨和剪紙獨有的藝術(shù)感，趙世杰坦言，他們修復(fù)《葫蘆兄弟》時多次與制片方討論方案，經(jīng)過反復(fù)測試和調(diào)優(yōu)才達到理想效果 。
在算法方面，為了防止“誤傷”水墨朦朧的藝術(shù)效果，他們在消除瑕疵算法上沒有設(shè)置很高的強度，而是“故意”漏掉一部分瑕疵交由人工輔助處理 。對損傷嚴重的老片來說，徹底消除瑕疵需要投入大量人力 ?；鹕揭嫘迯?fù)數(shù)據(jù)顯示，算法能夠直接消除95%以上的瑕疵，余下的經(jīng)過人工標注后再調(diào)整算法做二次優(yōu)化 。

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